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| 編輯推薦： |
引证丰富，资料翔实，经典插图，讲述了宋代收藏的故事
作者治学严谨，本书引证资料非常丰富，既包括《宋史》《续资治通鉴续长编》《宣和博古图》《宣和书谱》《宣和画谱》等历史和艺术资料，也包括《梦溪笔谈》《东京梦华录》《梦梁录》等宋人笔记，此外作者还参考了当前*的研究成果，如伊沛霞的《宋徽宗》和若干文献资料，真正做到了下笔有出处，言之有据。
再现宋代帝王雅好与士夫风尚
本书从宋人的收藏行为入手，以两宋皇家和士夫的收藏活动为主，分别考察皇家与士夫的藏品搜集、保存、整理以及由此生发的政治功用、文化活动、社会现象乃至历史事件等。同时，又围绕宋人的收藏活动，在收藏的行为逻辑上串联成线，试图勾勒出宋代收藏的图景，再现宋代的帝王雅好和士夫风尚。
感受收藏里的生活美学
宋人借助收藏、唱和等文化活动雅化生活，把收藏深度融入了生活，不仅使收藏行为多了一份诗意的美学趣味，而且将收藏纳入生活美学，提出了重要的收藏观。千年后，我们依然能感受到宋代那份独特的生活美学。
天津博物馆馆长陈卓 推荐
《大宋收藏》由天津博物馆馆长陈卓作序并推荐。
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| 內容簡介： |
著名收藏家马未都说过，中国历史上经历了五次收藏热，*次是北宋。宋代是我国收藏史上的*个高峰。
本书摒弃了通常的以时间或藏品为脉络的写作方式，从宋人的收藏主体和行为入手，将收藏分为帝王和士大夫两大类，深入系统地分别考察皇家与士夫的藏品搜集、保存、整理以及由此生发的政治功用、文化活动、社会现象乃至历史事件等。同时，又围绕宋人的收藏活动，提炼收藏对宋人美学生活的影响，在收藏的行为逻辑上串联成线，试图勾勒出宋代收藏的图景。
书中引证丰富，大量考据宋人笔记和史料，同时参考*研究成果，并配了一些文物和书画艺术品的照片，不仅可以窥见宋代收藏活动，而且可以领略影响至今的宋代美学生活。
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| 關於作者： |
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白俊峰，生于1976年，祖籍冀南，现居天津。毕业于南开大学中文系，曾作记者，现从事文化遗产保护工作，主要研究方向为艺术史与收藏史。
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| 目錄：
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导言001
帝王雅好
集藏与赏赐009
保存与整理026
分享与展示046
皇帝与高参058
嗜古与复古071
律令与盗掘086
图谏与权谋095
战争与命运111
士夫风尚
市集与淘宝126
交换与唱和139
书楼与画船159
疑古与正史179
考古与图谱190
寓意与留意198
存真与作伪216
民风与时俗230
后记242
主要参考文献246
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| 內容試閱：
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公元960年，后周将领发动陈桥兵变，拥立宋州归德军节度使赵匡胤为帝，宋朝建立。有宋一朝，共历18位皇帝，至公元1279年南宋灭亡，延续319年。陈寅恪称：华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
宋朝建立后，赵匡胤由一介武夫变为尊儒重文之君王。此后，历代帝王接续传统，崇尚抑武扬文的治国理念，形成文官政治与书卷气象。士夫阶层的空前壮大，政治环境的相对清明，为宋代文学艺术发展乃至收藏的繁荣奠定了基础。
宋代是我国历史上商品经济、文化教育、科学技术高度发展的时代。有赖于经济社会发展提供的保障，宋代收藏行为活跃，形成我国收藏史上的第一个高峰。
宋代文学艺术取得极高成就，书法、绘画、诗词等均对后世产生重大影响，斗茶等文人雅趣成为社会时尚。文学艺术的繁荣、社会对艺术品的需求以及文人群体的壮大，促进了收藏的兴盛，而收藏又为文学艺术创作提供了素材和借鉴样本，相互生发，蔚为大观。
大体上，宋代收藏可分为两个群体或类别：以皇家为代表的官方收藏群体和以士夫为代表的民间收藏群体，也可以简称为官藏体系与私藏体系。在这两个群体中，嗜好收藏的各级官员较为独特。相对于民间而言，他们可以归类为官方收藏；但相对于皇家而言，他们也属于民间收藏。本书将其定义为士夫收藏，作为皇家之外的一个收藏群体进行单独阐述，主要是因为这类人大多兼有文化人身份，形成了鲜明的群体性特征，是宋代收藏文化最为显著的代表，与一般的商贾、市民收藏区别明显。无论是皇家收藏还是士夫收藏，均带有浓重的贵族化、精英化特征，这也是宋代收藏的重要特点之一。宋之后，民间商贾凭借雄厚资财深度介入收藏领域，知识分子开始大规模地拥抱市场，精英化特质逐渐弱化，市场化特征则明显增强。
宋代重农抑商思想相对松动，商品经济活跃，城市发展迅速，与收藏相关的交换、交易、唱和等文化活动非常频繁。收藏市场已经形成，较唐代有质的发展，但尚未沾染浓郁的商业气息，没有构成明代江南地区的繁荣局面，具有承前启后的历史特征。
这是我们考察宋代收藏的三个维度，即：皇家收藏作为最大的收藏体系，承载了文化延续的重任，在历朝历代，国家层面的收藏都是最大的收藏行为，当代也不例外；士夫阶层空前壮大，收藏行为从皇家传导到民间，士夫的文化趣味成为社会主导并带动了收藏的普遍繁荣，收藏获得了文化上的正当性与合理性，创造出以金石学为代表的文化现象；收藏行为活跃，人们开始从单纯的物质拥有向研究收藏的历史、意义等转变，艺术品的市场属性逐渐显露，收藏的文化自觉业已形成。
从时间线梳理，可以把两宋收藏大致概括为发展期、繁荣期、鼎盛期、衰落期。太祖、太宗时期，开启了宋代收藏的历史，至仁宗之前，为发展期。其间，太宗对收藏尤为重视，民间进献活跃，为后世皇家收藏奠定了基础。仁宗至徽宗时期为繁荣期，涌现出一个具有鲜明特征的庞大收藏家群体，仁宗朝金石学也开始兴起。徽宗朝为鼎盛期，以宣和系列书谱、画谱、博古图的刊行为显著时代标志，两宋收藏达到历史高峰。南渡之际，皇家与民间收藏均遭战火影响，开始走下坡路。虽然南渡后高宗极力倡导，收藏尚能维持局面，但已不复昔日辉煌。在这个大致的分期中，皇家收藏与士夫收藏的脉络基本重合，士夫收藏虽然比不上皇家收藏的规模和体系，但收藏群体更庞杂、社会基础更雄厚，更具抵御外力的韧性，比如南宋末期皇家收藏已走向衰落，但依然出现了贾似道这样的大收藏家。据此，整个宋代收藏的鼎盛期为北宋晚期。
宋代收藏思想也日趋成熟，以三种类型最具代表性，笔者将其概括为：以追风三代为追求的政治集藏观，宋代皇家收藏多秉持此观点而追求复古；以正经补史为目的的史家收藏观，宋代金石学家欧阳修、吕大临等将金石古物收藏用于补正史阙；以寓意于物为宗旨的艺术收藏观，苏轼正式提出君子可以寓意于物，而不可以留意于物的观点，并与文学艺术创作、文人生活深度融合，影响深远。
本书基本上不以时间作为梳理的脉络，而是从宋人的收藏行为入手，以两宋皇家和士夫的收藏活动为主，分别考察皇家与士夫的藏品搜集、保存、整理以及由此生发的政治功用、文化活动、社会现象乃至历史事件等。各章节所述，通常从小话题切入，保持相对的独立性和完整性。
同时，又围绕宋人的收藏活动，在收藏的行为逻辑上串联成线，试图勾勒出宋代收藏的图景。
本书导言部分并非正文的总结和提示，而是从宏观角度对宋代收藏史以及皇家收、士夫收藏进行简要概述，作为正文的必要补充，方便读者阅读。
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