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編輯推薦:
★在电影作者论的视野之下,巴赞对六位残酷导演展开审读。
施特罗海姆的疯癫诡谲、德莱叶的现实主义美学、斯特奇斯的社会学式反讽、布努埃尔的残酷辩证法、希区柯克的极致悬疑、黑泽明的东方风格……
如特吕弗所言,这六位导演“有一个共同点,即风格独树一帜,拍摄手法具有颠覆性。他们对世界电影至今还有着深远影响,他们的电影背后蕴含着一种伦理。以施特罗海姆为首,他们每一位都靠自己的作品跻身残酷导演之列”。
★潜入影像的地表以下,抵达现实深处暗含的残酷本质:
“电影真实得像石头,自由得像梦境。”
“悲剧必须辩证地否定掉喜剧,现实应当浸透电影。”
★收录37篇精辟评论,涵盖影评、书评、对话、人物评论、逸事记述等。
在本书中,多篇电影评论崭露出巴赞令人叹为观止的电影分析技巧。此外,巴赞记述了他与布努埃尔长久而深切的友谊,他与希区柯克的会面、两人之间展开的一场犀利对话;他赞赏侯麦和夏布洛尔合著的《希区柯克》一书,并谈到法国新一代导演对希区柯克的推崇……
★巴赞的言辞中幽默与犀利并存,动情赞誉而不失公允。
“如果今天还存在残酷电影的话,那么埃里克·冯·施
內容簡介:
本书是法国电影批评家、理论家安德烈·巴赞的电影评论文集,收录了他对于六位导演及其作品的37篇精辟评论,这六位残酷导演是:
被诅咒的电影的代表人物施特罗海姆,兼具导演和演员的双重身份,为了填补无声电影的空洞,他借助大量电影套路,激发出演员的深层性格、展现出个体的残酷光芒。
从悲剧性的宗教题材中流泻出的神秘主义,逼真至近乎源自灵魂的真实情感,可比肩弗拉芒绘画的场面调度与布景,共同构成了德莱叶的现实主义美学。
斯特奇斯的喜剧是一场场反讽式的社会学调查,其幽默、滑稽的情节外衣下潜藏着一个个现实主义剧本,讽刺并揭露了传统喜剧与其讲述的社会神话。
既施虐,又怜悯。布努埃尔运用残酷的辩证法,编织起了超现实主义梦境,他探索人类境况极端残酷的一面,却又将其转化成人类高尚的仁慈、永恒的纯朴。
希区柯克是制造悬疑的大师、拍摄警探片的专家、电影史上最老练的导演之一,通过精妙的电影技巧,他完成了“一种骇人的反讽,一种比初看起来更真实的残酷”。
黑泽明汲取西方电影美学的营养,同时保存了自身文明的风格,在其影片中,简单的情节足以描绘人性的真相,现实主义与普世价值实现了完美融合。
關於作者:
作者简介
安德烈·巴赞(André Bazin,1918—1958),法国著名电影批评家、理论家,《电影手册》(Cahiers du cinéma)创办人之一。他的电影思想对整个法国电影批评界,尤其是对新浪潮一代的导演,如弗朗索瓦·特吕弗、埃里克·侯麦、让-吕克·戈达尔、克洛德·夏布洛尔和雅克·里维特产生了巨大影响。其代表作是四卷本《电影是什么?》(Qu’est-ce que le cinéma?)。
译者简介
周杰,湖北黄冈人,南京大学法语笔译硕士生,电影与音乐爱好者,曾获韩素音国际翻译大赛法译汉三等奖。
校者简介
张艺馨,现就读于南京大学法语系。
目錄 :
前言(弗朗索瓦·特吕弗)
1 埃里克·冯·施特罗海姆
埃里克·冯·施特罗海姆:形式、制服与残酷
逝去的施特罗海姆与重现的施特罗海姆:《死魂舞》
2 卡尔·西奥多·德莱叶
《圣女贞德蒙难记》
《复仇之日》
《词语》
3 普莱斯顿·斯特奇斯
《苏利文的旅行》
《摩根河的奇迹》
《战时丈夫》
《疯狂的星期三》
4 路易斯·布努埃尔
《被遗忘的人们》
《墨西哥巴士奇遇》
《苏珊娜》
《他》
《犯罪生涯》
《这叫做黎明》
《魂断花园中》
对话路易斯·布努埃尔:安德烈·巴赞与雅克·多尼奥-瓦克罗兹
5 阿尔弗雷德·希区柯克
《辣手摧花》
《深闺疑云》
《美人计》
希区柯克的全景
《三十九级台阶》
一定要相信希区柯克吗
《火车怪客》
《贵妇失踪记》
《忏情记》
《电话谋杀案》
《怒海孤舟》
“希区柯克对希区柯克”
《捉贼记》
《后窗》
《擒凶记》
埃里克·侯麦与克洛德·夏布洛尔的《希区柯克》
6 黑泽明
日本电影的风格寓意
《罗生门》
《七武士》
《生之欲》
译注