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編輯推薦： 入选英国“企鹅经典”图书澳大利亚作家、诺贝尔文学奖得主 帕特里克怀特 Patrick White 1970年代 令人叹骇的超前写作 首度译介成中文两种性别、三种身份，呈现一个人弥合自身分裂的悲剧努力一个不想成为母亲的母亲，一个不想成为儿子的儿子，悲剧的相逢和永诀著名翻译家 李尧 倾情翻译“爱”是一个被人用滥了的字眼儿，上帝已经被那些更懂得爱的人驱逐。而我给你的爱将成为爱依然存在的另外一个证据。 內容簡介： 《特莱庞的爱情》是诺贝尔文学奖得主帕特里克·怀特1979年的作品，小说的三个看似截然不同的故事分别发生在“一战”前夕的法国小镇、“一战”期间的澳洲平原，以及“二战”期间的伦敦，描述了尤多西娅·特莱庞、埃迪·特莱庞和伊迪丝·特里斯特颠乱的生活经历。随着故事的展开，读者才发现上述三人其实为同一人，也就是第一个故事中逃婚的法官之子埃迪·特莱庞。经历了多年的自我放逐和逃避之后，尤多西娅｜埃迪｜伊迪丝，终于和母亲伊迪在伦敦的公园长椅上真正相认，但战争的到来彻底截断了这对“母女”的和解之路。 小说的灵感源于澳大利亚冒险家赫伯特·戴斯·墨菲和母亲的一段对话，赫伯特自称是母亲的女儿伊迪丝，他母亲说自己很高兴，因为她一直想要一个女儿。而身为探险家、间谍的赫伯特去欧洲探险时也身着女装，化名“伊迪丝”。帕特里克·怀特于1974年从作家巴里·琼斯处听说了这段对话，后写出《特莱庞的爱情》，呈现了一个人艰难弥合自身分裂意识的努力。小说曾入围1979年的布克奖短名单，但怀特为了奖掖后进退出了评选。 關於作者： 帕特里克·怀特（1912—1992），澳大利亚小说家、剧作家，生于伦敦，半岁时随农场主父母搬至澳洲，在剑桥接受大学教育，“二战”前完成了几部小说但都未发表，“二战”中在英国皇家空军情报部门服役，1948年返回澳大利亚。 怀特善于使用澳大利亚渺莽的原野风景来挖掘人物神秘的内心世界。其代表作有《幸福谷》《生者与死者》《姨母的故事》《人之树》《沃斯》《乘战车的人》《坚实的曼陀罗》《活体解剖者》《风暴眼》《树叶裙》，以及短篇小说集《白鹦鹉》《烧伤的人们》。1973年，帕特里克·怀特获诺贝尔文学奖。 內容試閱： 那一对情人拥抱的时候，琼·戈尔森慢慢地向前移动。她想看清那一幕的每个细节。或者至少看看年轻女人如何向那个形容枯槁的男人俯过身去。她似乎逾越了他身上的某种障碍，舌头伸到他的嘴里，嘴唇来回移动。男人瘦骨嶙峋、青筋凸显的老手紧握着她弯曲的手臂。女人袖口的灰色花边松松地耷拉下来，皮肤在不刺眼的灯光下变成土红色。他们就那样坐着，紧紧抓住那阻止他们无法完美结合的东西不放。 年轻女人似乎凭直觉想起，或意识到，或压根儿就知道墙外有双眼睛在盯着他们。她推开年老的情人，离开琴凳，几乎是大步流星——你可以这样说——走到窗口，气咻咻地向外张望。尽管暮色已浓，她肯定看不见向屋里窥视的那个人。可年轻女人还是探出身，左右看了看，然后砰的一声把百叶窗关上，那动人的场景只剩下一缕亮光。 戈尔森太太回到汽车跟前时，松树林已是一片漆黑。迪克尔换完车轮已经好长时间了，正坐在驾驶座上生闷气，或者看上去如此。戈尔森太太上汽车的时候，他没像往常一样搀扶一把。 现在轮到她生气了。“我没想到会走那么远。连戈尔森先生也会惊讶。”不管她做的对还是不对，就这样算了。迪克尔默默地挂挡，尽可能一路无言。 和昨天不一样，“卷毛”戈尔森早已吃过午饭，站在酒店入口处的灰泥拱门下，显得焦灼不安。 “亲爱的，出什么事了吗？”他有点生气地问。妻子听起来也同样恼怒。“轮胎扎破了。” “那小子是干什么吃的？换个轮子还要那么长时间。” “是个技术活儿——工具也不灵光。”她傻乎乎的，没说出个所以然。不过她也不在乎，急匆匆在前面走着，一直走到那个小小的镀金梯厢跟前。开电梯的人驼背，用一根油腻腻的绳子把他们升到二楼。 她脱下连衣裙的时候，“卷毛”变得脉脉含情，想抚摸她，亲吻她的肩膀，直到她穿上睡衣。 “不换衣服吃晚饭了吗？”他突然一脸忧郁地问。 “不了，”她说，“我头疼。让他们用托盘给我拿点东西来吃就得了。我也许写一两封信。该给伊迪·特莱庞写封信了。”这天晚上，戈尔森太太第二次觉得自己说得太精确了，其实毫无必要。 “卷毛”还没有从挫败感中走出来，双眼瞪得老大。 “你很久没有提起伊迪了。” “是呀。我冷落了她。就这件事而言，她也忽略了我。自从他们家那场悲剧发生之后，伊迪老了。” “卷毛”戈尔森的目光又变得柔和，宛如瓷器的釉面，不再是那种凌厉的亮闪闪的蓝色。他只能顺其自然了。 “那我一个人下去了。”他说。 她知道，对他来说，这没什么难。不一会儿，他就会喝着香槟酒，从鱼子酱到桃子，津津有味地一路吃下去。 吃完煎蛋之后，戈尔森太太拿出文具盒，翻了翻，找出一张比较大的、上面印着她自己姓名首字母图案的信纸。不知道能在这张纸上写下怎样的文字。她太疲倦了，但又有一种奇怪的满足感。她坐在她认为应该叫作安乐椅的椅子里。这个房间的摆设和他们在利古里亚大酒店住过的其他套房的风格一样（戈尔森夫妇做事情从不半道改弦易辙）。 尽管她特别想写信，但眼下她更愿意在脑海里想象她最亲爱的朋友伊迪·特莱庞：埃吉克利夫花园里，伊迪跪在地上掐芸香草顶部的叶子。她穿着脏兮兮的旧外套和那条似乎永远穿不烂的裙子，手指上沾着泥土，戴着戒指，父亲的图章戒指。那些澳大利亚小红猎犬卧在她旁边，或者蹲在旁边，眨着眼睛，东嗅嗅西嗅嗅，时不时舔舔自己的私处，不管有没有原因都会汪汪汪地叫上几声。书房里，从巡回法庭回来的爱德华正坐在那儿翻阅一沓新收到的法律文书。爱德华身上散发着一股难闻的雪茄味儿。伊迪身上也有一股雪茄味，不过和她与爱德华在楼上一起抽的方头雪茄留下的气味不一样。谁都知道伊迪·特莱庞抽烟，但具体细节又不甚了了。人们都认为她和法官的婚姻十分完美，也就是说，直到那场不幸发生之前。但那不幸对他们之间的关系并未造成任何破坏，只是影响了他们自己。 那天，伊迪喝醉了酒，说：“你，琼，是我唯一可以依靠的人……我也说不清为什么。反正，我就是钻牛角尖，你也不会骂我。在你面前，我想哭就哭，你会——会怎么样？哦，我不知道。”琼这么做了，她和伊迪都哭了。 “我那愚蠢的、亲爱的法官当然是第一位的。”伊迪又往球形大白兰地酒杯里倒了一点酒。她很伤感，应该说令人反感，“它拉近了爱德华和我的距离。” 琼重新整理了一下信纸，开始用关节肿胀的大手——今天晚上看起来特别大——写信： 亲爱的伊迪， 她停了下来，好像被那个别具一格的逗号吓得再也写不下去。实际上，她在打盹。那是“卷毛”坚持要点的淡而无味的黄油煎鸡蛋和半瓶香槟酒起了作用。那玩意儿是“卷毛”包医百病的灵丹妙药。她认为她爱他，爱他的慷慨大度，甚至爱他的秃顶。躺在床上的时候，她常常把他的脑袋搂在怀里，就像抱了一颗巨大的鸡蛋。 但是当她坐在椅子里打盹，或者让自己的思想在树丛草地间摇曳的时候，傍晚的气味在她鼻翼间缭绕，宛如被一块块瑰丽的丝绸覆盖的海湾出现在眼前。主人从那幢房子走出。房子里，灯火在燃烧。浓重的暮色中，那墙壁本该若隐若现，似有似无，此刻看上去却实实在在，像掏空的南瓜，里面点着一支蜡烛。她在那张安乐椅上挺了挺身子，暗暗笑了笑，不过只一刹。环顾四周，屋子里的家具摆设太过平庸、俗不可耐。不过那一切转瞬即逝，她又回到花园里。那两个人走到她身边，扶着她——那位更有控制力的老钢琴家冰冷的、没有血色的手指，他的情妇-妻子土红色的甘于奉献的双手。他们领着她沿花园小径走着，穿过别墅一个个令人着魔的房间，经过那架“有趣”的立式钢琴（不，他们不可能是这里的主人，只是这座仿—别墅的房客。）搪瓷灯罩下的灯洒下枯黄的光，照亮他们庄严前进的路。 狭窄的门厅里，靠墙的小桌旁边——小桌上方挂着一面镜子——她们离开那个穿黑衣服的男人。他留下来，毫无疑问要读书。是的，那人看起来就像个书呆子。倘若她知道该用什么语言和朋友们交流，她可能会转过身向他表达谢意。但此时此刻她意识到，语言并不重要。只需触摸、眼神和微笑，就可以把他们三个人联系到一起。就像那天晚上，美妙的音乐和深情的拥抱就能把那两个琴凳上的人结合在一起一样。（虽然琼·戈尔森没有加入其中，但她能感觉到自己口中温暖的唾液。）

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