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| 編輯推薦： |
《死亡与少女》是一本神秘而奇异的作品。它不需要读者阅读，只需要投入其中，感受文字的律动，体会思想的狂飙。这是独一无二的作品，是诺贝尔文学奖得主的高妙实验，带来的也将是难以复制的前卫体验。
推荐理由：
激进而震撼的文学实验，尖锐而辛辣的社会批判，深刻而高远的艺术宣言
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| 內容簡介： |
我很高兴获得诺贝尔文学奖，但也为变成大众所知的公众人物而绝望。2004年，埃尔弗里德耶利内克得知自己获得了文坛*荣誉时如是说。的确，耶利内克的写作和语言一直带着反大众反流俗的抗争倾向。她将语言作为自己向内、向深处挖掘的工具，力图在更加抽象而超越语言的世界触碰关于终极问题的真理。同时，耶利内克也是一位有着深厚哲学、文学、艺术修养的小说家，善于将自己的知识储备转变为创作素材，以魔术师般的技法化用加工，重新糅合再创作，利用跨文本、跨文体、跨领域的互文性，引发读者脑中的共振，将读者引向作家指明的方向。
《死亡与少女》就是这种危险文本的典范，其文体介于中篇小说和戏剧集之间。它借舒伯特的名曲作为标题，以白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰奎琳肯尼迪、玛丽莲梦露、西尔维娅普拉斯、英格博格巴赫曼、戴安娜王妃为主人公，化用海德格尔、罗兰巴特、格林兄弟、海尔米纳冯谢济、玛尔伦豪斯霍弗尔等人的思想和文学，在艰涩的文字背后打开了立体的思辨世界，用抽象的阅读体验带来震撼的艺术共鸣。
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| 關於作者： |
埃尔弗里德耶利内克（Elfriede Jelinek，1946 ），奥地利诗人、剧作家、小说家，2004年诺贝尔文学奖获得者，是奥地利第一位获此奖项的作家。她自幼学习多种乐器，大学时攻读音乐、艺术史和戏剧等专业，21岁时凭借诗集《丽莎的影子》在文坛崭露头角。她的作品充满了浓郁的女权主义和社会批判色彩，饱受争议；写作风格灵活多变，介于诗歌和散文之间，兼有戏剧场景和电影叙事的特点。
耶利内克是当代中欧的重要作家之一，除诺贝尔文学奖外，她还获得过格奥尔格毕希纳奖（1998）、米尔海姆戏剧家奖（2002，2004）和弗兰茨卡夫卡奖（2004）等诸多重要奖项。她最为大众熟知的作品有小说《钢琴教师》《逐爱的女人》《米夏埃尔》等。
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| 目錄：
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目录
死亡与少女I（白雪公主）
死亡与少女II（睡美人）
死亡与少女III（罗莎蒙德）
死亡与少女IV（杰基）
死亡与少女V（墙）
地下王妃（代后记）
媒体评论她用超凡的语言以及在小说中表现出的音乐动感，显示了社会的荒谬以及它们使人屈服的奇异力量。
诺贝尔文学奖授奖辞
她是一个非常不同寻常、非常激进、非常*的女作家。
马塞尔赖希-拉尼茨基（德国文学教皇）
免费在线读罗莎蒙德：
我说，这时起了风暴，接下来寂静无声。对不起，天空，不想用我十六年前的德国中等标准伤害你。我在海上待得太久，四顾茫然，满身伤痕，但我也可以优哉游哉地四处邀游，如果希望我这样，这里，我桌子旁这个蜡人，我指的是站岗的人、看守的人，这就是我，一个女儿，她走了过来，好让人向她表示敬意。后来某个时候，她成了女王，她的心更加摇摆不定，只能独处，在浪尖上孑然一身。没有眼睛向下和蔼地注视她，没有漂流物在身边漂流，没有电特意为她而闪，没有满天密布的乌云，它是用这块灰料子特制而成，料子是我自己买的，因为相当便宜。您别大喊大叫的，这些东西我还存了许多呢！至少还有向我暗送秋波的波涛注视我，至少我相信这一点，可出了车祸。我连前边那个人的尾灯都不能真正享有。我还以为那是自己的灯，我追随它已多年，既灵敏又懒散，这只倔强的灯，在我面前忽闪忽闪的，可闹了半天它只是我的灯！我看见一个路牌在闪，给我指引通往城市的路。可我会孤独地死去。就这样。可遗憾的是我现在被人嘲笑，只因我紧抓着这些大量的海水不放，它只想把我拖下水，这时每朵花都在摇摆，连星星都不问问我。我想对小溪说我多么想体验一下呀。是的，我正是这样亲身体验的，用的是破旧轮胎，于是现在发生了这场严重的车祸，根本避免不了，我活该出这车祸。每个人都能及时察觉这海水就等着杀死我呢。只是我又瞎了眼。我还自诩是个能洞察一切的先知呢，可在我面前飞逝的，只是我生命的年华。我得待在家里，像条没有羊羔可以撕扯的狗。就是伤心地哭也是丽人的我在那边高地山谷中读美文，可我这会儿在水里干什么？尽管如此我毫不动摇，信仰坚不可摧，我一个哭着的孩子，他不能说，只能问：什么？我一只害羞的狍子，几年来一直寻找腿肉可到后来一股脑儿寄给了别人：不，这不是给我的！您看看吧，地址不对。此外我是唯一能关心我的人，我怎么可能得到包裹？此外我没选票，也不可能赢得选票。说不出来我想干什么或为什么。于是我再试一次，我把自己背进黑暗，因为现在连车灯都熄灭了，太笨了！请您给我的痛苦添点欢乐吧！多冷呀，没有月光如此静谧，没有梦境来欺骗我。没有明亮的世界用似锦的繁花簇拥我，没有甜蜜的目光含情脉脉缠绕我，连打火机都不看我一眼，怎么回事，它不是用电池的吗？电池难道也进水了？哎，我没寻衅，可打斗中的第一道伤疤竟是致命的，虽然我根本就没完全明白问题所在。现在我一切都明白了。我向我弯下腰，说我点什么，把我打发走，背着自己离开，走进深处的房间。
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月光洒在山巅，
我对你无比思念，罗莎蒙德：
我说，这时起了风暴，接下来寂静无声。对不起，天空，不想用我十六年前的德国中等标准伤害你。我在海上待得太久，四顾茫然，满身伤痕，但我也可以优哉游哉地四处邀游，如果希望我这样，这里，我桌子旁这个蜡人，我指的是站岗的人、看守的人，这就是我，一个女儿，她走了过来，好让人向她表示敬意。后来某个时候，她成了女王，她的心更加摇摆不定，只能独处，在浪尖上孑然一身。没有眼睛向下和蔼地注视她，没有漂流物在身边漂流，没有电特意为她而闪，没有满天密布的乌云，它是用这块灰料子特制而成，料子是我自己买的，因为相当便宜。您别大喊大叫的，这些东西我还存了许多呢！至少还有向我暗送秋波的波涛注视我，至少我相信这一点，可出了车祸。我连前边那个人的尾灯都不能真正享有。我还以为那是自己的灯，我追随它已多年，既灵敏又懒散，这只倔强的灯，在我面前忽闪忽闪的，可闹了半天它只是我的灯！我看见一个路牌在闪，给我指引通往城市的路。可我会孤独地死去。就这样。可遗憾的是我现在被人嘲笑，只因我紧抓着这些大量的海水不放，它只想把我拖下水，这时每朵花都在摇摆，连星星都不问问我。我想对小溪说我多么想体验一下呀。是的，我正是这样亲身体验的，用的是破旧轮胎，于是现在发生了这场严重的车祸，根本避免不了，我活该出这车祸。每个人都能及时察觉这海水就等着杀死我呢。只是我又瞎了眼。我还自诩是个能洞察一切的先知呢，可在我面前飞逝的，只是我生命的年华。我得待在家里，像条没有羊羔可以撕扯的狗。就是伤心地哭也是丽人的我在那边高地山谷中读美文，可我这会儿在水里干什么？尽管如此我毫不动摇，信仰坚不可摧，我一个哭着的孩子，他不能说，只能问：什么？我一只害羞的狍子，几年来一直寻找腿肉可到后来一股脑儿寄给了别人：不，这不是给我的！您看看吧，地址不对。此外我是唯一能关心我的人，我怎么可能得到包裹？此外我没选票，也不可能赢得选票。说不出来我想干什么或为什么。于是我再试一次，我把自己背进黑暗，因为现在连车灯都熄灭了，太笨了！请您给我的痛苦添点欢乐吧！多冷呀，没有月光如此静谧，没有梦境来欺骗我。没有明亮的世界用似锦的繁花簇拥我，没有甜蜜的目光含情脉脉缠绕我，连打火机都不看我一眼，怎么回事，它不是用电池的吗？电池难道也进水了？哎，我没寻衅，可打斗中的第一道伤疤竟是致命的，虽然我根本就没完全明白问题所在。现在我一切都明白了。我向我弯下腰，说我点什么，把我打发走，背着自己离开，走进深处的房间。
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月光洒在山巅，
我对你无比思念，
多么美好呀，宝贝
假如忠诚亲吻忠诚的她。
野花打扮得如此俏丽又如何？
你曾是我春天里的一缕阳光，
是我黑夜中的光明，噢，对我微笑吧
再向死亡中的我微笑一次。
夜幕降临，月光明媚，
它仰望天空长叹，
生时远离你，死时属于你。
心为另一颗心而碎倍感甜蜜。
代后记
这个死亡是真实的，可因为女神不朽，所以它在某种程度上也是不真实的。死亡发生了，它可能没发生。真实的东西不是现实的东西。隧道里的死亡是真实的（哪怕有些人怀疑它的真实性，真的相信戴安娜和她的情人现在与埃尔维斯融为一体了，三个人当然都活着），可它还是看上去的那样吗？换句话问，死亡是真的吗？这里是否有不对头的地方？一定有什么不对头的地方。正像亮丽的金发（越来越亮丽）早不是真发一样，这头金发也不因在成千上万张照片和影片中真实地存在才耀眼迷人，而是因为它属于一个躯体，可这个躯体立刻走开，让你摸不到它，哪怕王妃尽了力，让自己成为人民的王妃，被抚摸的王妃攻击某人和抚摸某人在德语里是一个词，这个躯体虽然受到伤害，几乎饿死，像处于冬眠状态，但又重新露出地表，像春天里的花朵，突然真的成了字本义的躯体。一个变得可以触摸的王妃，一方面她可以保持王妃的身份，否则没人对她感兴趣，因为我们自己不是王妃，可另外一方面也多少丧失了这一身份，因为她不再让人神魂颠倒，还重新有了下身。下面被捅破，好让人能看到点什么，好让我们大家都能看到点什么：这一点阴着脸的王子没能做到，因为他不是情人，他是丈夫。于是就有了这些健身房里的照片，劈着腿，几乎裸身，穿着现代化纤维制成的紧身衣，魅力四射，还有游艇上穿着泳装的照片，拥抱，然后是情人放在黑色上衣后背的手，是在驶向隧道死亡之旅（又一次回到地下）前不久被饭店监视器拍下的，与此相应的则是下葬时白金汉宫上的旗帜，有史以来第一次不失时机地降了下来，轻飘飘地落下就像一个脱衣舞女演员的衣服。这就是说，所有的衣服都得脱掉，因为每个人都想知道，所以也可以知道，下面和后面都有些什么东西。如前所说，真实的东西不只是人们看见的东西，真实也包括人们所说与所见相符。可在这个女人身上每个人看到的东西可能都不同，有关她的传闻也是不一而足，每个传闻对你或对他都是真的，虽然这些传闻大都矛盾重重。就是说每个传闻对每个人来说都对，虽然事情本身不是那么回事儿。也许就因为这个王妃脚踏两个世界，没全在这个世界上，可也从来没真正离去，也许因为她还没到，虽然她在人们想象中已到了，因为她从世上消失，刚刚回来，所以每个人都可以保存她身上的一点东西，是她的，虽然好长时间里她连自己的饭都不想保留。王妃触犯了有序的制度（宫廷礼节、婚姻等等），不管怎么说现在这一切都一笔勾销，因为她已到了极为无序的世界，即成为大自然的一部分，与此同时又在极为有序的世界里，因为有这些照片，照片，照片，人们或裁剪，或收集，或粘贴，或保存，每个人在自己小范围里把它们整理得井然有序，似乎物品，似乎生命是可以规划的，哪怕不是通过理性。那么让我们有点非理性吧，这个女人躺在岛上一处小丘下，我们却不能探望她（山丘、岛屿一直封锁着），但我们也不指望原谅。我们只能容忍与我们一致的事实。于是我们成了王妃，正像主教在查尔斯和戴安娜王妃的婚礼上所说（据称这一天我们大家都可以是王子和公主，虽然对其他人不是，但至少彼此认为是），因为我们得到了这个王妃的照片作为样板，但这个样板总是把我们遮盖，我们举起来看，想仔细研究一下我们到底想成为谁，可举得越高越模糊。当然最好别死。毕竟有好多事儿等着我们去做。
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这个死亡是真实的，可因为女神不朽，所以它在某种程度上也是不真实的。死亡发生了，它可能没发生。真实的东西不是现实的东西。隧道里的死亡是真实的（哪怕有些人怀疑它的真实性，真的相信戴安娜和她的情人现在与埃尔维斯融为一体了，三个人当然都活着），可它还是看上去的那样吗？换句话问，死亡是真的吗？这里是否有“不对头的地方”？一定有什么不对头的地方。正像亮丽的金发（越来越亮丽）早不是“真发”一样，这头金发也不因在成千上万张照片和影片中真实地存在才耀眼迷人，而是因为它属于一个躯体，可这个躯体立刻走开，让你摸不到它，哪怕王妃尽了力，让自己成为人民的王妃，被“抚摸”的王妃——攻击某人和抚摸某人在德语里是一个词，这个躯体虽然受到伤害，几乎饿死，像处于冬眠状态，但又重新露出地表，像春天里的花朵，突然真的成了字本义的躯体。一个变得可以触摸的王妃，一方面她可以保持王妃的身份，否则没人对她感兴趣，因为我们自己不是王妃，可另外一方面也多少丧失了这一身份，因为她不再让人神魂颠倒，还重新有了下身。下面被捅破，好让人能看到点什么，好让我们大家都能看到点什么：这一点阴着脸的王子没能做到，因为他不是情人，他是丈夫。于是就有了这些健身房里的照片，劈着腿，几乎裸身，穿着现代化纤维制成的紧身衣，魅力四射，还有游艇上穿着泳装的照片，拥抱，然后是情人放在黑色上衣后背的手，是在驶向隧道死亡之旅（又一次回到地下）前不久被饭店监视器拍下的，与此相应的则是下葬时白金汉宫上的旗帜，有史以来次不失时机地降了下来，轻飘飘地落下就像一个脱衣舞女演员的衣服。这就是说，所有的衣服都得脱掉，因为每个人都想知道，所以也可以知道，下面和后面都有些什么东西。如前所说，真实的东西不只是人们看见的东西，真实也包括人们所说与所见相符。可在这个女人身上每个人看到的东西可能都不同，有关她的传闻也是不一而足，每个传闻对你或对他都是真的，虽然这些传闻大都矛盾重重。就是说每个传闻对每个人来说都对，虽然事情本身不是那么回事儿。也许就因为这个王妃脚踏“两个世界”，没全在“这个世界上”，可也从来没真正离去，也许因为她还没到，虽然她在人们想象中已“到”了，因为她从世上消失，刚刚回来，所以每个人都可以保存她身上的一点东西，是她的，虽然好长时间里她连自己的饭都不想保留。王妃触犯了有序的制度（宫廷礼节、婚姻等等），不管怎么说现在这一切都一笔勾销，因为她已到了极为无序的世界，即成为大自然的一部分，与此同时又在极为有序的世界里，因为有这些照片，照片，照片，人们或裁剪，或收集，或粘贴，或保存，每个人在自己小范围里把它们整理得井然有序，似乎物品，似乎生命是可以规划的，哪怕不是通过理性。那么让我们有点非理性吧，这个女人躺在岛上一处小丘下，我们却不能探望她（山丘、岛屿一直封锁着），但我们也不指望原谅。我们只能容忍与我们一致的事实。于是我们成了王妃，正像主教在查尔斯和戴安娜王妃的婚礼上所说（据称这一天我们大家都可以是王子和公主，虽然对其他人不是，但至少彼此认为是），因为我们得到了这个王妃的照片作为样板，但这个样板总是把我们遮盖，我们举起来看，想仔细研究一下我们到底想成为谁，可举得越高越模糊。当然好别死。毕竟有好多事儿等着我们去做。
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