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| 編輯推薦： |
1.关于现代建筑巨擘勒柯布西耶*全面、*壮观的视觉传记
2.收录众多罕见的档案材料，包括未曾出版的创作手稿与鲜为人知的生平故事，堪称*详尽的纸上档案馆
3.对于任何柯布西耶的爱好者，这*是一本必不可少、激动人心的书
4.全面了解柯布西耶的建筑思想与个性，展现建筑大师*完整的人生，进入柯布西耶的建筑世界
5.引进自知名艺术出版社Phaidon，印刷、制作精良，百分百呈现原作风貌，值得珍藏的经典建筑书
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| 內容簡介： |
勒柯布西耶（18871965年）是现代主义中*影响力的建筑师、城市规划者和理论家之一。《伟大的柯布西耶》巨细靡遗地介绍了这位20世纪的建筑巨匠、杰出设计师的生活和工作，堪称一本完美、宏大的视觉传记。书中收录了他的工作草图、绘画、日常信件、生活照片以及各种建筑作品，所有图片多达2000余张。
翻阅《伟大的柯布西耶》时，读者会紧随柯布西耶的人生轨迹童年的游历之旅、成为一名多面手（画家、作家与建筑师）、开展各种建筑项目、印度之行、在地中海安度晚年。
《伟大的柯布西耶》的两位作者让-路易科恩、蒂姆本顿均是研究柯布西耶首屈一指的专家，二人担当了这本丰富的纸上档案馆的管理员，分别撰写了优雅动人的前言与章节介绍。由于二人的努力，我们得以走进柯布西耶的世界。
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| 關於作者： |
让-路易科恩（Jean-Louis Cohen，1949年）是享誉全球的法国建筑师、建筑史学家，而且，他是公认的研究柯布西耶的权威专家。他自1994年起担任纽约大学艺术学院建筑史学教授，2014年起担任法兰西公学院教授。
他的研究主要集中在法国、德国和苏联的建筑先锋性、殖民以及巴黎的城市规划历史。出版著作三十余部，包括《法国：历史上的现代建筑》（2015年）、《勒柯布西耶：现代风景地图集》（2013年）、《1889年后建筑的未来》（2012年），《密斯凡德罗》（2007年），《卡萨布兰卡》（2002年），《勒柯布西耶与苏联神话，莫斯科相关理论与项目，1928-1936》（1992年）。
在他策划的众多展览中，包括蓬皮杜中心举办的柯布西耶百年纪念展览1887-1965：勒柯布西耶的冒险（1987）;建筑干预：德法建筑1800-2000，斯特拉斯堡现代艺术博物馆德国建筑博物馆（2013）；勒柯布西耶：现代风景地图集，纽约现代艺术博物馆（2007）。2018年，他与建筑师Pippo Ciorra于罗马国立21世纪美术馆联合策展赛维的建筑师。2014年，由他策展的威尼斯双年展法国馆获得了评审团的特别提名奖。
让-路易科恩（Jean-Louis Cohen，1949年）是享誉全球的法国建筑师、建筑史学家，而且，他是公认的研究柯布西耶的权威专家。他自1994年起担任纽约大学艺术学院建筑史学教授，2014年起担任法兰西公学院教授。
他的研究主要集中在法国、德国和苏联的建筑先锋性、殖民以及巴黎的城市规划历史。出版著作三十余部，包括《法国：历史上的现代建筑》（2015年）、《勒柯布西耶：现代风景地图集》（2013年）、《1889年后建筑的未来》（2012年），《密斯凡德罗》（2007年），《卡萨布兰卡》（2002年），《勒柯布西耶与苏联神话，莫斯科相关理论与项目，1928-1936》（1992年）。
在他策划的众多展览中，包括蓬皮杜中心举办的柯布西耶百年纪念展览1887-1965：勒柯布西耶的冒险（1987）;建筑干预：德法建筑1800-2000，斯特拉斯堡现代艺术博物馆德国建筑博物馆（2013）；勒柯布西耶：现代风景地图集，纽约现代艺术博物馆（2007）。2018年，他与建筑师Pippo Ciorra于罗马国立21世纪美术馆联合策展赛维的建筑师。2014年，由他策展的威尼斯双年展法国馆获得了评审团的特别提名奖。
蒂姆本顿（Tim Benton），英国米尔顿凯恩斯的公开大学的艺术史教授，主要研究20世纪的建筑史与艺术史，并且是深入研究柯布西耶的学者之一，著有《柯布西耶，街头摄影师》《新艺术运动：19101939年》等书。
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| 目錄：
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千面之人让路易科恩
童年与早期游历时期（18871917年）
成为勒柯布西耶（19171926年）
城市愿景与纯粹主义别墅（19221935年）
寻找大项目（19261942年）
巴黎、维希和战争（19371943年）
人性化尺度的大项目（19421952年）
印度之行（19501962年）
神圣与崇高（19501959年）
地中海的时光（19501959年）
回顾（19541965年）
附录注释年表精选文献索引
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| 內容試閱：
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到20世纪30年代之时，勒柯布西耶（Le Corbusier）的形象已经被奉为现代建筑师的标准模范，以至于建筑师们在各类宣传中都戴着圆形的黑框眼镜、系着领结，模仿柯布西耶的容貌举止，试图以此吸引业界的注意力。当时，柯布西耶就是一个十足的传媒明星；在近60年的职业生涯里，他一直在动员媒体、电台和电影业来支持他的想法和计划。从最初用原名夏尔-爱德华让纳雷Charles-Edouard Jeanneret，到1920年后开始使用化名勒柯布西耶，他前前后后写了34本书，有七千多页的文本，此外还有几百篇文章和讲稿，包括他在除大洋洲之外的每个大洲所做的演讲。他在公共领域的强势主导地位加上他对科技及其产物的迷恋，使得他成为某种意义上的总体建筑师（total architect），坚定致力于现代化的进程。如费尔南莱热（Fernand Lger）在回忆与柯布西耶的初次见面时所说，这副引人注目的形象是柯布为俘获公众注意力而有意塑造的。这位艺术家回忆道：我见他向我靠近，硬邦邦地，像一个移动着的奇怪的物件，一个顶着圆形礼帽、架着眼镜、罩着牧师袍的人形剪影。这个物件在一辆自行车上缓慢向前移动着，严谨地遵守着透视的定律。1
这个刚性的形象显然是人为构建而成的，是一个精心筹划的伪装。他私下的书信往来以及在建筑生涯中与他人的无数次专业探讨，显示出他与导师、同事和朋友间亲密的私人交往。这些私密的信息自成一套话语，与那些在大众中间激起波澜的演说词紧密相关而又截然相反。这些私下言论远比他公开的一面更能反映其真实人格，如他在1926年给约瑟夫采夫 Josef ?erv 的信中清楚表明的那样，勒柯布西耶是一个假托。勒柯布西耶投身于建筑，无关其他。他追求公正不偏的见解，没有权利背叛与妥协。他是一个从肉体中解放出来的独立实体夏尔-爱德华让纳雷则是那个有血有肉的人，拥有着跌宕起伏的人生，历经了荣光之巅与至暗时刻。他会画画。虽然不是画家，但他对绘画保有着热情，他不停地画着，是一个业余画家。2
柯布西耶的生产力是惊人的。从1907年建于他瑞士的故乡拉绍德方（La Chaux-de-Fonds）的佛莱别墅（Villa Fallet），到1965年去世之时仍在考虑的多项委任，柯布西耶主持了78项工程，作品遍布十二个国家，而这还只是他设计过的305个项目（有的设计已经达到了非常高的精细度）中的一小部分。他的业务形式多变、涉猎广泛，其学科范围令人眼花缭乱，这在他的同代人之中犹显独特。相比之下，另一位美国建筑师弗兰克劳埃德赖特（Frank Lloyd Wright）设计和完成的建筑数量显然更多，且作为一个作家的产量也毫不逊色，但是这个美国人却几乎没有留下造型艺术作品。德国建筑师密斯凡德罗（Mies van der Rohe）的建筑与柯布西耶不分伯仲，他也成功建立了新的空间准则，但是这个德国人的文字产出却微不足道。因此，柯布西耶涉猎学科的丰度和广度在他的那一代人之中是极为特别的。因为憧憬于成为一名建筑师，他放弃了原本父亲所希望的成为一名钟表匠的想法（钟表制作在他的家乡是最主要的产业）。正是作为一名建筑师，他在漫长的职业生涯中接触到了那些最具特色的项目，也正是以建筑的名义，他得以倾注自我来审视这个世界。
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