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| 內容簡介： |
本书从表演艺术的特性和影视表演的特点入手，分析了影视表演与戏剧表演的异同，从表演技巧训练、角色创作训练、舞台人物训练、影视人物形象创作等方面，加深学生对影视表演艺术的认识，培养学生的影视表演基本能力。
本书内容全面且翔实，理论与实践紧密结合，案例丰富且具有代表性，能够有效引导学生对影视表演艺术形成系统的认识和理解。
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| 關於作者： |
刘诗兵 1938年9月生，湖北人。北京电影学院教授、硕士生导师，中国电影表演学会副秘书长，中国影视艺术技术协会（学会）联盟教育专业委员会副主任。
1951年参加中国人民解放军，开始从事文艺工作。1957年考入北京电影学院表演系。1961年毕业留校任教至今，长期从事影视表演教学，并多年主持表演系教学与教研工作，担任表演系副主任、主任等职。曾出版电影研究著作《影视表演艺术讲课笔记》《中国电影表演百年史话》《电影表演艺术概论》（合著），执行主编《新世纪电影表演论坛》《电影表演创新集》《银幕形象塑造》《影视表演创作探索》《当代影视表演趋向》等，并在《电影艺术词典》（修订版）中担任分科主编及词条撰写人。发表论文《论电影表演及其教学》《新时期电影表演美学的发展与变迁》《类型化的突破》等数十篇。演出的代表作品有：大型话剧《战斗里成长》《英雄刘四虎》《王朝昌》《党的女儿》《烈火红心》《乐观的悲剧》《北大荒人》《新的篇章》《最后一幕》《啊！大森林……》《我、你、他……》等。作为导演，曾执导电影、电视剧《端盘子的姑娘》《我、你、他……》《劫持》《马拉松的婚礼》《海边的晚霞》《初升的太阳》《龙凤乡的婚事》等。多次担任电影“华表奖”“金鸡奖”“表演艺术学会奖”等全国性影视奖项评委。
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| 目錄：
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第一章绪论
第一节表演艺术的特性和影视表演的特点
第二节影视表演与戏剧表演的异同
第三节做一名合格的影视演员
第二章表演技巧基础训练
第一节明确表演艺术的实质——动作
第二节开展各种训练表演动作的手段
第三节影视表演语言技巧、形体动作、声乐的综合训练
第四节观察生活与表演习作
第五节激发艺术想象进行小品创作
第六节表演的影像记录与影视小品的创作学习
第三章角色创作基础训练
第一节探索形象创造的重要学习阶段
第二节文学作品片段案头工作
第三节行动分析法——演员走向角色的途径
第四节从文学语言过渡至台词
第五节再谈组织“这一个”人物的行动与深化规定情境
第六节在动作中把握表演时空
第七节镜头介入使表演审美产生微妙的变化
第四章舞台人物形象排练——完整人物的形象塑造（上）
第一节话剧排演
第二节扎实的案头分析——剧本事件、人物行动、主题思想、最高任务与贯穿动作
第三节排练中“练”的作用
第四节在丰富的细节中展现人物性格与表演功力
第五节语言的处理与舞台语言的风格规范
第六节表演节奏与舞台表演空间的处理
第七节性格化及在连续演出过程中的表演再创造
第五章影视人物形象创作——完整人物的形象塑造（下）
第一节影视表演创作最初的案头工作
第二节表演可塑性和演员对自我在创作中的开拓与再认识
第三节人物基调的把握与角色的外部动作设计
第四节现实主义表演方法的多元化与多样性
第五节在影视多元素的有机融合中完成性格化创作
第六节影视作品处理表演的要素
第七节电影表演评论与表演审美
第六章影视表演理论专题研究
第一节现实主义（影剧）表演学派 ——主要代表人物的论点及其创建
第二节探索电影与戏剧不同的审美特征
第三节罗伯特·德尼罗——电影界的不朽传奇与演技巨擘
第四节好莱坞的演技天花板——达斯汀·霍夫曼
第五节通过角色向世界发言——“人民艺术家”赵丹
第六节“话剧皇帝”——石挥
第七章关于表演创作总结和毕业论文的撰写
第一节表演创作总结和毕业论文的写作要求
第二节表演创作总结和毕业论文的学术理论构成
第八章中国电影表演史概述
第一节左翼电影运动对我国电影表演观念的推进
第二节新中国电影英雄形象的表演塑造
第三节广阔的现实主义创作道路
第四节中国电影的现实主义表演体系初探
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