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| 編輯推薦： |
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《2024中国传统色彩学术年会论文集》追溯中国传统色彩生成的古代文化及思维本源，探明工具、媒材的物质构造及其能动机制，考寻传统色彩在染织、服饰、建筑、绘画等领域的技艺衍生及语言流变，从而梳理并复原出那个古代客观存在但却被我们长期漠视的中国传统色彩体系。而这一切是为了使其与现代生活、文化科技交融，激发新生色彩智慧、原理、结构、样式、工艺等，在当代生活、艺术应用中，绽放中国传统色彩魅力。
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| 內容簡介： |
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2024年中国传统色彩学术年会的主题设定为“东方色彩：源派?融汇”。源派是中国色彩历 史的客观存在，它需要我们追溯中国传统色彩生成的古代文化及思维本源，探明 工具、媒材的物质构造及其能动机制，考寻传统色彩在染织、服饰、建筑、绘画 等领域的技艺衍生及语言流变，从而梳理并复原出那个古代客观存在但却被我们 长期漠视的中国传统色彩体系。而这一切是为了使其与现代生活、文化科技交融， 激发新生色彩智慧、原理、结构、样式、工艺等，在当代生活、艺术应用中，绽放中国传统色彩魅力。《2024中国传统色彩学术年会论文集》是这次会议的成果集结，共收入24篇文章。
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| 關於作者： |
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宋建明（宋建明现任中国美术学院副院长），贾玺增（清华大学美术学院教授），? 徐捷（中国美术学院色彩研究所副所长），彭德（西安美术学院史论教授），肖世孟（湖北美术学院中国传统色彩理论研究中心主任），王兴业（湖南工程学院设计艺术学院院长），程民生（河南大学中国古代史研究中心主任），成朝晖（中国美术学院设计艺术学院副院长），赖俊威（湖北美术学院中国传统色彩理论研究中心硕士研究生导师），陈彤（故宫博物院古建部正高级工程师），李路珂（清华大学建筑学院讲师），王京红（中央美术学院视觉艺术高精尖创新中心研究员），陈彦青（汕头大学长江艺术与设计学院副院长），崔岩（北京服装学院敦煌服饰文化研究暨创新设计中心副研究员），杨建军（清华美院染织服装艺术设计系副教授），曲音（北京联合大学艺术学院美术系教师），赵声良（敦煌研究院党委书记，周智波（新疆维吾尔自治区克孜尔石窟研究所副研究馆员），张乐（西安美术学院教授），何韵旺（广州美术学院中国画学院副教授），王梦石（东京大学教育研究科客座研究员）。
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| 目錄：
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试论“色彩中国学”与“中国色彩学”——兼谈中西方色彩体系的差异性 宋建明
留得萧娘颜色在，退红笺上月华明——“退红”考 贾玺增 张馨翌
色之名辩——论中国传统色彩中的哲学问题 徐捷
日本的色彩认知生成 [日] 国本学史
十二生肖用色 彭德
五色入礼考 肖世孟2
阴阳五行与色彩通解——传统色彩研究应树立“全观”视野 王兴业
论宋代色彩的创新 程民生
宋韵色彩与美学意蕴的承古焕新——龙泉青瓷色彩的致用设计 成朝晖
古代中国画“色品”释义 赖俊威
宋《营造法式》碾玉装名件彩画探微 陈彤
《营造法式》彩画材料工艺与视觉特性的实验研究框架 李路珂
南部利康灵屋的庄严意匠考 [日] 窪寺茂
宋代城市色彩初探——以北宋东京、南宋临安为例 王京红
物色的仪式与表演：宫衣、法衣配色诸问 陈彦青
“假紫”与“赐紫”——以唐代品官服色制度为中心 崔岩 杨建军
唐代服色之“紫” 曲 音
五条赤根的复活与传承——从两个项目考察实践中领悟传统之色 [日] 加藤良次
唐代敦煌壁画中的光影表现 赵声良
新疆克孜尔石窟壁画有机颜料使用技法研究 周智波
敦煌莫高窟千佛壁画的规则性色彩表现及其视觉心理效果 [日] 末森薰
色材与色彩的真实——红妆、粉饰再论 张乐
早期重彩山水的色彩与技法构造———基于复原摹写的材料技法检证 何韵旺
唐代佛经中所见古典彩绘技法研究———接着剂的使用与发色对比?王梦石
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| 內容試閱：
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色彩由自然物、光、人的视觉及心理共同作用而成。尽管自然界的红花绿叶、
苍岩碧水远在人类诞生前既已存在，但只有在被人类“看”到后，它才被定义为
“色彩”。因此，无论东方、西方，色彩之于人的成立都是从物开始的，即使是在
产生了光学色彩学的西方也是如此，如，古希腊时代亚里士多德《论颜色》即指出
“附随于诸如火、气、水、土这些元素的颜色都是单一的”，并解释了黑、白、黄
等色与这些元素间的对应关系。这样的色彩观念一直延续到文艺复兴时期，阿尔
伯蒂即认为，红、蓝、绿、灰等四种“元色”分别对应火、气、水、土四种元素，
四种元色通过明暗渐变而产生无数颜色。
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