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| 編輯推薦： |
★ “察哈尔”在哪里？耳熟能详的电影《地道战》中，有一个令人熟悉而陌生的地名——晋察冀边区。“晋察冀”中的“察”便是察哈尔。“察哈尔”主要辖境大约包括今河北省张家口市、内蒙古自治区中部等，已经于1952年撤销。1874年，俄国经济与贸易考察使团在此留下最早的影像记录。此后，从广袤的边地风情到繁华的贸易中转站，从日寇铁蹄下的沦陷到奋起反抗的革命热血，近80年历史风云，400余幅珍贵影像，本书以图志的形式，还原一段边地沧桑。
★ 影像资料珍贵，作者悉心考究
本书广泛收集海内外收藏机构及个人的影像资料，图片蔚为大观且珍稀。但本书不是图片的堆砌，在史志的主体撰写之外，作者对大多数图片，采用“图片 文献/日记/笔记”形式，在影像的解读上，颇下功夫。
★ 大历史下的小细节
本书通过图片缀连了一部图像志，展现了察哈尔主要的历史节点：外国探险队的进入与早期的贸易、京张铁路的修建、日本侵华时期、晋察冀画报社迁张家口时期、察哈尔的解放等，此外，在大历史下串联的一些细节，解读很生动——比如“长城摄影小史”、“察哈尔最早的人物肖像、最早的本土照相馆”、必拍景点之大境门、京张铁路的影像档案、钱伯林的
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| 內容簡介： |
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本书是一部关于张家口以及察哈尔地区的影像志。涵盖近80年历史，图片涉及外国来华摄影师、民国时期国内摄影师、革命战争时期红色摄影家的作品。作者对这批影像进行重新构架、解读，形成大好河山、路的命运、吾乡吾民、古迹考史、“美丽世界”、巅峰时刻六个部分，展现了察哈尔地理生态，社会百态，交通建筑，历史古迹，日军将摄影作为政治工具粉饰太平、掩盖事实的行径，以及中国老一辈摄影家沙飞、石少华、刘峰等在晋察冀一带开创革命摄影事业，创办出版《晋察冀画报》等内容。全景式展现了这一地区的历史人文。
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| 關於作者： |
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李馨，女，1979年出生于河北宣化，文学硕士，专栏作者。现任《大众摄影》杂志编辑部主任。曾参与编辑、撰写《革命与复兴：中国共产党百年图像志》（中宣部主题出版重点出版物）、《筑梦：我们的新时代》（中宣部主题出版重点出版物）、《透过硝烟的镜头：1937—1949中国战地摄影师访谈》（中国出版政府奖艺术类提名奖）等出版物。
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| 目錄：
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前言 何以察哈尔
第一章 大好河山 15
殊途 20
张家口长城 24
“煤油技师”马栋臣：穿越长城 29
八达岭长城摄影小史 42
钱伯林：地质学家的摄影之眼 44
塞外雄关大境门 64
迈耶：采集，采集，采集 78
第二章 路的命运 101
风沙与驼铃 108
奔袭的引擎 118
铁轨的延伸 130
交通为实业之母 160
命运多舛的平绥路 164
第三章 吾乡吾民 169
历史的速写 174
关于人，他只字未提 180
“看”的回礼 186
卢施福：陶醉于此 204
壮游察哈尔 220
最早的人物肖像 226
本土照相馆 234
家庭照的命运 242
恪守古训 244
“写真检阅” 250
第四章 古迹考史 253
赵澄：平绥路上“为摄一影” 272
桑原骘藏：考史游记 282
第五章 “美丽世界” 293
以“蒙疆”为题 298
吉田、荒木们建构的“美丽新世界” 302
传播环节的再次“修缮” 316
百年龙烟 322
第六章 巅峰时刻 361
《晋察冀画报》在张家口 366
开进大境门 368
宣传，是另一场战争 372
视觉模式的集体传承与个人化探索 390
一份“没有前途”的工作 396
刘峰：被遗忘的非著名影像 400
“国际友人”的“完美”影像 452
察哈尔形象 458
后记 向未来 480
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| 內容試閱：
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自序
就在5年前，还从未想过自己会写一本叫作《察哈尔摄影志：1874—1952》的书，也从未仔细思考过察哈尔影像与自己的关系。
察哈尔，历史地理名词，曾是蒙古著名的部落之一，漫长的历史中，衍生出相应的行政官职与区划，从清乾隆年间设察哈尔都统一职，到1928年置察哈尔省，再至 1952年撤省，察哈尔地区的行政区划与隶属屡有变动，其主要的辖境大约包括今河北省张家口市、内蒙古自治区中部等广阔地域，我的家乡就是今张家口市宣化区。27年前，我离开家乡外出求学，后在京从事摄影编辑工作至今。故乡的历史之于我， 一直是虚浮的、疏离的，直到开始这本书的撰写，那些过往才在一幅幅具体的影像中变得明确、扎实。
从2019年开始，我将先前在各种渠道见过的察哈尔历史影像进行收集、整理，开始撰写一个业已消逝省份的历史影像考察。以1874年俄国经济与贸易考察使团在此留下的影像为起点，至1952年察哈尔撤省，呈现了不同身份、不同意图的外国来华摄影师以及中国本土摄影师在这片土地上的摄影实践。
影像作为文献，也被作为艺术纳入察哈尔的历史书写中，它通过视觉独有的方式和内在逻辑建构起察哈尔一地的历史。因此，本书试图以这些影像为基础，借助地方志、图像学、田野调查等方法，探讨摄影术在察哈尔的历史书写中呈现的特点，以及因何如此。
书中的影像来源于国内外博物馆、图书馆、档案馆、艺术馆、个人所藏，以及摄影家后人提供。我将收集到的影像根据内容、风格、类型、年代进行重新构架，与方志的体例有了某种程度的相似，再加之这些影像涵盖山川、物产、人文、风俗等方方面面，有如方志般内容广泛且具有资料性，因此，本书的书名也就有了出处。
写作期间，为了深入认识这片土地，我曾多次回到家乡，去探访当地学者和摄影师，去百年前摄影师拍摄的位置感受、思考，去了解察汗托罗海、桃花镇、郭磊庄、 黑汉岭等一个个从未关注的村落。更多时候，则是在大量的方志、史料，尤其是旧志中找寻、发现。阅读的过程中，深感母语之凝练、温暖，其对事实的描述，要远胜过 我在当下的期期艾艾。因此，书中引入大量方志、史料，这些内容的加持，让本书读 起来更像一本“志”。方志文字与历史影像，各成体系、各有逻辑，却又相互关联，它们间这种复杂的关系也常常引人思考。
尽管人类早已学会娴熟地运用影像，但在方志以及一些历史类书籍的编修中， “照片”却一直以附图的方式扮演着配角，很少被正视。而在本书中，影像是主体，它们反映的内容以及视觉间的关系是本书的建构基础。
以影像为主体，建构一个业已消逝地域的历史、地理与人文样貌，之于我，是新课题。况且，自古方志编修多是官方行为， 一己之力不足以达成官修方志的浩瀚、宏富，也因个人视野、学养所限，使得本书离“方志乃一方全史”的定位相距甚远，遑论推陈出新。
千帆过尽，此书呈于读者面前时，如抛出拙笨的引玉之砖，望方家指正。
2023年12月
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