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| 編輯推薦： |
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本书是《中国古代物质文化史》的一个分卷，以物质文化视角叙述宋、辽、金卷轴画，大致以时代为次展开，既详细解读名家生平、画作、画风，也考察当时有关卷轴画的制度、鉴藏、物质媒介及图像等。书中大量配图，全彩印刷，从视觉上辅助读者对内容的感知。
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| 內容簡介： |
《中国古代物质文化史》共60余卷，是一套基于考古发现和传世文物等物质实体而书写的中国古代文化史。包括通史和专史两个系列，通史系列以史前中国、商周、秦汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元明清六个阶段进行划分，共6卷。专史系列则是根据中国古代物质文化遗存的分类，按“类”来叙述某类物质文化遗存的分述系列，包括古建筑、石窟寺、古陵墓、古水利、古天文等基于不可移动文物进行研究的分卷，也包括玉器、铜器、铁器、瓷器、金银、玻璃、雕塑、绘画、兵器、货币、纺织品等基于各类可移动文物进行研究的分卷。两个系列从纵横两个维度，多层面地展示了中国古代物质文化史的煌煌篇章。同时考虑到视觉感知非常对于形象地认知和理解中国古代物质文化非常必要，每卷又配图片200幅左右，用四色全彩印刷，图文皆堪称精美。
本书是《中国古代物质文化史》专史系列的一个分卷，由四川大学艺术学院美术学系副教授韩刚等撰写。作为宋代物质文化的重要组成部分，卷轴画是以物质文化实体形态呈现出来的，以“士人画”为导向、“宫廷画”为中心、“画院画”为特色与重点、“文人画”为别出、“社会民间画”为纽带与补充的，既各具特色又相互关联的有机网络系统；其衍化大致是一个承接唐五代绘画，由文士引领，逐渐“士人画”、“文人画”化，最终形成自身绘画风气与特色之过程；是“宋型文化”的表征，平民化的士大夫文化是其根本文化属性。书中即以物质文化视角，分两宋画院、画院画、宫廷画、士人画、文人画、社会民间画、无款画、辽金画八部分叙述宋、辽、金卷轴画，大致以时代为次展开，在详细解读名家生平、画作、画风之同时，也对当时有关卷轴画的制度、鉴藏、物质媒介及图像的物质文化维度等作了考察。同时全书配图200余幅，图文结合，从视觉上丰富读者对宋代卷轴画文化的感知。
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| 關於作者： |
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韩刚，四川仪陇人，于1994—1998、2001—2004、2004—2007年先后就读于西南师范大学（现西南大学）美术学院、四川大学艺术学院、中央美术学院，获文学学士、硕士、博士学位；2007年至今任教于四川大学艺术学院美术学系，现为副教授、副系主任。主要教学与研究方向为中国书画史论，在研究方法上致力于拓展、深化乾嘉考据之法。现已出版《北宋翰林图画院制度渊源考论》、《谢赫“六法”义证》、《迈往凌云——米芾书画考论》、《王时敏家族艺术研究》、《张大千的“内修”之路考述》、《书画同源——张大千》等学术专著，在国内美术专业期刊、报纸上发表学术论文60余篇。
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| 目錄：
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绪论：知类通达：作为物质文化之两宋卷轴画〇〇一
第一节 两宋卷轴画与物质文化之关联〇〇一
第二节 宋代卷轴画之地位与影响〇一二
第三节 物质文化史视野中的两宋卷轴画〇一五
第一章 制度与功能：北宋画院〇一九
第一节 草蛇灰线：唐、五代与宋初画院〇一九
第二节 艺学统隶：北宋翰林图画院建制〇二三
第三节 以绘事应奉：北宋翰林图画院职掌〇二五
第四节 品位与请受：北宋翰林图画院画家官职、官品、迁转与俸禄〇二六
第五节 政宣画学：宋徽宗、画学与宣和画院〇三五
小 结 〇三九
第二章 沿革与衍化：南宋画院〇四〇
第一节 绍兴中：南宋复置画院时间〇四〇
第二节 御前：南宋画院地址〇四〇
第三节 展玩摹拓不少怠：南宋画院画家来源及业务情况〇四三
第四节 应奉画官：南宋画院画家职任〇四五
第五节 晋位：南宋画院画家迁转〇四七
第六节 请受与添给：南宋画院画家待遇〇五〇
第七节 思陵题跋：宋高宗御题画院画家作品〇五一
小 结 〇五三
第三章 自骨气富贵至颇有生意：两宋画院花鸟画〇五四
第一节 正名：何谓“院画”、“院体”、“宣和体”〇五四
第二节 黄家富贵：北宋画院花鸟画名家〇五五
第三节 飞走花竹，颇有生意：南宋画院花鸟画名家〇五九
小 结 〇六八
第四章 自长水大山至一角半边：两宋画院山水画〇六九
第一节 白波青幛非人间：北宋画院山水画名家〇六九
第二节 一角半边：“南宋四家”院体山水画〇八〇
小 结 〇九六
第五章 自皇室写真至美教化、移风俗：两宋画院人物画〇九七
第一节 帝后真容：北宋画院人物画〇九七
第二节 复国箴规：南宋画院李唐等历史、现实故实人物画一〇〇
第三节 尤善婴儿，种种臻妙：南宋画院苏汉臣等婴戏图一〇二
第四节 民间风俗：南宋画院李嵩等货郎担、幻戏与春社图一〇四
第五节 美教化、移风俗：南宋画院马和之等诗经图一〇九
第六节 传于世者皆草草：南宋画院梁楷等简笔人物画一一四
第七节 玉栅华灯：南宋画院马远等雅集、侍宴图一一六
小 结 一一八
第六章 天子私人：两宋画院外非宗室宫廷画家制度及画史作用一一九
第一节 “画院画家”抑“宫廷画家”：何以认定一一九
第二节 御前祗应：北宋画院外非宗室宫廷画家制度一二〇
第三节 能变世俗之气：北宋画院外非宗室宫廷画家画史作用一二七
小 结 一二九
第七章 摆脱旧习，超轶古人：两宋宫廷画一三〇
第一节 宣和体：宋徽宗等之花鸟画一三〇
第二节 自富贵至野逸：画院外非宗室宫廷花鸟画名家一三八
第三节 吾辈胸次，自应有一种风规：赵宋宗室山水画名家一四二
第四节 “天水摹”与“院人仿作”：（传）宋徽宗等之人物画一四八
第五节 戏笔人物：石恪《二祖调心图》一五二
第六节 市肆生活：张择端《清明上河图》一五三
小 结 一六二
第八章 儒生艺事：两宋士人画一六三
第一节 取其意气所到：何谓“士人画”一六三
第二节 王维学吴道子，开士夫画：“士人画”起源一六六
第三节 宗师造化，自创景物：两宋士人山水画名家一六七
第四节 清风今古：两宋士人花鸟画名家一八二
第五节 襟度超轶：两宋士人人物画名家（鞍马附）一八九
小 结 一九六
第九章 意似便已：两宋文人画一九七
第一节 水墨之戏：何谓“文人画”一九七
第二节 心之忧矣, 我歌且谣：北宋党争与文人画一九八
第三节 信笔作之：北宋中后期文人画名家二〇一
第四节 “士人画”抑“文人画”：文同、苏轼、米芾等平生绘画定性二二二
小 结 二二四
第十章 游刃于“庙堂画”之间：两宋社会民间画二二五
第一节 人所难到：两宋社会民间山水画名家二二五
第二节 写生传神：两宋社会民间花鸟画名家二二八
第三节 各有所擅：两宋社会民间人物画名家二三〇
小 结 二三四
第十一章 逸珠：南宋无款卷轴画二三五
第十二章 尺幅之中，气象万千：南宋无款扇面画二四九
第十三章 驰逐弋猎：辽、金卷轴画三二八
第一节 契丹精技：辽代卷轴画三二八
第二节 女真名笔：金代卷轴画三三三
小 结 三四四
第十四章 画府称富：两宋卷轴画鉴藏三四五
第一节 酷意访求：两宋宫廷鉴藏三四五
第二节 盈缣溢帙：两宋私家鉴藏三四七
拾伍 绘事后素：两宋卷轴画物质载体三五一
第一节 檀犀同匣：两宋卷轴画装裱三五一
第二节 平生真赏：两宋卷轴画用印三五三
第三节 绢纸墨砚：两宋卷轴画物质媒介三五四
附录 主要参考文献三六四
后记 三六六
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