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| 編輯推薦： |
这部小说集书写了同龄人的青春迷失与成长想象——人生日常的展示，荒诞梦境的逃离，雷雨云桥南巢穴的幻想穿越……都是对个我现实经验及精神状态的呈现，对社会人性与存在边界的思考。澄澈的诗性语言，制造“生命鞘套”让万物各得其所的形式感，对勇敢美善独立自由的探求，使写作擢拔出日常凡庸，抵达了“更高的真实”。
——即墨
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| 內容簡介： |
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《蓝色的涂鸦墙》是青年作家朱雀的中短篇小说集。大都以同龄人的学校或毕业后进入社会的生活为题材，也有少量架空性质的故事和童话。作品有对各色人物相互关系、情感经历和矛盾冲突的展示，如《格利普里奥》《我们赌今晚的鸡尾酒》中父与子之间的猜忌疑虑、大学师生外出考察过程的荒诞无稽；《夜间飞行》中卡鳅、金吉尔驾飞艇和大自然角力及团结互助获得的成功成长等。
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| 關於作者： |
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朱雀，土家族，1992年出生，写诗也写小说。在《山花》《西部》《民族文学》《山西文学》《雨花》《人民文学》等发表小说多篇，部分作品收录《小说选刊》《中华文学选刊》《2013青春文学》（人民文学出版社出版）《中国经典文学·2017短篇小说卷》（百花洲文艺出版社出版）等选刊或年选。出版有长篇小说《梦游者青成》《轻轨车站》，诗集《阳光涌入》。曾获《诗选刊》“2009·中国年度先锋诗歌奖”，重庆文学奖等奖项，系中国作协会员。
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| 目錄：
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序《蓝色的涂鸦墙》 即墨 /1
格利普里奥 /1
夜间飞行 /11
大海报 /26
养狗记 /42
暗红的酒馆 /58
我们赌今晚的鸡尾酒 /70
蓝色的涂鸦墙 /86
种一地南瓜 /98
镜子 /109
朱神是个什么样儿？ /117
仰望天空 /124
旧梦 /138
咖啡 /147
桥的南端 /156
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| 內容試閱：
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序《蓝色的涂鸦墙》
即 墨
朱雀写作从诗歌起步，发表诗作三百余首，出版诗集《阳光涌入》，曾获《诗选刊》“中国年度先锋诗歌奖”。此外，他还发表了若干中短篇小说，出版长篇《轻轨车站》《梦游者青成》等。尽管写作涉诗歌、童话、中短长篇小说等多种体裁，但他用功最勤、耗费时间心力最多的，其实是结集的这些中短篇。
《仰望天空》的主人公贝得屡次发现“一个黑色的物体从天空掠过”，朋友莫儿却啥也看不见。他去诊所看医生，中途被父亲斥骂。从“人”和“天”那里，贝得听说自己跟李蒙等人一样，都成了能窥见命运秘密的“命运者”，不过代价是失去普通人的自由。“天”最后意外地放过了贝得——他可能是第一个被放过的人，不知是不是问了太多太深问题的缘故。
读者的兴趣点或许在于：一个十四岁少年何以会关注命运、生死、灵魂这样的玄奥话题？他的奇思异想从何而来？
比如贝得和“天”的问答：“灵魂从哪里来，到哪里去？”“灵魂来自你们的精神，它会去寻找另一个有精神源的肉体，在另一个时空。” “命运者”眼中的“命运”：“命运是不允许有人看到或谈论他的，也不允许人看到他真实的灵魂……喵星人也能看见灵魂和命运，为啥并没有灭绝？因为它们对任何人，包括同类亲属都守口如瓶。”
可见对超验之物或彼岸世界的想象、描述与追寻，是朱雀小说创作的特征之一。从较早的童话寓言，到长篇奇幻《梦游者青成》，到中短篇《暗红的酒馆》等作品，类似的“形而上”探寻反复出现。
《暗红的酒馆》开篇诡谲阴冷：寂静街，黑云朵，人脸月亮，草深没腰……“我”被一只妩媚的黑猫迷晕，醒来后已置身地下“酒馆世界”：人们醉生梦死，身缺脑残，不知自己从哪儿来，也记不起在这儿待了多少年……
是秃尾狐狸告知那扇“暗红色木门”，“第一个推开它”的“我”发现门外依然是酒馆：同样的人群音乐，同样的陈设——“这些看似荒诞的描述，都难免投上现实光怪陆离的影子。在给我们带来疑惑迷失、沉溺快感的同时，它们或许会成为一种常态，犹如慢性死亡。”朱雀认同了梦魇与现实的关联，同时流露出对成为异化物的不安。
在白鹤提点下，“我”一次次推开酒馆门，进入一处处似曾相识的空间，最终与那只黑猫重逢。“我”再次晕眩不醒，直到在太阳明晃晃的光照下醒来，发现自己已躺在离村子（家）不远的地方。
从莫名的迷失开始，在迷失中省视探寻，看似在确认时空方位，实则是寻找自我，确立自主意识。
中篇小说《桥的南端》里，来自主城的K在桥南“白色巢穴”学校住读。这只淘气的小蚂蚁，耽于幻想向往自由，常跟室友小Q一道，在对假想快乐往昔的编织中虚度时光——那是有关金色猫咪、神奇大蜻蜓、森林魔王和冰雪女妖的故事。当然还有现实的雷雨之夜、集体乘车远足、快乐火车游戏、夏爽节晚宴、军乐团指挥悲剧与螳螂事件、考场灵异等，无不是童年情感经历、心理隐秘、生命截图的想象追忆，学校生活完整拼图的局部……小说从雨夜老蝉窥看蚂蚁宿舍开始，到K金秋离开“巢穴”结束，他领受了最初的命运并开启生命的新里程。随着年龄增长，童年的身心经历终将被“成人化”湮没——这是“成长”不得不付出的代价。
《桥的南端》纳入了童话元素，以“昆虫”为角色却是“人类小说”。“蚁人”魔幻修辞只是为方便人虫交通。这设定似乎也不算违和，古希腊神话里不也有那么多“半神半人”或“半人半神”？
朱雀这类小说，无论故事主题如何改换，唯有其中的虚拟世界或“第二自然”，似乎总是被某种无形的神秘力量笼罩主宰；角色的思考行动，似乎总是限囿于某一时空……那些弥漫作品的无力无望焦灼感，或许来自人类探寻世界过程中对自身能力限度的了解？
时光如水逝去，“成人社会的嘈杂喧嚣一天天入耳”。身心日常的变化，必然导致写作内容样式的更迭：“我将长篇《轻轨车站》里的人物移入新构想的中短篇，这多少受到奈保尔《米格尔大街》、安德森《小城畸人》的影响，意在通过对同一背景下某些人事反复交叉、变换角度的叙写，展示同龄人从校园青春逆反到初入社会艰辛谋生的历程。”（朱雀：创作自述）
在《大海报》《种一地南瓜》《养狗记》等新作中，悄然出现的是一种类“生活流”的感知方式和表现形态。
《我们赌今晚的鸡尾酒》讲述某学院艺术系学生外出考察，张恬和廖加零喝自兑鸡尾酒睡过头，赶丢了学院大巴。两人决定打车追赶“大部队”，可连去什么地方都不清楚，上了出租又被司机撵下来。侥幸得知全班人在××陵参观，不料赶拢后他俩扑了个空——同学们去的是东区新
×陵。大雨将至，两人垂头丧气来到空落落的车站。廖加零发狠道：“在这见鬼的雨消失之前，如果等不到一辆出租车，我就赌今晚的鸡尾酒。”
《种一地南瓜》里，连日大雨让整座城市停摆，小区积水浮满青蛙，受灾的居民们茫然无措……为寻找走失的英短，张恬和江楠之涉水去废弃的活动室，不料流浪猫受惊打翻架上铁盘，盘中的南瓜子撒落在地。在老家见过母亲种菜的江楠之夸夸其谈，说要让这些种子跟大自然亲密接触，种一地南瓜。几番冷嘲热讽后，张恬还是默认了对方的异想天开。无聊的日常因偶然而改变，这或许也是一种寻找——即便其细弱如死水涟漪，而且大概率很快就会回复原状。
《大海报》使用了“过去时”和“现在进行时”两条叙事线：前者是高蹈学术混杂商业话语的闹腾表演的学院生活，后者是枯燥乏味一成不变的“密室逃脱”打工日常——两种看似天差地别毫无关联的现实，因张恬和杨琪的亲历而显露出世界的荒诞无稽。作者用跨语域概念术语杂糅拼接重构的“大学生活”，最终变异成一堆抽象怪诞似是而非的魔怔话语——
……张恬来到他的地盘，借人生中第一本学院派著作：《小狗装修》。图书管理人嘴角上扬，露出一个不经意的讪笑：《小狗装修》当然只适合刚开始接触脊椎动物亚门的理想型学生，要是他们深入到更骇人的层次诸如：哺乳纲—食肉目，发现装修一只犬类原来是装修狼的近亲，将会多么震惊……
摈弃外在的故事奇观，忠于个体感受，以类生活流方式书写凡庸的日常，乃是朱雀小说写作的又一特征。“我不想把生活处理得太沉重太严肃，小说人物的斗嘴调侃吐槽，是看得见的生活里的幽默、喜感乃至小小的荒诞，是一代人的真实存在方式和普遍生活形态。包括我自己在内的同龄人，一方面似乎在生活中随波逐流，另一方面也并未放弃自我意识的唤醒，而非彻底地浑噩麻木。每个人都不得不面对自己的生命经验，这就需要负起某种责任，长大成独立的人。”（朱雀：创作自述）
不同于大多数一地鸡毛的生活流写作，朱雀看似自然主义的表达，实则是对真实的残酷呈现。鲁院同学顾拜妮曾点评：朱雀小说人物语言散漫，少见故事冲突，却有吸引人的氛围，隐含着某种“低频”——这大约是指潜藏不露却又有“锚定”重量，适当时可达成“震撼”之效的动能吧？
朱雀第三种路数的小说有着类童话外表，健康明朗的美学风格，其设色绚丽，内涵大都指向“成长”母题。《格利普里奥》《夜间飞行》《咖啡》等篇较具代表性。
《格利普里奥》和《朱神是个什么样儿？》都有“父子寻亲”的情节动机，不同的是前者多了个象征物大公鸡格利普里奥。“它骄傲地扬起脖子，头和胸脯全都是金晃晃、亮闪闪的，尾部彩虹般向上抛撒的羽毛，漂亮得像一轮在蓝天上放光的太阳。”“只要有一点点风，公鸡就轻盈地转圈……金属的摩挲声好像“啾啾”鸟鸣，冬天也因此多了一点点生趣。”
儿子心目中的大公鸡格里利奥，被父亲误记成了格利普里奥。但两人一路口角不断，父亲从不愿放下可笑的权威，对儿子的纠错无视，接受寓言劝诫就更不可能了。
《夜间飞行》叙述卡鳅驾飞艇参加考试，遇见技术高超的同行金吉尔。因动力储蓄不足，金提议将两艘飞船合体，以便节省风力一起到达终点。之后误入大型雷暴云，小艇遭紊乱气流抛掷，雷电炫目震耳欲聋……经两人通力合作，飞艇安全穿越雷暴云，在洒满月光的宁静大海上飞往班德尔。小说以对机智勇气、互助友情的颂赞为主题，“从储能、起飞、合体飞行、误入雷暴云核心，直到战胜重重困难到达目的地”——作者创建的架空世界班德尔海域。
我们据此多少可以得知，读着《火影忍者》《哆啦A梦》《海贼王》《哈利·波特》，玩着网游，看着漫威DC、日本动漫长大的“90后”的阅读写作，跟上一代人有着什么样的差别。
这一代写作者的营养当然不只是网络娱乐文化，“父母书柜里的《契诃夫文集》《胡安·鲁尔福小说选》《绿房子》《人间失格》等‘纯文学’，我也搬出来懵懵懂懂读过不少”（朱雀：创作自述）。
有论者认为，当下青年作家的写作存在历史/现实感匮乏及经验同质化问题——现代社会分工细化的确导致了部分与整体意义的脱钩，可经验碎片化同质化应是所有人面临的现实。作家创造的源头除了个人经验，还有间接经验及更为重要的虚构想象能力。每个人的经验都是独有的，感知处理的角度方式也各有不同；经验不等于某种外在经历，更是内在的感知和自我体验。
因此写作并非摹写现实，亦非渲染想象的奇景，而是对社会、人性与存在的探究思考。需要作者做的，是“制造一个鞘套，一个模子”，让万事万物各安其位，适得其所。
体察感知熟悉的身边日常，展示同龄人普遍的精神状态，传达他们走出生存泥淖寻找自我的努力——从《暗红的酒馆》《大海报》《我们赌今晚的鸡尾酒》到《桥的南端》《夜间飞行》《格利普里奥》，无不是对勇敢美善独立自由等人生价值的不懈追索。
从最高的意义上讲，体裁题材从来不是文学价值的决定性因素，它们不过是作者生命与创造力的载体。如同普鲁斯特所说：作品的题材与天才的形成无关，真正的天才能使任何材料增辉生色。
格利普里奥
远处，即将启动的火车发出像模像样的笛鸣——如今没有了蒸汽的咝咝声和车轮跟铁轨的碰撞，很快它就会抛下这个城市，像幽灵一样轻快地梭飘而去。
父亲肩头搭了件厚实的黑呢外套，走得重而慢，儿子觉得它不定啥时候就会顺臂膀滑落到地上，那样外套就要被雪水浸湿了。但他就是不肯穿好。
“我刚才说的什么？如果你还能记起来，劳烦你带下路。”父亲说。
“好，你跟在我后面，行吗？”儿子说，歪了歪脖子，“其实就算忘了，问问人不就得啦。”
“哈，鬼都不见一个的地儿，你打算去问谁？”
“随便啊，一直走，总会碰到人吧……”
儿子往左右看了看，这一带的建筑全是矮矮的，平层或者两层；有时你能瞥见一点儿露头的屋顶，它们隐藏在树林里，用积雪打着掩护。刚下车那会儿，人很不少，只是后来都拎着行李各奔东西。现在只有老远的路上有几粒模糊的人影，也就是说只剩下父子俩了。这地方他来过两次，可当时那小小年纪的他真有留心吗？脑子里打开的一幅画面是：五花八门反光的玻璃，高高的钟楼顶部站着耀眼的彩色大公鸡：一个风向标，在空气中旋转着避开纷繁的雪花。
还记得在某个交叉路口，矗立着一棵冠盖巨大的树，它虽然老态龙钟，挂满了凛冽的寒霜，但旁边漂亮的快餐店使它显得不那么讨厌。然后，他想起了那道盘旋的小路，通向一座不高的浑圆小山，自己握着两根竹竿滑雪似的爬了上去，经受了太多折磨的可怜的棍子最终撅断了。
“该死的乡间公路，尽管烂有烂的理由，可总不能没完没了，在时间上没个尽头。”父亲一边走一边嘀咕，更像在自言自语，“诸如此类的事到底谁来管？谁去问责相关的老爷们……你在听我说话没有？”
儿子耸了耸肩：“反正我早说过，你得穿靴子，这里毕竟是乡下！”
“胡扯瞎话，我说的是原则性问题，不是那些鸡毛蒜皮，你明白吗？你就不能试着从大人的角度看问题？”
“你的意思我不是不明白，不过呢，像你这样抱怨一阵，又有什么用处？”
“你个蠢蛋，什么没什么用处？要是大家都他妈闭嘴，啥事都没人质疑，社会怎么可能进步？”
儿子觉得自己并没有迷路，他应该是找对方向了，他打算少说话多带路。
“要是你把乌迪带来的话，问题就没有这么简单了，”父亲说，两只手相互交叉护着他的外套，“它该怎么走路呢？这该死的路上的积雪会把它的爪子冻伤的。你该明白问题的严重性了吧？这些经验，除了老子没有人会告诉你。”
前方的路告诉儿子，他们到达了那棵树所在的位置。
“‘要是在夏天，它便是行人驻足休息时的一把庇护伞’。”儿子记起了曾经读过的文章里的一句话。
照理说他们还应该赶一段路的，可能是父亲一路上说了太多的话，又没有穿靴子，他哈出一大团热气，抖了抖身子，示意儿子进快餐店吃点什么东西。快餐店的logo是一只硕大的卡通半身猩猩，手里原本捏着一根剥开的香蕉，可现在看上去更像一支白色火炬。餐厅里挺暖和的，只有稀稀拉拉的几个顾客，柜台里的服务生帽檐压得低低的，一双手肘撑住台面，明显已经开始打盹儿了。
父亲找了个靠窗的位置坐下，把一支没点火的香烟叼在嘴角，从裤兜里摸出皮夹——
“要点啥自己去看……”他口齿有点含糊地说，“我要休息一下我
的腿。”
柜台里的服务生拉高了帽檐，他是个瘦小伙子，头发染成浅黄色，右脸的雀斑比左脸多，胡楂儿没剃干净，工作服的前胸是那只大猩猩，手里同样拿着火炬香蕉。面对顾客，他依旧是撑着肘弯的姿势，不同的是吧嗒了一下嘴。
“一个巧乐猩巨无霸套餐。”儿子赶紧点餐。
服务生犹如谍报剧里的发报员，在机器上窸窸窣窣无表情地揿了
一通。
“还要一杯热咖啡。”
“套餐里面包括一杯咖啡。”
“我知道，我要再加一杯。我们有两个人。
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