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| 編輯推薦： |
一位卸任局长的泣血之作！
一个人的六十年折射的是一个时代的六十年
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| 內容簡介： |
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申黎光的父母是一家国企的领导干部，上世纪60年代被关入“牛棚”，申黎光便被送回农村老家，在此度过了艰辛的少年时光。70年代又赶上了知识青年上山下乡，申黎光便和一批知青被送到边远山区插队锻炼。经历了重重困难，度过了艰苦的生活关、劳动关和复杂的人际关，发生过女知青被歹人骚扰，男知青劳动中致残等同年代知青的相似遭遇。农村的艰苦岁月，使申黎光磨炼了意志，锻炼了体魄，也了解农村、农民，适应了农村的艰苦环境。招工后当上了一名钳工，由于工作积极，思想活跃，被县上某领导发现，调到县政府担任了领导的秘书。但在一次县委召开的重要会议上直言相谏，被领导认为是不成熟的表现，后被调到县公安局当了一名刑警。在一次破案追逃中又出了交通肇事，受到了相应处罚。改革开放以来，县上选拔中青年干部，申黎光又被调到了政府办，从事农村生产责任制改革工作。由于工作成绩突出，被拟定为乡镇领导干部人选，但又遭人诬告，说他犯有交通肇事罪。后经组织调查澄清了事实，申黎光被提拔为乡党委书记。经过三年多的努力，该乡面貌发生了巨大变化，申黎光又被组织拟定为副县长人选，但又遭人举报，说他违反计划生育政策。申黎光仕途曲折坎坷，最终被提拔，但并没有得到重用。小说通过对申黎光人生经历的描写，讲述了一个青年坎坷曲折的人生和奋斗拼搏的经历，描述了农村改革开放初期的艰辛探索和崎岖发展的过程。
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| 關於作者： |
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朴实，本名蒲力民，大学文化，陕西凤翔人。中国作家协会会员，第三届陕西省评论家协会副主席，陕西省评论家协会理事、顾问，陕西省交通作家协会党支部书记、副主席，省交通作协公路分会主席，陕西省职工作家协会报告文学委员会主任。当过知青、工人、警察、干部。出版书籍有：纪实文学《香山下的阴影》，传记体小说《风雨人生路》，中短篇小说集《青春不迷茫》，散文集《岁月留痕》《人在旅途》《幸福在路上》《幸福的感觉淡淡的》《老兵日记》《别问时间都去哪了》《老兵不走》，长篇小说《交通局长》《我不欠你的》《扶生》等十余部作品。
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| 目錄：
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引?子 001
第一部：少年的足迹
一、噩耗 002
二、苦日子刚开始 009
三、可恶的虱子 014
四、巧手的婆 017
五、大清早怎么会有狼？ 021
六、卖兔子挣了五块钱 023
七、遭遇歹人 028
八、目睹枪毙人 032
九、批斗奸畜犯 040
十、吕胜利上吊了 046
十一、东方红小学里的反革命 050
十二、花炮厂爆炸了 062
十三、母亲回来了 071
十四、来到父母身边 080
十五、重返子弟学校 091
第二部：青春之迷茫
一、知青组长 103
二、翻越十八盘 110
三、秋千荡悠悠 117
四、适者生存 120
五、左大牛是疯子 132
六、水库大会战 139
七、工分不好挣 146
八、飞吻女 152
九、母猪发情了 157
十、金秋季节 165
十一、猪场窑洞坍塌 170
十二、阶级斗争一抓就灵 175
十三、周一笛升迁了 180
十四、难忘的一九七六 185
十五、世事无常 190
十六、申黎光的机遇 196
十七、阴大鲁残废了 203
十八、知青返城 206
第三部：中年之坎坷
一、农机厂报到 212
二、学徒工 218
三、手莫伸 227
四、都市相聚 234
五、县政府秘书 244
六、下乡调研 250
七、分歧 265
八、风波 273
九、刑警生涯 283
十、一号文件 301
十一、乡党委书记 312
十二、稠尚乡 323
十三、副县长 333
十四、再到十八盘 345
十五、阴大鲁最后的日子 349
十六、机关事务管理局 353
十七、弼马温 358
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| 內容試閱：
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一代人的岁月存照
???——《申黎光的峥嵘岁月》序言
安?黎
不止一次，我在文章里公开坦白过：我是一个极其挑剔的读者，唯有那些思想与艺术兼备的真正意义上的经典作品，才能满足我的精神胃口。然而奇异的是，于不知不觉中，我竟然成为了朴实（蒲力民）先生文字的忠实读者，而且一读就长达三十多个春秋。朴实写过多少，我就读过他多少，这在我的阅读史上，绝无仅有。朴实每有新作完稿，都会拿来让我过目，并听取我的建议和意见。久而久之，我俨然担负起了朴实作品裁判官的角色。这种委托，基于一种对我的莫大信任，既信任我的认真，又信任我的诚实，更信任我的专业理性。对此，我自不敢懈怠。
年复一年地阅读朴实的作品，读多了，会得出怎样的结论呢？我的结论是，他在徐徐攀高。如果说迈向文学的山巅，需要攀爬一百层台阶的话，曾经徘徊于台阶之外的他，硬是靠着不懈地跋涉与坚毅地前行，一个台阶一个台阶地拾级而上，而今已站在较高的台阶之上。这种日渐登高，不仅是简单意义上作品内在意蕴的日益丰盈和书写技巧的愈加练达，而是认知、笔法、艺术造诣和写作悟性的全面跃升。是的，朴实已不再是运筹帷幄于行政岗位上的健将，而是在文学舞台上长袖善舞的歌者。他像农夫，在勤勉地耕种，将原本的荒滩开垦为一片独属他的园林，园子里姹紫嫣红，花艳果香；他像勘探队员，在艰辛地跋山涉水，将大千世界和人间烟火，既尽收眼底，又化为文字的万种风情，山脉耸立逶迤，河水汹涌澎湃；他像攀岩者，在勇敢地挑战自己已有的高度，向上，再向上，岩石有多硬，他的意志就有多硬——在他文学的水准水涨船高的同时，他精神的宽度和厚度，无疑也得以大幅度地扩充和拓展。也许，他的小说还不够完美，却已具备了优秀小说的基本要素：脉络清晰，情节跌宕，人物个性鲜明，描写逼真生动。
如若对我以上的评述有所怀疑，那就读一读他最新出版的长篇小说《申黎光的峥嵘岁月》，读了，朴实小说的高低长短，读者自会明了于心。这部凝聚着他的心血，也凝聚着他的智慧的长篇小说，既是他写作的新收获，也代表着他文学进程的新坐标；既是他灵魂的远方，也是他生命的故乡。小说从主人公申黎光的童年起笔，一路写下去，直写到申黎光跨过耳顺之年才终止，时间跨度近半个世纪。小说的情节亦真亦幻，亦实亦虚，既把一个人的生命春秋和精神冬夏，悉数呈现，也把一群人在特殊年代任人摆布的宿命，尽致复原。其中有温情，也有酸辛；有平坦，也有坎坷；有获得成功时的志得意满，也有遭遇挫折后的冰天雪地。在时空的纵深里，在生命的天平上，这部蕴含现实质地的小说，既是对一代人来龙去脉的梳理与追溯，更是对岁月偏离正常轨道的审视与考问。从这个角度上理解这部作品，也许才能突显出它的深远价值：它是回眸苍茫岁月的纪录片，是一个时代凡俗人间的历史档案。
熟悉朴实的人读了该书，不难知道主人公申黎光，有作者朴实的影子。但小说毕竟是小说，其虚构性特征显而易见，不可能与现实不差分毫。小说是现实的画像，但不是现实的照片。既为画像，就不能把主人公申黎光与作者朴实两者之间完全等同。朴实的人生究竟经历了哪些风雨和起伏？在主人公申黎光的生命历程中，能找到部分答案，但不是全部答案。至于小说里都有哪些精彩纷呈的情节，塑造了哪些栩栩如生的人物，读者阅读后，就会一目了然，在此，我不再予以赘述。
生活本身是没有意义的，所有的意义，都是人赋予它的。再难忘的生活场景，如果不将其转化为文字，它都仅存活于历经者的脑子里，并随历经者的老去而老去，随历经者的逝去而逝去。唯有把它记录下来，公之于众，成为供人解析的标本和思考的酵母，它才具有社会学的意义。朴实把属于自己的生活经历、感悟、认知，写成小说，也就变得公开化、公共化；他的写作，之于站立于十字路口的人生将何去何从，之于后人将如何认识过去，也就具有了功德的属性。
（作者系中国作协会员，国家一级作家，《美文》杂志副主编）
熠熠闪光的碎片
?????——《申黎光的峥嵘岁月》后记
朴?实
写长篇小说是近几年的事情，也就是退休以后的事情。《申黎光的峥嵘岁月》是我写的第四部长篇小说，加上过去写的诗歌、散文、中短篇小说等，正式出版的文字大约有三百多万字了。
常有人问我，你上班时那么忙，哪里有时间写作？其实上班时的确没有大块时间写作，但只要会利用时间，少干虚事，多做实事，还是会挤出大量的业余时间，用于从事自己的业余爱好。特别是当领导的，少扎势，多务实；少奉上，多亲民；少应酬，多实干；少说废话、大话、虚话，张弛有度，公平公道，以此才能上下和谐，环境宽松，职工满意，领导轻松。这样，单位就一定会有凝聚力，也一定会出人才，出效益。把本职工作干完，把本该休息的时间归还给大家，这既是领导之责任，也是做仁善之事。每个人都有自己的爱好，工作之余有爱好，不是坏事，而是好事，应该被鼓励而不应该被打压，更不能视为“不务正业”。著名作家莫伸在给我的中短篇小说集《青春不迷茫》的序言中说过这样的话：“文学是充满愉悦的，将此作为一种爱好，既是一种付出，又是一种收获，还是一种精神上的滋补，当物质已经不再成为我们生活的压力和羁绊时，追求一种充满魅力也充满阳光的精神生活，不仅值得，而且有益。”对此我感同身受。在岗时，主要是“碎片化”写作，有灵感就动笔，有几百字一篇的，有几千字一篇的，有散文，有诗歌，有短篇小说，写的多是身边发生的事情。几年后，分类整理，一本可以“立”起来的书就出版了。积少成多，积溪成河，退休前竟然陆续出版了九本散文和中短篇小说集。这些作品，既是对过往的记录，也是对工作中成功与失误的审视和盘点。退休后有了大把的时间，延续着写作的爱好，便开始了长篇小说的写作。令人想不到的是，往日的这些“碎片化”的作品，竟然成了宝贵的素材，昔日的场景、人物、事件，经加工整理和润色，辅之以细节的填充，就构成了一部部长篇小说。
中国瓷器中耀州瓷算是名瓷之一，耀州窑在北宋时最负盛名，堪称瓷中翘楚。那年去台湾访问，在一家私立博物馆，我们见到了展柜中陈列的耀州瓷片，大若手掌，小若拇指，在一束强光的照射下，熠熠闪光。解说员自豪地介绍说：这些瓷片是在大陆出土的耀州宋瓷，也是我们这里的镇馆之宝。宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅……听到此，随团的几名来自铜川的客人觉得好笑，同时心中也悠然升腾起一种自豪感。因为这种瓷片在铜川耀州的土地上比比皆是，尤其是到了陈炉镇，脚下一不小心就能踢出千年瓷片。当时我就在思考，这里展示的瓷片虽小，但它作为标本，足以说明了一段历史，为中国传统文化的丰饶作证。《资治通鉴》《史记》的存在，使今人可知古人事，以史为鉴知兴替。每个人也同理，记录前辈和自己的过往，便给后人留下了一段宝贵的经验和教训、精神和思想。其实“一个人的历史就是国家历史的一部分；一个人的精神就是时代精神的一部分；一个人的情怀就是民族情怀的一部分”，死亡只是意味着物理生命的终结，而被彻底遗忘才是物理生命和精神生命的终结。不要小看这些不起眼的瓷片，不要忽视“碎片化”的写作，它能增加生命的宽度和厚度；记录当下，便是记录历史；留下精神和情怀就等于延长了生命。
小说《申黎光的峥嵘岁月》虽然只用一年多的时间完成了，但选用的素材却是几十年的“碎片”积累，其中有我耳闻目睹的故事，也有我的亲身经历，只是用小说的表现手法予以了再现。著名作家安黎在本书的序言中说：“这部蕴含现实质地的小说，既是对一代人来龙去脉的梳理与追溯，更是对岁月偏离正常轨道的审视与拷问。从这个角度上理解这部作品，也许才能突显出它的深远价值：它是回眸苍茫岁月的纪录片，是一个时代凡俗人间的历史档案。”
从这个意义上来说，记录一段历史，绝不是个人的事情，供人们解析和思考，才具有它的社会学意义。在此，我要感谢所有对此书进行校对、修改而付出辛勤劳动的朋友；感谢作家出版社的责任编辑史佳丽同志的耐心审读和指导。有了你们的帮助，才能使我那些鲜为人知的“碎片”拂去尘埃，熠熠闪光，也了却了我想写一部有现实底蕴、有生活感悟、有心灵真实感受的小说的夙愿。我知道我文字的浅陋，但漂亮的孩子可以出生，丑陋的孩子也不能永远藏在母腹中——我坚信读者是最公正的考官，期待着各位读者不留情面的评判和指正。
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