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| 內容簡介： |
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本书在整体上采取网络辩证思维方法，从“历时考察”“政治美学”“民族文化”“生态意识”“叙事特征”“未来向度”描画出少数民族题材电影的“六个面相”；在具体作品及其具体主题、故事、形象等分析中，采取符号学和叙事学方法，以准确把握少数民族题材电影影像的独特性，深入理解少数民族题材电影的外在风貌和内在精神。所作的探讨，既有电影本体的，又有电影文化的；所作的考察，既有历史整体的统观，又有作品文本的细读；所作的阐述，既有思想的深度，又有审美的体悟。“中华民族共同体美学”的标举等表现出与时俱进的理论品格。
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| 關於作者： |
李启军，曾用名李京潞等，1964年生，广西资源人，博士，广西民族大学文学院教授、副院长、文艺学学科带头人，广西民族大学影视文化产业发展研究所所长。 1986年6月、1999年6月广西师范大学中文系本科和研究生毕业，分别获文学学士和硕士学位；2005年6月四川大学文学与新闻学院文艺学专业文化与传媒方向毕业，获文学博士学位。
胡牧，男，1981年5月生，重庆市人，博士后。现为重庆文理学院文化与传媒学院副教授、硕士生导师、重庆市作家协会会员、重庆市写作学会副会长、重庆市现当代文学研究会理事、重庆市民间文艺家协会理事。
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| 目錄：
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序
绪论
一 何为中国少数民族题材电影
二 中国少数民族题材电影研究综述
三 研究的出发点和归宿点
四 研究的创新性
第一章 中国少数民族题材电影的历时考察
第一节 少数民族题材电影的肇始
一 中国早期少数民族题材电影的优良基因
二 中国早期少数民族题材电影的优良品质
第二节 “十七年”少数民族题材电影的意蕴
一 “十七年”少数民族题材电影概说
二 “十七年”少数民族题材电影的符号学分析
三 “十七年”少数民族题材电影的文化意义
第三节 1966-1976年少数民族题材电影的素描
一 1966-1976年少数民族题材电影的特点
二 1966-1976年少数民族题材电影的叙事
第四节 1977-1989年少数民族题材电影的拓展
一 1977-1989年少数民族题材电影发展线索
二 1977-1989年少数民族题材电影类型分析
三 1977-1989年少数民族题材电影符号化人物形象分析
四 1977-1989年少数民族题材电影的文化意蕴
第五节 20世纪90年代少数民族题材电影的转折
一 20世纪90年代少数民族题材电影的特点
二 20世纪90年代少数民族题材电影文本解读
第六节 新世纪少数民族题材电影的新变
一 一个重要的叙事元素——少数民族的生存环境
二 新世纪少数民族题材电影的新气象
三 新世纪初少数民族题材电影生存空间的探讨
第二章 中国少数民族题材电影的政治美学
第一节 新中国的政治意识形态
一 政治意识形态作为一种话语环境
二 政治意识形态作为一种时代氛围
三 政治意识形态对英雄叙事的影响
四 政治意识形态与性别诗学的深层关联
第二节 少数民族题材电影中的政治意识形态
一 政治意识形态主导少数民族题材电影的故事结构
二 政治意识形态在少数民族题材电影中的业多样化表现
三 意识形态视域下的叙事策略
第三节 少数民族题材电影的影像世界与权力话语
一 符号化的影像世界是权力话语的建构
二 权力话语是民族文化景观与意识形态的整合
第三章 中国少数民族题材电影的民族文化
第一节 民族文化的影像特质
民族文化的符号性
二 民族文化的“本己性”和“他者性”
三 民族文化的对话性
第二节 民族文化元素的彰显
一 民族生存环境的呈现
二 民族服饰的展示
三 民族歌舞的表演
四 民族习俗的出场
五 民族节庆的凸显
六 民族建筑的标举
七 民族宗教的在场
八 民族信仰的显现
九 民族身份的认同
第四章 中国少数民族题材电影的生态意识
第一节 人类生存困境与生态意识的形成
一 人类面临的生存困境
二 人类生态意识的形成
三 少数民族题材电影彰显的生态意识
第二节 少数民族的生态观念
一 少数民族生态观念的形成
二 少数民族生态观念在少数民族题材电影中的表现
第三节 少数民族题材电影生态意识的镜像呈现
一 镜头下的生态视域
二 个案分析一：不经意的《可可西里》
三 个案分析二：“煞费苦心”的《嘎达梅林》
四 个案分析三：探讨“生态与文化”的《季风中的马》
第五章 中国少数民族题材电影的叙事特征
第一节 少数民族题材电影的叙事构成
一 镜头语言
二 意象叙事
三 叙事声音
四 叙事人称
五 叙事视角
六 叙事结构
七 叙事模式
第二节 少数民族题材电影的叙事转向
一 “他者的叙述”
二 “自我的表达”
第六章 少数民族题材电影的未来向度
第一节 少数民族题材电影的特质：我是谁
一 哲学的三个终极追问
二 少数民族题材电影的民族文化性
三 少数民族题材电影叙事模式的多样化
第二节 少数民族题材电影的源流：我从哪里来
一 少数民族题材电影创作的艺术传统
二 少数民族题材电影的“现代性”
第三节 少数民族题材电影的发展方向：我到哪里去
一 构建“中华民族共同体美学”
二 面向市场，走向世界
三 国家扶持携手民间资本
结语
参考文献
后记
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