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从历史渊源上看，关中地区是中国皮影戏的发源地，关中影戏是中国影戏的典型代表。宏观而言，关中影戏历史悠久，流布九州，流变脉络清晰可辨，全国影戏都是关中影戏流变的余脉，中国影戏都可以称之为关中影系。但因其流变分布后，与当地自然、社会、民俗、方言、音乐等融合的情况不同，不仅产生区域性差别，与源发地的母体也有了很大不同，形成不同的体系，故还是区别对待为好。根据其流变传播后的形态特征、声腔特点、民俗功能、区域环境等，汲取前人的成果，将全国影戏分为关中影戏、滦州影戏、潮州影戏。本书中的关中影戏暂以关中影戏代指。
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| 內容簡介： |
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《关中影戏叙论》：戏的剧本与剧目、音乐唱腔以及关中影戏与民俗、造型艺术等内容。
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| 關於作者： |
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康保成（1952年生），男，河南郑州人。博士学历，享受国务院特殊津贴。曾在日本九州大学文学部任教。现任中山大学中文系教授、博士生导师、古代戏曲研究室主任。研究方向为中国古代文学、中国戏曲史。近年来侧重从戏剧与民俗、宗教的关系方面入手，探讨古代戏剧形态的演变。[1] 出版著作7部，古籍整理6部，发表论文40余篇，主持省、部级科研项目6项。
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| 目錄：
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绪论
一、中国影戏的流派划分与“关中影戏（系）”的界定
二、“关中影戏（系）”研究综述
三、资料来源与研究方法
第一章关中影戏的历史演变
第一节关中影戏的自然人文环境
第二节“中国影戏源于陕西说”补证
第三节关中影戏的形成及发展
第二章关中影戏的传播与分布
第一节关中影戏诸声腔在陕西的传播与分布
第二节关中影戏诸声腔在其他省区的传播与分布
第三章关中影戏的剧本剧目
第一节关中影戏剧本剧目体系的构成
第二节关中影戏剧本的形态特征
第三节碗碗腔影戏剧作家李芳桂及剧目剧本考辨
第四节关中影戏剧本剧目
第四章关中影戏的音乐声腔
第一节关中影戏声腔的类型及其源流
第二节关中影戏诸声腔
第五章关中影戏的班社组织
第一节关中影戏班社的组织结构与内部分工
第二节关中影戏班社的经营运作
第三节关中影戏班社的技艺传承、著名班社及传承人
第六章关中影戏与民俗
第一节戏神崇拜
第二节“请戏”习俗
第三节演出程序
第四节行规行话
第五节禁忌
第七章关中皮影的造型艺术与制作工艺
第一节关中皮影的造型艺术及其种类
第二节关中皮影的制作工艺
第三节当代关中皮影雕刻主要艺人及其技艺传承
第四节当前关中皮影的生产经营活动
余音关中影戏的衰微原因与保护现状
参考文献
后记
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