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| 編輯推薦： |
★英国历*富盛名的作家，二十世纪拥有*多读者的作家，全世界*会讲故事的文学家。
★根据兰登书屋典藏版本翻译，著名翻译家、王晋华教授携年轻译者倾注700个日夜精心翻译，既尊重原文，又符合现代阅读口味。
★加西亚?马尔克斯、村上春树、乔治?奥威尔、张爱玲、奈保尔一致推崇的文学大师。
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| 內容簡介： |
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我注意到，我说话非常严肃的时候人们总是笑我，的确，一段时间过后，当我读到我写的那些满含深情的段落时，也会忍不住笑自己。真挚的感情中肯定蕴含着某种生就荒谬的东西，尽管我想不出来为什么会是这样；除非是下面这种情况：寄居在这个卑微的星球上的短命的人类，尽管承受着全部的痛苦和抗争，却只是某种永恒的精神中的一个笑话
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| 關於作者： |
威廉萨默塞特毛姆（18741965），英国小说家、戏剧家。生于律师家庭。父母早死，由伯父接回英国抚养。原本学医，后转而致力写作。毛姆属于现实主义作家，但他的小说当中有些许自然主义特征。例如，重视环境描写，以及反映中下层人民的生活。他的作品常以冷静、客观乃至挑剔的态度审视人生，基调超然，带有讽刺和怜悯意味，在国内外拥有大量读者。
代表作：戏剧《圈子》，长篇小说《人生的枷锁》、《面纱》、《月亮与六便士》、《刀锋》、《寻欢作乐》，短篇小说集《叶的震颤》、《卡苏里纳树》、《阿金》等。
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| 目錄：
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《巨匠与杰作》
《人生的枷锁》
《寻欢作乐》
《月亮与六便士》
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| 內容試閱：
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刚开始时，我本想把这部小说写成一个短篇故事，而且也是不太长的一个。这个想法闯进我的脑海时，我写下这样的便条：我要写对一位著名小说家的回忆，他是我童年时的一个玩伴。他跟一位普通而又对他极为不忠的妻子生活在W城。后来，他娶了他的秘书，并在她的调教下成为一个人物。不知道晚年的他是否还在为当初自己被奉为典范这事儿那么不耐烦。当时，我正在为《大都会》写一系列的短篇故事。依照合同规定，每个故事的字数在1200～1500之间，这样的话，再加上插画，占用的篇幅便不会超过杂志的一页；但我自己做了某种程度上的自由发挥，这样一来，插画就跨到对页上去了，所以我便又有了点儿空间。我觉得把这个故事放上去倒是挺合适，便暂时将它放在一旁，以备后用。罗琦这个人物在我的脑子里已经存在很久了。多年来，我一直想写写她，却始终没有机会。我想不出一个适合她的背景，甚至开始萌生了永远也想不出来的念头，但我并未太在意。存在于作家脑子中的某个人物，某个尚未写下来的人物，仍是作家的所有物。他会不时去想它。当他的想象力慢慢让它丰满起来时，他会非常享受那种美妙的感觉在他的头脑里，有个人正在过着一种丰富多彩、紧张不安的生活，这种生活顺从于作家的幻想，却又在以某种奇怪而执拗的方式独立于他的控制。不过，一旦这个人物跃然纸上，它就不再属于作家了。他会把它忘掉。某个占据你幻想多年的人物就这样不复存在，消失得无影无踪，这的确是件奇怪的事。我猛然想到，那个我草草写下来的小故事，刚好为我提供了我一直在为这个人物苦苦寻觅的那个背景；我可以让她成为那位著名小说家的妻子。我发现这个故事无论怎么写，也写不过几千字，所以我决定再等等。我想把那些材料用到《雨》之后、字数在14000～15000之间、要长得多的几个故事的一个中去，却没有成功。但随着我想得越多，我就越来越不愿意在一个哪怕是这么长的故事上浪费掉罗琦这个人物。往事重上心头，我发现我并没有将我想说的关于便条中那个名为W城，而我已在《人性的枷锁》中将其称作黑马厩的一切说出来。这么多年过去了，我搞不懂为什么自己就不能距离事实更近些。黑马厩的教区长威廉叔叔和他的妻子伊莎贝尔，变成了书中的教区牧师亨利叔叔和他的妻子索菲亚。早期作品中的菲利普凯瑞，变成了《寻欢作乐》中的我。
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