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| 編輯推薦： |
集感性与理性于一体，融温度与力度于一炉，
《有我之境》，兼具才情灵性与思想锋芒的文学批评。
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| 內容簡介： |
评论集《有我之境》分四辑共计，收录了《南方文坛》杂志主编张燕玲从业三十几年来70余篇重要、精彩的文学评论文章。
面对文学批评对象，作者遵循文学的规律性，而非我愉悦即万物皆欣欣向荣, 我忧伤即万物皆倾颓百态；又融入了作者的所感、所思、所省，诚如评论家黄伟林所说：张燕玲的文学批评不仅自我加入眼里有他，还能将批评对象所蕴含的人生境界和人格修养与其自身的人生阅历沟通融合，是有人之境的批评，拥有与其批评对象同样甚至更高的精神高度。
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| 關於作者： |
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张燕玲，现任《南方文坛》杂志主编，编审,中国作家协会理论批评委员会委员，中国文艺评论家协会理事。主要从事文艺评论、散文创作与编辑工作。在《人民文学》《文艺报》《人民日报》《光明日报》《作家》《十月》《散文选刊》《美文》《侨报》（美国）等国内外报刊发表文论及散文百余万字，一批散文作品入选20余种中国年度选、优秀散文选和《大学语文》读本，并被译成韩文在韩国出版。出版论著《批评的本色》《玛拉沁夫论》《感觉与立论》《广西当代文艺理论家丛书张燕玲卷》4部，散文集《此岸，彼岸》《静默世界》《广西当代作家丛书张燕玲卷》3部；主编有《南方批评书系》《南方论丛》《鸢尾花图文书丛》《我的批评观》《南方艺术视角》等近30部。作品曾两次获中国女性文学奖、广西文艺创作铜鼓奖，以及全国少数民族文学研究优秀成果奖，独秀文学奖等;系广西有突出贡献科技人员，享受国务院特殊津贴专家。
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| 目錄：
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第一辑
寻找文学的立足点2
建构日益丰富阔达的文学批评格局
近年文学批评的一种观察7
文学批评三人行10
批评的难度16
孩子的，也是成人的
兼议儿童文学创作的难度20
理论期刊发展的难度
以《南方文坛》为例23
散文与杂文创作的难度
关于第四届鲁迅文学奖答记者问27
当下文学创作的难度31
论玛拉沁夫41
有担当的文艺批评才是真的批评86
第二辑
历史缝隙间的家国情怀
读赵本夫的长篇新著《天漏邑》90
以修身来修文以修文来修身
关于李修文的《山河袈裟》94
身体的荒诞史人心的后悔录
读东西的长篇新作《后悔录》98
所有的念想都因了农历101
王跃文长篇新著二题105
草根生活的寓言化
朱山坡《风暴预警期》110
书写苦难中的人性温暖与重量
孙向学的长篇新著《落尘》114
沟通雅俗写作的路径
读朱东的《沧海之约》118
般若，般若121
张冲的困境：杨争光的互文124
短篇小说的临门一脚126
奔跑着成长：邓湘子《像风一样奔跑》132
静虚的声音
关于吴玄的小说135
失血的村庄
读李约热的《巡逻记》138
无法埋葬的孤独
读皮埃尔佩居的《孤独的女孩》140
天堂的守望者143
山之阿水之湄150
风情人情两相宜
读凌渡散文153
与时代同行
《国运南方记事》札记159
写什么与怎么写同样重要162
个人性的岭南叙事164
根性的乡土叙事166
历史的现实与飞翔的大地
关于廖德全的历史散文169
公元1999
怀念张钧172
一棵精神之树175
以画面穿透情感
关于《鸢尾花图文书丛》177
第三辑
女性写作：冲突与和解180
虚实之间
以梁鸿的《神圣家族》为例186
片面的深刻
阎真长篇小说《因为女人》的性别悲剧190
穿心而过，女性的疼痛
读潘向黎的长篇小说《穿心莲》194
隐秘盛开的西街
评《朗霞的西街》198
在漫游中狂想
林白的《致一九七五》201
似水如月见素心205
李欣伦的《重绘劳动者的身影》210
文心如月
关于黄蓓佳的长篇新著213
静水深流
范小青的短篇小说216
女性的精神牧场
梅卓的中短篇小说集《麝香之爱》219
你永远无法走出你223
血水赤婴226
广西双桅船
读杨映川与贺晓晴229
玫瑰花开
广西女作家札记232
像夜莺一样歌唱
关于阿毛的《变奏》237
独特的乡土少儿
青年作家王勇英的南方写作240
岭南都市的天然叙述者247
杂花满山，有海棠一株
读旧海棠作品记感250
第四辑
野气横生的南方写作
关于近期广西长篇小说的一种描述256
文学变局中的广西少数民族青年作家265
文学桂军的一种释读276
海南文学的三个关键词283
充满时代感与丰富性的新的文学版块290
用双眼还原活的现实
以深圳网络文学大赛非虚构文本为例295
以精神穿越写作
关于广西的青年作家299
新的文学版图
崛起的广东青年作家群307
平实的收获
2004年广西青年文学扫描315
南方的果实319
散文创作中的仫佬三杰324
从瑶乡出发327
山里山外
《都安作家群作品选》札记330
风生水起
广西环北部湾作家群作品札记333
从鬼门关出发
成长中的玉林作家群342
寻找绚丽多彩的八桂文化348
理性的自觉
从茅盾文学奖看广西近年长篇小说创作351
《南方文坛》与前沿批评
广西文化舟在北大百年讲堂357
《南方文坛》与九十年代以来的文学批评361
与《今日批评家》结缘
关于《我的批评观》371
八十年代的文学果实
张燕玲访谈录375
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| 內容試閱：
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几年前，评论家黄伟林曾以《有难度的批评》为题如是论说我的评论写作：张燕玲的文学批评是有人之境的批评，她不仅自我加入、眼里有他，更重要的是，她能将批评对象所蕴含的人生境界和人格修养与她自身的人生阅历沟通融合，她拥有与其批评对象同样甚至更高的精神高度。（见《文艺争鸣》2010年第4期）更高实在不敢当，但有人之境说，却深得我心。
伟林兄的评价谱系，源自王国维《人间词话》的有我之境；反观自己从业三十几年的文学批评，的确是在感觉中立论，所观所读常常无意识地将自己的感情色彩融入其中,似物物皆着我之色。其实有我之境，于我也是双刃剑和照妖镜，作者的成色一目了然，既隐含着我的心性及所思所感，当然也表明自己还缺乏一份理性节制、一种悠远恬然，对批评对象的过于自我加人，不时显出与批评对象欠自然契合、欠理性逻辑，似有修炼不足之嫌。
当然，有我之境，并非止于我愉悦即万物皆欣欣向荣, 我忧伤即万物皆倾颓百态。面对文学批评对象，当然得遵循文学的规律性。置身今天复杂的文化空间，文学经受着各种文化观念的碰撞、冲突，如何对不同文化形态中的文学进行研究与批评，在文学变局中多些自我叩问：该坚持时自己是否坚持？我们如此执着追求变化，是否思考过哪些东西是不变的？我想，不变的是对文学本身的认定，是对专业精神的坚持。批评也是一种创作，便企望自己在批评写作中以更丰厚的修为把我与境，尽可能巧然天成。
此为自省，更是自我期许。
感谢评论家、作家出版社吴义勤社长的宽厚，以及本书责编向尚的帮助。容我从三十几年评论生涯里自由选取些许篇章，旨在检点自己前半生的评论生活。尽管从有我之境到无我之境于我已是遥不可及，但这些散发我情感个性的肤浅文字毕竟发自我的内心，至少是一种真诚的声音，至少言为心声。
今日小暑，南宁已入蒸笼，热风暴雨，心气浮躁，凡俗如我终不能入无我之境，哪怕春秋吉日，在下也明白自己的成色，并心怀感恩；再者，夏已至，万物至此皆长大，当然，颓败也随之而来，生命力与创造力皆有盛极而衰，否极泰来之说。人生亦然，写作如是。
是为记。
张燕玲
丁酉年小暑于百花岭
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