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Box），好莱坞资深掌机和灯光师，在影视业界摸爬滚打三十年，从事过从照明电工到摄影指导的摄影组各个工种，在电影、电视剧集、电视节目、纪录片、MV、广告等领域均有丰富经验，曾于2004年获国际电影摄影师工会（International Cinematographers Guild）新兴摄影师大奖。主要作品有剧集《英雄》（Heroes）、《 兄 弟 姐 妹 》（Brothers and Sisters）和《人人都恨克里斯》（Everybody Hates Chris），电影《逃亡乐队》（The Runaways）等。 译者简介 李铭，北京电影学院影视技术系教授级高工，有着多年影视技术教学、实践经验，著有《视觉原理》，翻译了《视效合成进阶教程》，编写了《数字时代的影像制作》《影视技术概论（修订版）》等。 目錄： 前　言 第一章　片场基础知识　 1.1　 照明组的职位描述 1.1.1　摄影指导　 1.1.2　灯光师　 1.1.3　照明大助　 1.1.4　照明电工　 1.1.5　灯光预置组　 1.1.6　灯具员　 1.1.7　发电机操作员　 1.1.8　机械组 1.2　 制片团队　 1.2.1　制片人员　 1.2.2　导演组　 　副导演　 　场　记　 1.2.3　摄影组　 1.2.4　录音组　 1.2.5　外景组　 1.2.6　运输组　 1.2.7　美术组　 1.2.8　公　众　 1.3　 封锁、布光、排练、调整、拍摄 1.4　 影视业界　 第二章　前期制作计划　 2.1　 前期制作计划概述　 2.1.1　选外景　 2.1.2　制片会议　 2.2　 器材包　 2.2.1　装　车　 　照明灯　 2.2.2　外景拍摄车　 2.3　 消耗品　 2.3.1　滤光片与柔光材料　 2.3.2　电工消耗品　 2.4　 工具和个人用具　 2.4.1　工具腰带　 2.4.2　仪　表 2.4.3　其他手工具　 2.4.4　个人用品　 第三章　基本钨丝灯库　 3.1　 钨丝灯　 3.2　 菲涅尔灯　 3.2.1　菲涅尔灯的光束 3.2.2　菲涅尔灯的附件　 　纱　网　 　遮　扉　 　束光筒　 　焦斑聚光附件 　百叶遮光器　 3.2.3　20 kW和24 kW的菲涅尔钨丝灯 3.2.4　菲涅尔灯泡及其安装　 　倾斜角度　 3.3　 柔光灯　 3.4　 柔光箱 3.5　 敞口灯　 3.5.1　基本敞口灯具　 3.5.2　Broad灯和Nook灯　 3.5.3　敞口灯套件　 3.6　 PAR灯具　 3.6.1　PAR灯　 3.6.2　PAR筒灯　 3.6.3　Molepar灯、Master Lite灯和Cine-Queen灯　 3.6.4　PAR灯阵列　 3.6.5　轴向安装的PAR灯具　 3.7.1　灯泡的调整和安装　 3.7.2　椭球面聚光灯附件　 　环形遮板 　高清晰镜筒　 　追光灯改装附件　 　Gobo旋转器　 　线性Gobo效果　 　电动可变光阑　 　色彩滚动器（变色器）　 　彩色混合　 　遥控摇移镜　 　活动灯头　 　日光灯口　 3.8　 特图利灯具　 3.9　 光束投射灯　 3.10　 区域照明灯与底子光照明灯 3.10.1　鸡笼灯与太空灯　 3.10.2　Scoop泛光灯与Skypan泛光灯 3.10.3　天幕排灯、底部藏灯和长条灯 3.11　 小型灯具　 3.11.1　螺口灯具　 3.11.2　MR-16灯及其附件 3.11.3　Stick-up灯套件　 第四章　灯架与灯光预置　 4.1　 灯　架 4.1.1　小型灯架　 　滚动灯架　 　矮灯架 4.1.2　中型灯架　 　两用灯架 　Low boy灯架　 　T型灯架和龟式灯架 　Mombo两用灯架　 4.1.3　 支管、侧臂、延伸管和正确的角度 　支　管　 　立　管　 4.1.4　灯架的使用 4.1.5　手摇灯架和电动灯架　 4.1.6　机械支架 　魔术腿　 　中型、高型和伸缩型滚轮支架 4.1.7　吊　杆　 4.1.8　灯架的维护　 4.2　 灯光预置五金配件　 4.2.1　小型和中型钉固座式灯架　 4.2.2　布景墙支座 　布景墙壁灯托架　 　墙头吊架　 　侧板托架　 　墙片灯架　 　长管式灯架　 4.2.3　钳　夹　 　C形夹　 　家具钳与杆钳　 　灯光夹 　通用钳　 　虎　钳　 　链虎钳和烛台　 4.2.4　格栅和天桥　 　管　钳　 　格栅钳、卡箍和爪式卡　 　伸缩式U形环吊架　 　天桥和吊杆灯架　 4.2.5　其他灯光预置器材　 　木撑杆和铁管撑杆　 　Matth撑杆　 　吸力夹具　 　天花挂钩　 　油灰刀灯架　 　灯具吊架　 第五章　照明的目标和方法　 5.1　 目　标　 5.1.1　可见（或选择性可见）　 5.1.2　自　然　 5.1.3　构　图　 　强　调　 　分　离　 　深　度　 　图形效果　 5.1.4　氛　围　 5.1.5　时间约束　 5.2　 照明策略的构思过程　 5.2.1　主光：演员面部的照明　 　伦勃朗式面颊光照明　 　侧　光　 　顺　光　 　底　光　 　正面高位或侧向高位　 5.3　 三角形布光　 5.3.1　辅助光　 　眼神光　 5.3.2　逆光、侧逆光和头发光　 　四分之三侧逆光　 　高侧逆光　 　轮廓光　 　头发光 　顶　光　 5.4　 表演位置的照明　 5.4.1　背后交叉主光　 5.5　 空间与背景的照明　 5.5.1　环境光 5.5.2　背景幕　 5.6　 照度与对比度的量化　 5.6.1　曝光量　 5.6.2　英尺烛光　 5.6.3　f制光圈系数　 5.6.4　用入射式测光表测取读数 　f制光圈系数对电工的意义　 5.6.5　反差、宽容度和影调值　 　反差比　 　反差观测眼镜　 　区域曝光系统　 5.6.6　点测表 5.6.7　照度水平 　胶片感光速度 　镜头特性最佳化　 　景　深 　改变曝光时间　 第六章　光的控制　 6.1　 色　彩　 6.1.1　白平衡　 　开尔文色温标度　 　色彩空间　 　相关色温　 　显色指数　 　色卡与灰阶 6.1.2　色温计　 　光平衡标度：橙色蓝色偏移 　彩色 补 偿 标 度 ：绿 色品红色偏移 6.1.3　彩色校正滤光片　 　窗户蒙罩滤光片 　ND滤光片与NDCTO组合校正滤光片 　使用迈尔德值计算色彩偏移量 　分色滤镜和反射器　 　绿品红彩色校正　 　商用荧光灯具的校色蒙罩　 6.1.4　彩色舞台滤光片　 　饱和色　 　色光的加色混合　 　色彩的减色混合　 6.2　 亮　度　 6.2.1　控制方法　 6.2.2　 衰减：平方反比定律是你的朋友 6.2.3　调光器　 6.3　 形状、图案和光质　 6.3.1　切割与图案 　减光纱的使用　 　镂花模板　 　镂花阴影模板　 　树　枝　 　在空框上贴胶布 6.3.2　改变光质：柔光　 　光的柔和性　 　柔光的控制 　使用遮光格栅和控光网来控制柔光 6.3.3　柔　化 　柔光材料　 　照明灯具上的柔光材料　 6.3.4　制造柔光效果的其他方式　 　反射光　 6.4　 运　动　 6.4.1　 闪烁效果：电视屏幕、火焰和炉火 　闪烁的生成　 6.4.2　其他的活动光效果 第七章　电工的布景操作规程 7.1　 布景操作规程　 7.1.1　照明器材临时存放区 7.1.2　布景的布光 　照明灯的设置　 　灯光的对准　 　对讲机　 　将滤光片装到灯具上　 　吊挂灯的安全事项 　灯的故障处理　 　团队协作　 　晃眼警示　 7.2　 道具灯　 7.2.1　摄影散光灯泡和PH灯泡 7.2.2　家用灯泡　 7.2.3　Candella灯口型灯泡　 7.2.4　 蘑菇形散光灯泡：R-40及其他灯泡 7.2.5　MR-16灯泡　 7.2.6　Linestra灯管　 7.2.7　用调光器控制道具灯　 　控制道具灯的其他方式　 7.2.8　小灯具的接线　 　道具灯　 　道具灯插座　 　接线插头、插座、开关和连接器 　双极开关和三路、四路开关　 7.3　 延长线与布线　 7.3.1　电路平衡与容量　 7.3.2　2k插接策略 7.3.3　电缆穿过布景　 7.3.4　电缆通过工作区　 7.3.5　适宜的长度　 7.3.6　避免意外断连　 7.3.7　改接电源线　 7.3.8　常用备品　 7.3.9　给延长线和电源线贴标签　 7.3.10　给调光器的设置贴标签　 7.3.11　盘绕延长线和电缆　 7.4　 片场安全规范　 7.4.1　梯　子　 7.4.2　平台架　 7.4.3　高空操作　 7.4.4　保护地板 7.4.5　自动喷水灭火系统　 7.4.6　烟、火和其他不好的气味　 7.5　 升降机（Condor和剪叉式） 7.6　 打包收工　 7.6.1　供电电缆的盘绕　 7.6.2　清　点　 第八章　HMI灯库　 8.1　 金属卤化物弧光灯：HMI 8.1.1　HMI菲涅尔灯　 8.1.2　HMI PAR灯　 　12 kW与18 kW的PAR灯 　给大灯蒙上滤光片　 　预防灯泡受损 8.1.3　HMI敞口灯　 8.1.4　附　件 8.1.5　HMI小型灯具　 　电池供电的HMI灯Sun Gun 　Joker-Bug　 　Dedo 400D　 8.1.6　按钨丝灯平衡的弧光放电灯 8.2　 HMI灯的使用　 8.2.1　配　置　 8.2.2　触　发　 8.2.3　 通断开关、安全回路和紫外防护　 8.2.4　HMI灯允许的摄影速度　 　超高画幅频率下的镇流器　 　三头三相解决方案 8.2.5　电子（方波）镇流器　 　DMX512控制的镇流器　 　镇流器保护电路与诊断　 　温　度 　功率因数校正　 　负载计算　 8.2.6　HMI灯的安装　 　色　温　 8.2.7　金属卤化物弧光灯泡　 　燃亮角度　 　汞　 第九章　荧光灯　 9.1　 Kino Flo灯管与镇流器　 9.2　 Kino Flo系统 9.2.1　便携式组合灯具　 9.2.2　带远程镇流器的Kino Flo灯具 9.2.3　Kino Flo独立的照明灯具　 9.3　 DMX512控制与寻址　 9.4　 Lumapanel灯具 9.5　 关于荧光灯的其他一些说明 9.5.1　温度效应　 9.5.2　计算电力需求　 第十章　LED灯　 10.1　 城里又添新孩童　 10.2　 LED的色彩再现与灯具分类 10.3　 LED灯具　 10.3.1　面板灯　 10.3.2　小面板灯　 　白光LED灯具 　ARRI PAX小面板灯套件 10.3.3　较大的面板灯 　白光Lite Panals　 　Kelvin Tile小面板灯 10.3.4　环形镜头灯 10.3.5　刷色灯具 　RGB LED灯具 　Selador灯具 　独特的剧院用LED和建筑用LED　 10.4　 LED技术 　功率因数 　LED使用寿命 第十一章　照明控制 11.1　 DMX512　 11.1.1　DMX512寻址 11.1.2　DMX值和设备个别属性 11.1.3　控制器 　移动照明灯控制台 　小控制器 11.1.4　多个DMX512全域 11.1.5　DMX512电缆的排布 11.1.6　光隔离器与光分路器 11.1.7　信号损失 11.1.8　合并器组合器 11.1.9　无线DMX　 11.1.10　DMX512测试 11.1.11　DMX：过去、现在和未来 11.1.12　远程设备管理 11.1.13　以太网络 11.2　 先进的自动化设备 11.2.1　移动照明灯（自动化照明） 　移动照明灯的选择 　移动照明灯的使用 11.2.2　 传统照明灯水平摇扫与垂直俯仰的遥控 11.2.3　 照明效果用媒体服务器与视频投影机 11.2.4　像素映射系统 11.3　 布光图 11.4　 用可视化软件布光 第十二章　电　学 12.1　 电与电气方程式的基本知识 12.1.1　伏特（电动力） 12.1.2　安培（电流） 12.1.3　瓦特（功率） 12.1.4　功率方程式 　灯的安培数的计算 12.1.5　电阻与欧姆定律 　欧姆定律 　灯的电阻 　电缆的电阻 　欧姆定律的使用 　启动电流 12.2　 并联电路与串联电路 12.3　 如何避免错误使用电气方程式 12.4　 安全电源电路的构件 12.4.1　控制装置与极性 12.4.2　过流保护 　断路器与熔断器 12.4.3　电缆的载流容量 　线　规 　最高工作温度 　影响安流量的其他因素 　连续负载 12.4.4　馈电电缆的类型 　W型电缆 　娱乐行业与舞台照明电缆： EISL电缆（SC型、 SCE型和SCT型） 　馈电电缆标签的解读 　多芯电缆标签的解读 12.5　 设备接地 12.6　 配电电路的类型 12.6.1　直流电 12.6.2　交流电 12.6.3　交流电：单相三线系统 　严重错误 12.6.4　三相四线系统 　208Y120 V系统 　三角形连接的四线三相系统 　影视行业内应用的其他系统 12.7　 系统接地 第十三章　配电与调光设备 13.1　 配电系统的构件 13.1.1　 供电电缆的总断开器与过流保护 　400%法则 　分接导线的长度与大小 　电路保护的大小 13.1.2　Cam-Lok连接器 　反接地线系统 　Cam-Lok多联接线盒 13.1.3　衔套和汇流条 　汇流条多联接线盒 13.1.4　Mole销连接器 13.2　 配电箱 　大功率照明灯的配电箱 　遥控配电箱 13.2.1　大功率照明灯 13.2.2　遥控配电箱 　午餐盒与组合出线盒 　240 V午餐盒 13.2.3　19针Socapex连接器和电缆 　Socapex电缆的额定值 　Socapex针配置方式与故障查询 13.2.4　适配器 13.3　 电子调光器系统 13.3.1　电子调光电路设计 　正相控制调光器SCR　 　逆相控制调光器 　正弦波调光器 13.3.2　Strand CD80调光器组 　安装与设置 　故障查询：影响整个调光器组的问题 　局限于一个相的问题 　单个调光器的问题 　定期维护 13.3.3　ETC Sensor调光器系统 第十四章　电的使用 14.1　 配电导线规格的确定 14.1.1　相导线规格的确定 14.1.2　中性导线规格的确定 14.1.3　设备接地导线规格的确定 14.1.4　 接地电极与保护连接导线规格的确定 14.2　 线路损失　 14.2.1　线路损失的原因 14.2.2　允许的电压降 14.2.3　减轻线路损失 14.2.4　 电缆规格与其他线路损失的计算 　电压降的求取 　电缆规格的求取 　最大电流的求取 　最大长度的求取 　三相负载线路损失的计算 14.2.5　线路损失的简单计算 14.3　 电子负载引起的功率问题 14.3.1　功率因数 　感　抗 　容　抗 　什么是功率因数？ 　功率因数的计算 14.3.2　谐波电流及其对中线的影响 14.4　 电的测量 14.4.1　测量仪器的类别 14.4.2　电压表 14.4.3　电路测试器 14.4.4　测量频率 14.4.5　测量安培数 14.4.6　测试连通性和测试短路 14.4.7　功率计 14.5　 电击与肌肉僵死 第十五章　电气预置 15.1　 预置灯光师的作用 15.2　 为预置工作做计划 15.2.1　导线的规格与数量 15.2.2　配电箱的位置 15.3　 预置电缆 15.3.1　识别电缆，标明电路 15.3.2　编织电缆 15.3.3　通风与分开线路 15.3.4　最先接上的最后断开 15.3.5　通行区域 15.3.6　防火通道 15.3.7　防止坠落 15.3.8　杜绝坏接点 15.3.9　瀑布线路与电缆垂挂 15.3.10　预置用的绳结 　环　结 　捆绑套结 　其他套结 　索　结 15.3.11　绳索的强度 15.4　 预置照明灯 15.4.1　载重链条电机桁架与管子 15.4.2　测　试 15.5　 升降机中灯与电缆的预置 15.5.1　安装支座 15.5.2　电缆的架设 15.5.3　Condor升降机当班 15.6　 书面文件 第十六章　电　源 16.1　 电池与逆变器 16.1.1　电池化学原理与注意事项 　锂离子电池 　镍镉电池与镍氢电池 16.1.2　逆变系统 16.1.3　120 V直流铅酸电池组 16.2　 发电机 16.3　 PUTT-PUTT本田便携式发电机 16.3.1　AVR发电机 　改进的绕组 　240-120 V变压器 16.3.2　本田EU逆变器发电机 16.3.3　便携式发电机的故障查询 16.4　 全规格的发电机 　电气配置方式 　控制面板 16.4.1　发电机的位置 16.4.2　选择发电机 16.5　 480 V系统 16.6　 公共电源 16.6.1　安装接户线 16.6.2　从设施接电 16.6.3　防护区 16.6.4　使用现有的插座 第十七章　特殊环境与实践 17.1　 在移动的交通工具上拍摄 17.1.1　随机应变的穷办法 17.2　 水边或潮湿环境下的照明 17.2.1　 在水边和潮湿环境下用电工作 　GFCI防护 　GFCI设备 　测试器材 　雨中拍摄 　给雨打光 17.3　 水下照明 17.3.1　 在池中浸入一个灯泡的老式方法 　水中的电 17.3.2　现代水下灯具 　林林总总的水下照明器材 　水下灯具的特点 　水面支持 17.4　 遮片摄影照明 　纯屏幕色彩与密度 17.4.1　前景的照明 17.5　 高速摄影与摄影机同步频闪 第十八章　特种照明器材 18.1　 大型照明灯 18.1.1　SoftSun　 18.1.2　碳弧灯 18.2　 气球灯 18.3　 闪电效果 18.3.1　Lightning Strikes！ 18.3.2　控制单元 18.3.3　电力要求 　用发电机来运行LightningStrikes！ 　Thundervoltz电池组 18.4　 氙　灯 18.5　 追光灯 18.5.1　准备追光灯 18.5.2　操作追光灯 18.6　 黑光灯 　黑光灯具 　用黑光拍摄 附　录 附录A　光度计算与表格 　换算成英尺烛光 　计算光场直径 　计算光强 附录B　灯泡规格 附录C　无频闪摄影频率 附录D　电工表格 附录E　IP和NEMA设备保护额定值 　IP额定值 　NEMA额定值 附录F　器材供应商与制造商 附录G　照明器材订货清单 附录H　消耗品清单 附录I 　滤光片与柔光材料 重要词汇 出版后记 內容試閱： 关于术语 想象一下你妈妈到拍摄现场探班的情景。你把她介绍给了灯光师，她说这个人看上去挺不错的。不过，等到灯光师开始发号施令的时候吊起一个婴儿，毙掉一个侏儒，再找两个金发女郎站在一边等着喝马提尼酒[1]她就不这么看了。 场景照明行业使用了大量的听上去稀奇古怪的技术术语。这些术语第一次出现在本书中的时候，笔者会加以介绍，也会在书后的重要词汇中进行解释。尽管如此，你还是难免遇到麻烦，同样的设备在不同的国家、城市，甚至不同制片厂的摄影棚之间，都有不同的名称。一盏250 W的聚光灯（Obie），在英国叫作basher。在牙买加，减光纱（scrim）被称为滤网（strainer），但在美国，我们常常称之为纱线（wire）。墙片灯架（wall sled）在派拉蒙制片厂被称为格兰披（Grumpy），这个名称是片场上讲行话的人根据发明人的名字起的。有一些常见术语甚至没法体面地讲出来。 在租赁公司，如果你称呼某个物品的时候，叫的名称与那里的工作人员熟悉的名称不一样，他们就会觉得你脑子里注水了。当你出了城，和一家新的租赁公司打交道，叫法的不同会让人感到很沮丧。有时技术人员对一个工具的昵称要比对它正式的名称更熟悉。更加不可预测的是，术语会随时间而变化，不断出现，不断发展。我采用的术语，根据我的经验，是使用非常普遍的术语，但毫无疑问，你也会在实践中遇到很多这本书中没有出现过的术语。 好莱坞照明行业的变革 自1991年夏天以来，影视制作中照明技术人员的操作方法已发生了许多变化。我自那时起开始做笔记，这些笔记最终变成了本书的第1版。当时，从老式的直流配电设备向交流配电设备的转变还在进行，不同的配电系统大量涌现，连接器和接线盒也没有什么主导的标准。突然之间，可控硅调光器前所未有地变成了电影照明的一个重要组成部分，伴随而来的是谐波电流导致变压器过热等问题。HMI灯电子镇流器当时正处在混乱的青春期，但可靠性也在逐步提高。当时几乎没有或根本没有对照明电工的正式培训。电工们靠的是在工作中互相学习。对于许多老派电工来说，三相交流系统、功率因数、电流谐波，甚至接地，都是一些新的概念。那时，洛杉矶有相当大比例的制作项目是不通过工会的。需求是发明之母。这些更精打细算的制作引发了照明技术的许多创新，这些创新后来变成了惯例。然而，他们当时也经常采用一些实际上十分鲁莽的、潜藏着危险的方法。总的来说，当时业内传播着大量混乱和错误的信息。正是在这样的背景下，我第一次着手为电影和电视行业的照明技术人员撰写一本书，目的是对我所意识到的问题做一番彻底的研究，以便为他们提供可靠的信息和指导。 影视照明行业中的各股力量开始激发电影工业中的变革。其中有来自电气检查员的压力，有来自制造业对确立合法可靠的标准的愿望；雇主们也认识到，他们有责任对雇员进行粗略的非正式培训。这些动力都开始推动行业逐渐推出更严格、更正式的规范和指导方针。几年之后，电影电视制片人联合会（Alliance of Motion Picture and Television Producers，缩写为AMPTP）加倍努力工作，开始为其成员提供适当的培训。美国职业安全与健康署（Occupational Safety and Health Administration，缩写为OSHA）要求雇主就某些特定类型的工作尤其是那些存在潜在危险的工作提供培训。到这时，照明技术人员仍然很少经过或者根本没有经过关于安全危害的正规培训，而他们却一直在将照明灯装到空中升降机上，一直在操作重型机械，一直在摄影棚上空高架的过道上工作，一直在连接大型电气配电系统。合同服务管理信托基金会（Contract Services Administration Trust Fund，缩写为CSATF）是一个非营利组织，它从一些制片人那里获得捐款资助，这些制片人与国际影剧院与摄影棚工作者联盟（International Alliance of Theatrical and Stage Employees，缩写为IATSE）作为劳资双方就工资等问题进行谈判，（基于受协议保护的雇员的工作时间）达成了一个集体协议。CSATF由AMPTP任命的董事会来管理。制片人就是以这样的方式，培训原为自由职业的员工，以满足OSHA的要求，也为员工创造更安全的工作环境。本书的第2版曾作为培训内容的一部分，被IATSE第728分会（好莱坞场景照明分会）正式采用为培训教材。 21世纪的头十年中，CSATF极大地扩充并改进了他们的安全培训课程。他们将安全通过（Safty Pass）课程包含进来，而这些课程是所有雇员都需要的。该基金会还部分资助了第728分会成员自愿参加的技能培训课程。第4版的《灯光师圣经》旨在成为上述培训课程所涉及的一些专题的基础教材和参考工具。 这本书也经历了照明技师逐渐加强安全意识和培训自觉的巨大转变。某种程度上，本书已经成了这一转变的一部分。在第4版中，你将发现本书有很大的变化，这些变化是过去十年中重新思考安全问题以及培训正规化的结果。过去那些偶尔为之的做法，现在有了更加精细的控制。执业培训与操作正规化大大加强了我们日常工作的安全性，涉及的领域有：可燃材料或非美国保险业实验室（UL）认证的零件与设备的使用，连接到电气面板上的程序，水周围和潮湿环境下的用电，等等。以上只是专业化努力的冰山一角（尚且不提设备制造商通过他们的努力为我们带来了新的解决方案）。本书涵盖了许多涉及安全的最新指导方针，其中包括《美国国家电气规程》（National Electrical Code）、《建筑防火规程》（Fire and Building Codes）、CSATF的《安全通过培训与安全公告》（Safety Pass Training and Safety Bulletins）、娱乐服务与技术协会（Entertainment Services and Technology Association，缩写为ESTA）对安全执业及其标准的规范和对设备制造商的安全规范；也涉及诸如OSHA、制片厂安全部门之类的管理组织。我已尽我所能，力图确保这里讨论的惯例都是完全符合当前标准和培训要求的。 配套网站 本书有一个配套网站，收录了讨论一些高级论题的新文章，而这些论题并不适合收入本书。网站中还包括曾经出现在前几个版本中的一些存档的资料、照片以及有用的链接。 请注意准确输入以下网址： http：routledgetextbooks.comtextbooks_authorbox-9780240810751 致　谢 本书更新到第4版标志着向前迈出的一大步。在写这一版时，我有幸获得了很多影视制作方面的顶级专业人士和器材制造领域的知名专家的支持。他们提供的见解和观点，使我有可能写出一本技术先进、内容全面的书。我非常感谢Mike Bauman为我提供了很好的建议和很棒的照片。近年来，Mike勇于开拓，提出了一些技术上最先进的照明解决方案。我要感谢Richard Cadena、Scott Barnes、Josh Thatcher、Jeff Levi和John Amorelli，他们在照明控制技术和移动照明灯等话题上提供了建议。感谢Mike Wood咨询公司的Mike Wood、SeladorETC公司的Rob Gerlach、ARRI公司的Ryan Fletcher、Gekko公司的David Amphlett、Nila公司的Jim Sanfilippo、Philips公司的Richard Lund和JiffyFX.com网站的Lee Ford Parker，感谢他们对新增的LED灯一章做出的宝贵贡献。感谢ARRI Lighting了不起的团队John Gresch、Mike Jones、Aeron Weller和An Tran，感谢他们一贯的支持，特别是在HMI灯故障排除方面的贡献。感谢An Tran拍摄了本版封面漂亮的图片。其他对新版本提供帮助的各方专家有：调光方面的Steve Terry（ETC公司）、Michael Lay（Strand公司），变压器和发电机方面的Bob Cookson（Illumination Dynamics公司）、Russle Saunders（Saunders Generators公司）和Ron Dahlquist（Dadco公司），HMI电子镇流器方面的John Parkinson（Power To Light公司）、Paul Tipple和Phil Ellems（Power Gems公司），电池组方面的Stewart Lennox，小型发电机方面的Guy Holt，NEC的娱乐行业应用方面的Michael Skinner，水下照明方面的Andy C. Huber。此外也要感谢我的老朋友和同事Brian OKelley为开篇一章提供了副导演的视角。做出贡献的其他照明专业人士有：Erik Messerschmit、Mike Ambrose、Dave Devlin、Dwight Campbell、Martin Weeks，以及其他很多人。我还要感谢第728分会的安全培训计划和合同服务分会，特别要感谢Allan Rowe，他在全面开发了技能培训课程上发挥了不可小觑的作用，努力使第728分会的成员成为世界上训练有素、经验丰富的照明技术人员。我还要真诚感谢许多对本版提供了反馈和建议的朋友，他们是：Daniel Aleksic、David E. Elkins、John Gates、Michael Hofstein、Seth Jason和Stephen Lighthill。 我要感谢许多提供了技术信息、照片和插图的制造商。附录F列出了制造商的名录。 这本书最早出版于1993年。我深深地感激许多人多年来对这本书做出的慷慨贡献。Darryl Murchison参与了第1版的早期讨论，帮助本书步入了正确的轨道；Doug Pentek、Earl Gilbert、Larry Parker、Cyrus Yavneh、Russ Brandt、Dean Bray、FriederHochheim、Herb Breitling、Michael Kaiping、Scott Toland和Jon Bart都阅读并帮助完善了本书的第1版和第2版若干章节的内容；Richard Mula和Pete Romano对水下照明这一主题提出了宝贵意见；Frank the Dinosaur Valdez和Gary Scalzo对有关灯光预置的章节提供了他们的专家意见；Vance Trussell的建议及其持续的热情和鼓励对我是极其宝贵的。我要感谢Eric King，他提供了HMI灯和电子镇流器方面的专家意见。我要感谢Strant公司的Bernie Kret，他帮助更新了第2版有关电子调光器的内容。我要感谢Chris Barratt，没有他慷慨提供的丰富经验，我不可能撰写出有关发电机故障诊断的新内容，虽然他人已不在，但他的精神遗产仍在流传。 特别要感谢的插图画家Shawn Murphy和Lisa Cyr，他们为第1版手绘了插图，而且就在他们新婚之夜，还在为了赶上截稿日期一直赶着作画。我还要赞美John Huey的才华，他为第2版创作了新的插图。第3版的新插图，我要感谢的是Dan Haberkorn。感谢我亲爱的朋友和同事Mark Doering-Powell，他就蓝幕摄影的有关内容提供了建议和图片。感谢Laura Mancini为本书中的照片做模特，感谢Keith Morgan的帮助（他提供了几盏优质的照明灯）。我还要感谢好莱坞租赁公司（Hollywood Rental）的Doug Pentec和Carly Barber，以及Concept Lighting公司的Robert Guzman，在创作第1版的插图时，他们提供了租赁设备；感谢Cineworks公司的Debra在创作第3版新增插图时提供的设备。 我比以往任何时候都更加感激焦点出版社（Focal Press）的团队我的编辑Michele Cronin、Elinor Actipis和Marie Lee，他们的帮助、支持和活跃乐观，帮助我坚持到最后并完成了此书。 我再一次感谢我忠实而有才华的（非正式）文字编辑我的母亲Joan Box。她从我刚开始着笔时，便对我的写作表现出兴趣。虽然受到了所有这些烦琐而艰涩的技术术语的折磨，但她却始终乐此不疲，这是母爱的铁证。 最后，再多感谢都不能表达对我亲爱的妻子的谢意。出于充分的理由，此刻她已经公开表示烦透这本书了。谢谢你的耐心和支持。我全心地爱着你。 [1]以上是妈妈的理解。灯光师的原话是：Hang a baby. Kill the midget and have two blondes standing by for the martini.他的本意是：吊起一盏1 kW的聚光灯，关掉一盏2 kW的聚光灯，再立起两盏黄头灯，拍今天最后一个镜头。由于灯光师使用了一些照明行业的行内俚语，这个行外的妈妈听起来不仅感到莫名其妙、大惑不解，而且感到血腥气十足，吓得浑身发冷。译者注

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