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| 編輯推薦： |
卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
1.美国《作家文摘》经典写作指导书，美国亚马逊写作类畅销书，第五次再版修订。
2.基于斯蒂芬金等名家经典片段阐释，章节后附要点小结和练习，免交学费的大师写作速成班。
3.作者是2000年克里斯蒂小说获奖得主，被《图书馆周刊》誉为"悬疑大师"，佩珀代因大学小说写作课程教授。
4.情节LOCK系统 结构三幕两扇门 激发创意点子20种方法 场景四道和弦，全是套路，百试百灵。
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| 內容簡介： |
卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
本书作者詹姆斯斯科特贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。 卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
本书作者詹姆斯斯科特贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。
他将在书中教你：
◆好情节的原则：LOCK系统
◆好结构的秘密：三幕＋两扇门
◆强劲紧凑的开头、中段、结尾写法
◆创造难忘场景的四道和弦
◆利用角色弧线增加故事层次与深度
◆激发创意点子的20种方法
◆大纲人与不大纲人的情节编排手法
◆常见的情节问题与解药
没有复杂的理论，只讲实用的基础，新手也可以理解并立刻运用！搭配历代经典与当代畅销小说情节解析，加上每章节*后提供的练习题，让你一步步学会写作技巧，创作出让读者、观众爱不释手的精彩故事！
自媒体人、潜力畅销书作者、广告文案、影视编剧等均不可错过的好故事创作指南。
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| 關於作者： |
詹姆斯斯科特贝尔，美国畅销书作家，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，获奖作品《最后的证人》，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。著有《创作伟大的小说：修改与编辑》《作家眼中的战争艺术》等。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授，并经常做写作全美巡回讲座。现居美国加州洛杉矶。作者网站：www.jamesscottbell.com
苏雅薇，伦敦大学比较文学研究所、台湾师范大学翻译研究所双硕士。喜欢为了休闲而阅读，为了翻译而阅读，从中亲身体验到本书提出的故事写作技巧确有实效。
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| 目錄：
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引 言 推翻创作大谎言 001
第一章 所以情节到底是什么？ 001
第二章 结构：稳固你的情节 025
第三章 如何"头脑风暴"情节点子 043
第四章 强劲的开头 071
第五章 中段 105
第六章 结尾 133
第七章 场景 153
第八章 复杂的情节 177
第九章 情节中的角色弧线 193
第十章 情节编排手法 207
第十一章 修改你的情节 235
第十二章 情节模式 247
第十三章 常见的情节问题及解决方法 269
第十四章 关于情节和结构的建议与工具 285
附 录 一 清单：全文重点 308
附 录 二 撰写你的封底文案 314
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| 內容試閱：
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引言 推翻创作大谎言
因为创作大谎言，我浪费了写作生涯的黄金十年。
二十几岁的时候，我放弃了成为作家的梦想，因为别人告诉我，写作没办法学。大家都说，作家生来就是作家，你要么有才华，要么就没有，而如果没有，你永远都学不来。
从我的第一篇作品看来，我显然没有才华。我觉得我没救了，除了我的高中英文老师玛洁莉布鲁斯（Marjorie Bruce）太太，没有人鼓励我走上作家这条路。
进了大学， 我修了美国短篇小说家雷蒙德卡佛（RaymondCarver）的写作课。我读了他的作品，又看了看自己写的东西。
我差得远了。
因为写作没办法学。
我开始信了，我想我八成没有写作的天分，也永远学不会。
于是我改做别的事，例如去读法律系，进入律师事务所，放弃了我的梦想。
然而我想创作的冲动依然挥之不去。
三十四岁时，我读到一篇访谈，受访的律师出版了一本小说。他的话直接说进了我的心坎。他说他出了一场意外，差点死掉，死里逃生后，他在医院确定他这辈子唯一的愿望就是成为作家。就算没有人出版他的作品，他也会一直写一直写，因为那是他的梦想。
真好，那也是我的梦想。
然而创作大谎言还是在我脑中阴魂不散，嘲笑我。
尤其当我开始研究写作技巧时，它笑得更大声了。
我买了第一本指导小说写作的书：美国推理小说家劳伦斯布洛克（Lawrence Block） 的《小说的八百万种写法》（Writing the Novel ）。我也买了美国剧作家悉德菲尔德（Syd Field）探讨剧本写作的书，因为住在洛杉矶的人，只要双手堪用，就一定要写剧本。
然后我发现了生平最不可思议的事。创作大谎言是假的！任何人都可以学会写作，因为我就学会了。
◎我如何爱上写故事
我深受创作大谎言荼毒时，情节总是最让我苦恼的部分，因为我写的东西都没有情节。
当我阅读短篇故事和小说，我往往猜想那些作家是怎么做到的，他们怎么想出这些厉害的故事题材？创作大谎言说，那是因为情节本来就在他们脑中，他们写作时，情节自然会流泻到纸面上。
我也试了，我试着让情节自然流泻，然而我写出来的东西糟糕透顶。没有情节！没有故事！啥都没有！
然而等我开始学习写作技巧，我发现有些情节编排元素其实可以学。我也学会了作品的结构：只要把有趣的元素依照特定顺序编排，就能写出更动人的故事。
我现在还记得我想通的那一天，感觉就跟上帝显灵一样。突然我脑中的神经就接上了，打散的拼图开始凑齐，我跟果冻一样混沌的脑袋也逐渐清晰。
大约一年后，我卖出一份剧本版权，接着又卖出另一份。
然后我写了一本小说，也出版了。
然后我签下了五本小说的合约，我写完这五本小说，也全都出版了。
有一天我深吸一口气，回首过去。曾几何时，我居然也学会了如何写作。
我推翻了创作大谎言。
我实在恨死了创作大谎言，所以我开始教别人我学会的写作技巧。我希望新手作家知道，他们并非天生注定默默无闻，他们可以跟我一样，学会写作的技巧。我不教繁复的理论，只讲务实的基础，这些技巧对我有用，新手作家也可以理解，并立刻应用。
结果发生了一件很妙的事：我的一些学生也开始卖出他们的作品。
一路走来，我还是觉得这件事让我最得意。
我希望你也能学会。让我们用事实戳穿创作大谎言吧！事实是，写作的技巧可以学，你只要努力、辛勤练习、不要放弃，就可以增进写作能力。我保证，这本书会尽可能提供务实的建议，一步一步带你前进。
◎怎样才能学会写故事
我的高中篮球教练对纪律要求严格。如果可以自己决定，我会把练习时间全拿来练跳投，但教练总要我们做基本练习：运球、传球、切球和掩护带球队友。如果我们表现得很差，免不了被罚短距离全速冲刺。
我们都恨透了练习基本功，但是每到比赛，我们都知道基本练习让我们打得更好，而教练带的每支队伍的表现永远都超出预期。
如果你想突破写作的瓶颈，就必须定下严格的规定。为了化身为自己的故事写作教练，我建议你参考以下几点，你可以依照自己的需求稍做修改，但一定要身体力行，保证结果让你满意。
否则，我可能就得罚你短距离全速冲刺了。
（1）激励自己。我还记得我决定要成为作家的那一天，我在记事本上写下："今天我下定决心认真看待写作，我要勇往直前，永不停歇，尽我所能努力学习，成为成功的作家。"
别忘了，当时我还深信创作大谎言，因此我写下这句话，简直跟写《独立宣言》一样了不起。
你也可以试试看呀！写下让你热血沸腾的目标宣言，然后印出来，贴在墙上每天会看到的地方。
我写下目标宣言后，就去买了一个黑色马克杯，上面用金色的字印着"作家"。每天我都会看看这个杯子，提醒我对自己的承诺。如果当天写得不顺，我会多看杯子一次，马上就能感受到全新的动力。
你只要了解并应用几样原则，就能每次都写出扎实的好情节。至于随后你能进步多少，就看你如何努力练习了。
分析过几百种情节后，我整理出一系列简单的重要原则，称之为"LOCK 系统"。LOCK 代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。稍后我会详细地一项一项介绍，不过先在这儿简介一下。假如你读完这本书没有其他收获，至少学会"LOCK 系统"会对你的写作生涯大有帮助。
L：主角
请想象一个人站在纽约街旁，手拿"我愿意工作换食物"的告示牌。有趣吗？其实还好。类似的例子我们看多了，以至于连停下来看他一分钟都懒得动。
然而要是那个人身穿燕尾服，举着牌子"我愿意跳踢踏舞换食物"呢？嗯，这就比较有趣了。或者他拿着黄色笔记本，牌子上写"我愿意写小说换食物"。我搞不好就会买个汉堡给他，看他会写些什么。
我的重点是，稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。
并不是说主角一定要惹人同情。多年前有一天，我在我家附近的图书馆浏览书籍的时候，突然意识到这件事。
当时我正在逛新书区，我发现图书馆买了美国小说家西奥多德莱赛（Theodore Dreiser ）的小说《美国悲剧》（An American Tragedy ）新出的平装版本。我没读过这本小说，也不太熟悉德莱赛的作品，只知道他的风评近年来下滑不少。
但我也知道这本小说被改编成了历年来我最喜欢的电影之一：《郎心如铁》（A Place in the Sun ），由伊丽莎白泰勒（Elizabeth Taylor）和蒙哥马利克里夫特（Montgomery Clift）主演。
于是我借了这本814 页的小说。我并没有打算把书看完，只想随便翻翻，看看原著和电影有多像。
好吧，结果我体验到被吸入书中世界的美好阅读经历，完全无法自拔。身为初出茅庐的小说家，我当然自问为什么会这样。这本小说的风格跟书评一模一样：冗长、笨拙，有时甚至粗心大意。在156页，有个句子写："吉尔伯特冷静又愤怒。"到了下一页，又有一个句子写："吉尔伯特愤怒又冷静。"连我都写不出这种句子。
《纽约时报》曾将《美国悲剧》誉为"史上写得最烂的名作"。然而这本小说靠某个元素成了名作，即便主角克莱德格里费斯并不是好人。克莱德是虔诚传教士家庭的小孩，他第一次出场时十六岁，接着我们看他不断堕落，直到他辜负了怀孕的女友。
为什么这本小说会成功？
因为克莱德虽然不是好人，却非常引人注目。因为作者邀我们进入他脑中，看他活用"车祸现场"原理：如同开车看到车祸现场，人会停下来张望一样，读者也喜欢看复杂的角色犯下无法挽回的错，把人生搞得一塌糊涂。技巧纯熟的小说家能让读者感到"若不是上天保佑，那个人可能就是我"。
（提醒读者：为了教学方便，这本书都举最简单的例子--主线情节中只有一名主角。学会这一点后，你就能处理越来越复杂的状况，例如多重视角的小说。关于复杂情节，请参考第八章。）
O：目标
我们回来看那个举牌"我愿意工作换食物"的人。要是他丢掉标语，背起降落伞，开始爬帝国大厦呢？
我们对他的兴趣会马上飙升。为什么？
因为这个角色有了目标，他有了需求和渴望。
目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。
目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。
斯蒂芬金的小说《爱上汤姆的女孩》（The Girl Who Loved Tom Gordon ）讲述女孩迷失在森林中，亟欲回到文明的世界。
《大白鲨》（Jaws ）故事里的警长布罗迪疯狂想要抓到大白鲨。
《玫瑰疯狂者》（Rose Madder ）中，玫瑰想要逃离她的神经病
丈夫。
《糖衣陷阱》（The Firm）里，米奇迈克迪尔想要逃离黑手党。扎实的情节中，主角只有一个主要目标。这个目标会形成"故事问题"：主角能达成目标吗？
你希望读者在意故事问题，所以主角的目标必须与他的命运息息相关。如果主角无法取得（或逃离）那样的事物，他的生活就会急转直下。
以下几项建议可以提升主角目标的重要性。
如果主角的目标跟保命有关，肯定可以吸引读者。大部分悬疑小说的主角从一开始就面临死亡威胁。死亡威胁也可以用在其他角色身上--《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs ）中，克丽丝史达琳的目标就是要阻止水牛比尔杀害另一名无辜的受害者。
想想美国剧作家尼尔西蒙（Neil Simon）的舞台剧《单身公寓》（The Odd Couple ）。主角奥斯卡是个无忧无虑的懒虫，最喜欢在家抽烟打牌，而且事后绝不打扫。奥斯卡出于同情，收留想自杀的朋友菲力，然而菲力却有洁癖，差点把奥斯卡逼疯。如果他不把菲力赶走，他当懒虫的快乐日子就要毁了！这个故事之所以成功，就是因为作者铺陈了当懒虫和奥斯卡的幸福多么相关。
C：冲突
现在，亲爱的人形苍蝇已经爬到帝国大厦的中段了。我们早就对他很感兴趣，因为他有目标。只要发挥一点想象力，我们就能想出为何这个目标对他的命运很重要。
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