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时尚箱包及配饰 [英]达拉-简·吉尔罗伊
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| 編輯推薦： |
卡夫卡极具个人风格的集大成之作，颠覆性呈现世界的荒诞一面。每个人都是K，心中都有自己无法抵达的目的地。
1. 卡夫卡长篇小说终结之作，作家文学功力的极致呈现，对加缪、村上春树等无数后人影响至深的巅峰经典。
2. 一座惊鸿一瞥的城堡，是权力，是欲望，是理想，是执念……它存在于每个人的心底，无比荒诞，却是每个人生命之途无从躲避却也无法抵达的目的地。
3. 著名翻译家韩耀成经典译本，万字长文导读。
4. 特别收录卡夫卡罕见画作与详尽卡夫卡年表。
5. 赠送主题明信片，展示卡夫卡生活剖面。
6. 纪念卡夫卡去世百年，著名设计师廖韡倾情设计，再现卡夫卡精神。
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| 內容簡介： |
土地测量员K雪夜行路，准备去城堡任职，却被困在城堡外的村子里无法进入城堡。城堡的主人伯爵从未露面，甚至其手下的办公厅主任也神龙见首不见尾，而他们的影响无处不在。K没有进入城堡的许可证，他想尽办法，要从官员的情妇、信使、村长、办事官员等人身上找到门路，但是他的探寻之路陷入矛盾和迷雾之中，永远无法抵达目的地。
这是卡夫卡的最后一部长篇小说，也是其文学创作集大成之作和对后世影响深远的代表作。小说借一次荒诞而绝望的挣扎，描摹出现代社会中人所处的没有出路、没有希望的生存状态，同时又给人们留下了角度各异的巨大阐释空间。
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| 關於作者： |
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弗朗茨·卡夫卡（1883—1924）：奥地利作家。生于布拉格犹太商人家庭，与父亲关系始终不睦。1906年获法学博士学位，1908年起任职于工伤保险公司，并开始发表作品。1924年病逝于维也纳。作品多呈现小人物在社会重压之下孤独、苦闷、恐惧而又不甘屈服于命运的生存状态，文字简练，风格冷峻，但因作家丰富而玄奥的思想，留下可供多样化解读的巨大空间。卡夫卡对后世影响深远，被奉为“现代主义文学之父”。代表作有《城堡》《审判》《变形记》等。
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| 目錄：
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第一章 1
第二章 19
第三章 40
第四章 50
第五章 64
第六章 84
第七章 99
第八章 110
第九章 120
第十章 132
第十一章 139
第十二章 145
第十三章 152
第十四章 181
第十五章 191
第十六章 259
第十七章 267
第十八章 273
第十九章 302
第二十章 318
卡夫卡年表 349
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| 內容試閱：
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译者序
说不尽的《城堡》
一
19世纪和20世纪之交，是一个风云变幻的时期。随着德国和奥地利（奥匈帝国）社会政治的深刻变化，思想文化也异常活跃；作为社会现实和各种思潮的反映，除了“世纪末”情绪的弥漫，各种文学流派也纷至沓来，令人目不暇接，涌现出托马斯·曼、亨利希·曼、尼采、霍夫曼斯塔尔、施尼茨勒、格奥尔格等一批具有世界声誉的作家。这一时期，在奥匈帝国治下的波希米亚首府布拉格，也是德语文学的一个重要中心，也闪烁着一批耀眼的星星：赖纳·马利亚·里尔克、弗朗茨·卡夫卡、马克斯·布罗德、弗朗茨·韦尔弗、恩斯特·魏斯……这批蜚声文坛的作家，他们都生活或曾经生活在布拉格，他们说德语、用德语写作，他们都是犹太人，共同的社会境遇使他们成为朋友。尽管他们的生活经历和艺术倾向各不相同，但孤独和压抑是他们作品的共同基调。卡夫卡和里尔克就是布拉格德语作家的杰出代表。
卡夫卡，这位以其独特的思想和艺术闻名于世的作家，擅长变形、扭曲、荒诞、寓言、梦幻、隐喻、象征等艺术手法，他的作品情节离奇怪诞，环境陌生可怖，人物的精神状态孤独绝望。他批判现实，但现实又是一种神秘莫测的力量，人只能听任它的摆布。这种神秘悲观主义是20世纪以来西方世界相当普遍的社会思潮。在他的作品中，现实和梦幻、理性和荒诞交织在一起，营造出一种扑朔迷离、云山雾罩的甚至阴森可怖的氛围。他的艺术手法与西方现代主义文学有着千丝万缕的联系，他与法国的普鲁斯特和爱尔兰的乔伊斯一起被称为西方现代主义文学的奠基人。美国当代女作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨把卡夫卡誉为“本世纪最优秀的作家之一”。奥地利诗人里尔克赞赏道：“我所读到的这位作家的作品中每一行都是以最独特的方式吸引着我，或使我惊讶不已。”英国诗人奥登认为，就作家与其所处时代的关系而言，卡夫卡完全可与“但丁、莎士比亚、歌德”相提并论。德国作家黑塞认为，“卡夫卡也将永远属于那些把自己对伟大变革的预感创造性地，尽管是满怀痛苦地表达出来的人物之列”。
卡夫卡，这位英年早逝的作家，他的文学活动时期正值德国和奥地利表现主义运动由兴而衰之时。虽然卡夫卡从未参加过任何表现主义团体，但产生表现主义的社会思潮和环境，以及这场轰轰烈烈的表现主义文艺和政治运动，不可能不在这位年轻而敏感的作家的思想和创作上留下鲜明的痕迹；另外，与他交往的一些表现主义作家，或者具有表现主义倾向的作家对他也有一定的影响。但是卡夫卡的作品是独特的，又有别于表现主义，例如：父子冲突、反权威和专制斗争这个母题在通常的表现主义作家那里，包括反抗父辈在内的各种反抗权威的斗争，一般都是年轻一代“新人”取得胜利。而在卡夫卡笔下，倒霉的基本上都是儿子或是权威的反抗者，而且卡夫卡作品的冷峻风格，也同表现主义的呐喊与宣泄相矛盾。卡夫卡作品中没有塑造“新人”，也没有对革命的热情憧憬。
卡夫卡在短暂的一生中创作了许多中短篇小说，《美国》（1912—1914）、《审判》（又译《诉讼》，1914—1918）和《城堡》（1921—1922）三部未完成的长篇小说，以及大量书信、日记、格言、随笔等。但是作家生前发表的只有《一次战斗的描写》中的两篇、《观察》、《司炉》（《美国》的第一章）、《判决》、《在流放地》、《乡村医生》、《饥饿艺术家》等篇章，还不及他短篇叙事作品的一半，三部未完成的长篇小说均未出版。卡夫卡去世前留下遗嘱，要求挚友马克斯·布罗德销毁他所有未发表或出版的手稿，已经发表的作品也禁止再版。但布罗德违背他的嘱托，在作家身后整理出版了亡友的所有著作，为保存和传播卡夫卡的文学遗产做出了巨大贡献。可以毫不夸张地说，如果布罗德执行了朋友的遗嘱，也就不会有文学巨匠卡夫卡。
今天，卡夫卡是20世纪的伟大作家之一。但是作家生前并未享有这样的荣誉，这不仅因为当时他的不少主要作品并未发表或出版，而且还因为人们对他创作的独特表现手法与深邃的思想内涵的认识和接受也需要有一个过程。虽然卡夫卡生前也曾引起马克斯·布罗德、卡尔·施特恩海姆和弗朗茨·韦尔弗、罗伯特·穆齐尔等表现主义圈内人士的注意，1915年施特恩海姆还把本来授予他的冯塔纳文学奖的奖金转授给《司炉》的年轻作者卡夫卡，托马斯·曼、黑塞和德布林也都很推崇他，但是，他那时的影响极其有限。纳粹时期，他的作品被焚烧，并被禁止出版。
第二次世界大战以后，卡夫卡首先在西方被重新发现。这一方面是因为经过战争的浩劫，人们对他的作品容易理解了，从他作品所表现的孤独、恐惧、失落和绝望中看到了自己生存状态的尴尬和荒诞；另一方面，也因为布罗德编辑出版的六卷本《卡夫卡文集》（1935—1937）和20世纪50年代出版的九卷本《卡夫卡全集》为研究者提供了作家创作和思想的全貌。卡夫卡对世界现当代文学影响巨大，20世纪的许多流派，如表现主义、超现实主义、存在主义、荒诞派、黑色幽默、新小说派等都从卡夫卡那里发现或者发掘了适合自己需要的东西，都视卡夫卡为圭臬，奉他为先驱。
20世纪50年代以后，西方悄然掀起一股“卡夫卡热”。然而，那时的社会主义国家还依然把卡夫卡看作“颓废派”。情况的变化发生在 1963年。这一年，在卡夫卡的故乡布拉格举办的卡夫卡国际学术研讨会上，东西方文艺批评家就卡夫卡研究中的一些热点和重要问题进行激烈的论争，并取得共识：卡夫卡是一位伟大的作家。这次会议推动了世界性“卡夫卡热”的形成。但是人们对卡夫卡的看法仍存在很大分歧，争论仍在继续，这对“卡夫卡热”在全世界的蔓延反而起到了推波助澜的作用。这股热浪也缓缓推向中国。“文革”以后，卡夫卡成了我国文艺界和外国文学研究界最热门的对象之一，这就大大促进和推动了我国的卡夫卡研究。
…………
第一章
K 抵达的时候，夜色已深。村子被大雪覆盖着。城堡屹立在山冈上，在浓雾和黑暗的笼罩下，什么也看不见，连一丝灯光——这座巨大的城堡所在之处的标志——也没有。从大路到村里去要经过一座木桥，K在桥上站了很久，仰视着空空洞洞的天宇。
随后，他就去找住处。客店里的人还没有睡，店里虽然没有空房了，而且老板对这位这么晚才来的客人也颇感意外和迷惑，不过他还是想让K在店堂里的草包上睡一夜。K表示同意。几个农民还在喝啤酒，但是K不想同别人交谈，自己到阁楼上去拿了个草包来，挨着炉子铺好，就躺下了。这里很暖和，农民都静了下来，不吭声了，K用疲惫的眼光把他们打量了一会儿之后就睡着了。
但是，没过多久，他便被人叫醒了。店里来了一个年轻人，城里人的穿着，长着一张演员似的脸，窄眼睛，浓眉毛，正同老板一起站在K的身边。农民还在那里，有几个还转过椅子来，以便看得清楚、仔细一些。年轻人因叫醒了K而谦恭地向他表示歉意，并做了自我介绍，说自己是城堡守卫的儿子，又接着说：“这村子隶属城堡，在这里居住或过夜的人就等于居住在城堡里或在城堡里过夜。未得到伯爵允许，谁也不得在此居住或过夜。可是，您并未获得伯爵的许可，至少是您并未出示这种许可。”
K直起半个身子，用手理理头发，仰头望着他说：“我是迷了路闯进哪个村子了？难道这里是城堡？”
“那当然，”年轻人慢条斯理地说，这时店里的人都在摇头，“这儿是韦斯特韦斯特伯爵大人的城堡。”
“住宿一定要有许可证？”K问道，仿佛想证实刚才得到的通知也许是在做梦。
“一定要有许可证。”年轻人回答，并伸出胳膊指着店老板和顾客问道，“难道可以不要许可证吗？”话里显出对K的极大嘲笑。“那么，我得取张许可证啰。”K打着哈欠边说边推开毯子，像是要站起来似的。
“是啊，那您向谁去取呢？”年轻人问道。
“只好到伯爵大人那儿去取啦，”K说，“没有别的办法。”
“半夜三更的，去向伯爵大人讨许可证？”年轻人嚷着，往后退了一步。
“不行吗？”K平静地问道，“要不您干吗把我叫醒？”
年轻人一听，立即火冒三丈。“乡下佬不懂规矩，跑这儿来撒野！”他嚷道，“您得对伯爵的主管部门放尊重点！我叫醒您，是要通知您必须立即离开伯爵的领地。”
“别开玩笑了。”K说，声音轻得出奇，随即又躺下，盖上毯子，“您的玩笑开得过分了，年轻人，明天我还要理论理论您的态度呢。如果要我提出证人的话，那么店老板和那儿的诸位先生全都是见证人。另外，可以告诉您，我就是土地测量员，是伯爵让我来的。我的几位助手将于明天带着仪器坐马车来。我因为不愿错过在雪地里步行的机会，不过我有几次走岔了路，所以很晚才到。现在到城堡里去报到，确实太晚了，这一点在您教训之前，我自己就已经明白了，因此才勉强在这张铺上暂住一夜。说得温和点，您刚才很没有礼貌。我要说的就是这些。晚安，先生们！”说完，K就向着火炉转过身去。
“土地测量员？”他听到背后的人犹豫地问，接着便是一片沉默。但是年轻人马上就恢复了镇定，对店老板说起话来，嗓门压得相当低，以示不打扰 K 睡觉，但为了让他听见，声音还是够高的：“我去打个电话问问。”怎么，这个乡村客店也有电话？设施不错呀。就这事来说，K倒吃了一惊，但总的来说，这当然是在他预料之中的。原来，电话机几乎就在他的头上方，只不过他睡意正浓，没有发现。倘若年轻人真的要打电话，那么，即使他心眼再好，总还免不了要打扰K的睡眠的，现在的问题是K让不让他打。K决定让他去打。这样，假装睡着就毫无意义了，所以他便翻过身来仰躺着。他看见那几个农民怯生生地凑在一起，交头接耳地说，来了个土地测量员，那可不是件小事。厨房门打开了，大块头老板娘往那儿一站，把门都挡了。老板踮着脚向她走去，把发生的情况告诉她。现在开始打电话了。城堡守卫已睡，但弗里茨先生还在，他是副守卫之一。年轻人说，他叫施华茨，他报告说，他发现了K，是个三十多岁的男人，衣衫褴褛，安静地睡在草包上，头枕一个小背包，旁边放了根有节的手杖，伸手可及。他说，他自然很怀疑此人，因为店老板显然失职，所以他，施华茨，就有责任把这件事查个水落石出。他说，他已把此人叫醒，盘问了他，根据规定要他离开伯爵的领地。可是K的反应却是很不耐烦，就他后来所表现的态度来看，也许他有些道理，因为他一口咬定自己是伯爵大人雇来的土地测量员。当然，对这种说法加以核实，至少是施华茨例行的职责，因此他请求弗里茨先生问问中央办公厅，是否真有这么一位土地测量员要来，并将查询结果马上电话告知。
接着就静了下来，弗里茨在那边查询，这边在等着答复。K还是那么躺着，连身都没有翻，眼望屋顶，好像满不在乎的样子。施华茨恶意和审慎兼有的报告使K得到这么一个印象，觉得城堡里的人有点外交素养，就连施华茨这样的小人物也深谙此道。另外他觉得，城堡里的人都恪尽职守。中央办公厅还值夜班，因为弗里茨的电话已经来了。看来对方的回答非常简短，因为施华茨立即生气地挂上了听筒。“我不是已经说过了吗！”他嚷道，“一点土地测量员的迹象都没有，是个卑鄙的、招摇撞骗的流浪汉，也许比这更糟。”刹那间 K想到，这儿所有的人，施华茨、农民、老板和老板娘，兴许会一起向他扑来。为了不吃眼前亏，至少要躲开第一次袭击，他便连头钻进了毯子底下。这时电话铃又响了，K觉得铃声似乎特别响。他慢慢伸出头来。虽然这个电话并不见得又跟K有关，但大家还是一动不动地站着，施华茨再次去接电话。他听那边做了一个很长的说明后，便低声说：“这么说是搞错了？我觉得很难堪。主任亲自打了电话？奇怪，奇怪。叫我怎么向土地测量员先生解释呢？”
K仔细地听着。这么说，城堡已经任命他为土地测量员了。这一方面对他并不利，因为这表明，城堡里的人对他的情况已经了如指掌，并且权衡了力量对比，欣然接受了这场较量；但另一方面对他又是有利的，因为他认为，事实证明，他们低估了他，他可能会得到比预先所希望的更多的自由。如果他们以为，通过居高临下地承认他的土地测量员的身份，就可以吓得他永远提心吊胆地受他们控制，那他们就打错了算盘，他只感到稍稍有点发颤，仅此而已。
施华茨怯生生地向他走来，K挥挥手让他走开。大家催促K搬到老板房间里去，但他拒绝了，他只从老板手里接过一杯安眠酒，从老板娘手里接过一个脸盆、一块肥皂和一条毛巾，还没等他开口，店堂里已经空了，因为大家都已转过脸，争先恐后地出去了，生怕明天被他认出来。灯熄了，终于安静了下来。他睡得很香，一觉睡到第二天早晨，夜里一两次有老鼠从他身边窜过，都没把他惊醒。
据老板说，他的全部食宿费都将由城堡支付。吃过早餐，他就想马上进村。K想起店老板昨天夜里的态度，所以一直不怎么搭理他，可是老板带着默默的恳求神色老是围着K打转， K对他倒有点怜悯了，便让他在自己身边坐一会儿。
…………
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