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| 編輯推薦： |
音乐会怎么听？为人熟知的名家名作背后有哪些不为常人知的故事？自陈＂我的交响曲大都是墓碑＂的肖斯塔科维奇居然是足球迷？为什么作曲家都爱萨拉班德？李斯特之前的音乐会是怎样的？指挥这个行当有什么讲究？家喻户晓的《梁祝》背后又有着怎样的曲折？这些都能在《不哀之歌》里寻到蛛丝马迹。
无论是因卷入政治风波而忧惧不已的肖斯塔科维奇，还是作曲才能被掩盖在丈夫光芒之下的克拉拉˙舒曼，＂跳舞，跳舞，不然我们就会迷失方向＂的皮娜˙鲍什，亦或选择弃世的顾圣婴，此外还有卡兰卓、斯克里亚宾、皮亚蒂戈尔斯基因为有音乐，有舞蹈，所以他们又具有超越悲剧的非同寻常的力量。曹利群用《不哀之歌》带我们进入一场盛大的艺术洗礼。
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| 內容簡介： |
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如果说有谁几十年如一日地致力于古典音乐的推广，曹利群必位列其中，他在古典音乐评论和推广上用力颇深。《不哀之歌》即他近年作品的精选集。全书分为"且听""且看""且行"三辑，古典音乐之外融入了更多历史、艺术、文学、博物、行走等内容，三辑以音乐聚拢，如奏鸣曲三乐章，读罢回味良久，不忍释卷。作者对诸位音乐人的掌故信手拈来，文笔深邃沉郁，是一本知识性、趣味性、思想性兼容并蓄的文化之书。
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| 關於作者： |
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曹利群，古典音乐评论家，古典音乐的传播者，《爱乐》杂志前主编。曾在中国交响乐团做过艺术策划，也参与电视台和广播电台的音乐节目策划，以写与音乐有关的文章为乐事，在多地大学、剧院、图书馆和书店做过音乐讲座。已出版有《慢慢天明》《灯塔的光》《肖邦不住17号》《五音不全》《历史旁的花园》《永远的珍藏：世界著名厂牌与经典唱片》《缪斯的琴弦：西方音乐史话》等多种，编有《缺失的档案：顾圣婴读本》，并翻译有《如何听懂音乐》、《梅纽因访谈录》、《歌剧：一种新的聆听方法》（合译）、《亲爱的阿尔玛：马勒给妻子的信》（合译）等。
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| 目錄：
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第一辑且听
生命是时时刻刻不知如何是好肖斯塔科维奇第八交响曲随想
告解与狂欢的密码肖斯塔科维奇第六交响曲之谜
真假球迷：德米特里˙德米特里耶维奇
厄运之箭的射击练习听肖斯塔科维奇晚期弦乐四重奏
俄罗斯音乐树上的奇异果
轻看了李斯特
湮没的声音克拉拉˙舒曼引发的思考
苦行：在恐惧与信仰之间
长太息以掩涕
电影里没有流出的血
抚平萨拉班德的悲伤
廿年不听海菲茨
指挥这个行当送阿巴多先生远行
岁末送别杨松斯
第二辑且看
头顶的星空心中的道德
以音乐的名义
一个三和弦
古尔德的七宝楼台
《梁祝》六十年不能淡忘的人与事
敢有歌吟动地哀听王西麟《四重奏》
念陈师忆《说园》
琴者马友友
我很寂寞无法入睡
音乐是什么
异乡的蘑菇
走出阁楼的疯女人
不老的青春听殷承宗弹舒伯特
《魔笛》：童话还是童话的外衣？
死人音乐会的前世今生
缄默的古城，我的北京《骆驼祥子》80周年有感
这红楼不是那红楼
《前线》：呈现与遮蔽
混在艺术圈
第三辑且行
空荡的剧场皮娜˙鲍什十周年祭
等着我吧
一些主题必然这样涌来马勒在阿特湖畔
这个世界配不上如此美好的人梵高在阿尔的日子?
博物馆之殇
穹顶的护卫与庇护
旅行的赝品
一座剧院一座城
台北的秋虫
八月的阿炳
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| 內容試閱：
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生命是时时刻刻不知如何是好
--肖斯塔科维奇第八交响曲随感
1943年的夏天，盟军登陆意大利西西里岛，导致长时间胶着的库尔斯克战役中德军的终溃败，战争也进入了困难、煎熬的时期。从列宁格勒撤到古比雪夫之后，当地的闭塞和生活的贫困给艺术家们带来很多不便。其中也包括肖斯塔科维奇。在古比雪夫度过战争期间的个冬天之后，作曲家搬到莫斯科的新家（基洛夫大街21栋48号），在莫斯科音乐学院担任教授，心情自然好了不少。他在给朋友格利克曼的信中说，食品问题得到了解决，音乐生活也丰富了，经常和人见面，还结识了新的朋友。（《肖斯塔科维奇书信集》，东方出版社，第76页）需要注意的是，在同一封信里他也提到了心情不好，具体原因并未说明。须知那个特殊的年代，每一封信和明信片上都要盖上”已经通过军事检查”的邮戳。就是说，信里的任何内容都是没有隐私的，自然也没人敢在信里抱怨。大清洗虽然过去了五六年，每个人仍然活得小心翼翼。疯狂可怕的抓捕似乎就在昨天。苏联秘密警察档案记载，仅在1937年至1938年一年，光斯大林本人就签署了681，692人的处决（统计数字来自苏共第二十次党代会特殊委员会下的内政部）。而在古拉格群岛或在强迫迁徙中死亡的人数并不包含在内。有调查表明，此后数十年中约170万人被关押，近70万人被处死。许多人不明不白地被抓走之后就再也没有回来。至今在列宁格勒郊区的树林里，不少死者家属把遇害亲人的照片嵌在树干上以资凭吊。不要说尸骨，这些冤鬼连墓碑都没有。1941年第七交响曲的成功让肖斯塔科维奇1936年以来的郁闷稍有消减，美国《时代》周刊封面那个标志性的消防队员头盔和众多欧美指挥全力支持的第七交响曲，让肖斯塔科维奇的国际声望得以进一步巩固。也许因为古比雪夫的困顿，之后的1942年，他只写了第二钢琴奏鸣曲Op.61、《为男低音与钢琴而作的六首浪漫曲》Op.62等一些容量不大的小品。第七交响曲被冠以”列宁格勒交响曲”之后，暂时给他戴上了政治的保险帽，老肖的处境尚属安稳。只是战争还在持续，深夜敲门的惊恐，那种不在场的在场，难以言表的苦痛、苦涩，依然折磨着很多人的内心。作曲家自己的亲人和朋友都还关在牢里，音信全无，生死未知。需要一个大型的作品来宣泄苦闷，释放压力，清理情感，而通过创作摆脱困境是作曲家的出路。于是在1943年接近年底的时候，他只用了两个多月的时间写就了第八交响曲--一部极具悲剧情怀的重头交响曲。（那以后直到作曲家去世的1975年，还有一部同样分量的作品是第十四交响曲。）有关这部交响曲，过往的评价大致有两种：以俄罗斯音乐史家丹尼列维奇为代表的观点认为，第八（甚至包括第七和第九）交响曲讲述的是那场战争。作曲家”以自己的方式，一种新的方式来讲述战争”（《肖斯塔科维奇传》，商务印书馆，第162页）。他还以作曲家自己的告白为证，”在这部作品中我试图表现人民的疾苦，力争真实地反映恐怖战争给人民造成的极大悲剧”（肖斯塔科维奇：《关于往事的思考》，刊载于《苏联音乐》杂志，1959年第9期）。然而谁都知道，因为要面对很多言不由衷的场合，老肖公开发表的文字均需打上一个问号。还有一种是作曲家自己的说法，语出争议颇多的《见证》：”阿赫玛托娃写了她自己的《安魂曲》，《第七》和《第八》交响乐是我的安魂曲。”（《季米特里˙肖斯塔科维奇回忆录》，编译参考版，第199页。以下引文均简写为《回忆录》。）有关这部回忆录的真伪之争不是这里要讨论的话题，但我始终相信这本书在本质上的真实性。（曾经和作曲家有过交往的指挥家桑德林被问及这本书的真伪时，毫不犹豫地做了肯定的回答。）”我的安魂曲”究竟是安何人之魂？是战场上的牺牲者，死在大清洗冤屈中的无辜者，还是家国丧乱导致的死无葬身之地者？事情要从1936年说起。
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