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『簡體書』音乐即自由

書城自編碼: 2984730
分類: 圖書→大陸圖書
作者: [日]坂本龙一 著
國際書號(ISBN): 9787508670683
出版社: 中信出版社
出版日期: 2016-04-1
版次: 1 印次: 1
頁數/字數: /237000
書度/開本: 16开 釘裝: 精装

售價:NT$ 264

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編輯推薦:
◆国际音乐大师坂本龙一*自传。全面讲述了他如何走上音乐道路,如何成了现在的自己,全书充满了对音乐的体悟和感恩之情。
◆他是大岛渚、贝托鲁奇、阿莫多瓦的御用音乐家,麦当娜、大卫鲍伊的亲密合作者。
◆凭借《末代皇帝》配乐获奥斯卡金像奖、金球奖*电影配乐、格莱美*影视配乐专辑。
◆巴塞罗那奥运会、《俘虏》《情陷撒哈拉》《情迷高跟鞋》动人音乐背后共同的名字坂本龙一。
◆他是日本极具魅力的音乐情人,他的电影配乐让人迷醉,他的丰神俊朗愉悦感官,他的真诚率性打动世人,他被乐迷尊为教授。
內容簡介:
这是日本著名音乐大师坂本龙一*自传。从坂本龙一幼时接触音乐与作曲,一直讲述至他近年的音乐思想。
幼时的坂本龙一,因饲养小白兔而作的一曲《小兔之歌》,使他*次强烈地体会到音乐带来的喜悦。青年时,他是一名彻头彻尾的愤青,罢课抗议、游行示威,音乐上迷恋于德彪西、贝多芬、披头士,同时又潜心阅读黑格尔、胡塞尔、德里达等。期间,他曾一度拒绝学习钢琴。但却正是这次拒绝带来的空虚,使坂本龙一察觉到自己原来是如此喜爱音乐啊。此后,他真正开启了自己的音乐人生。参与YMO乐队,取得国际性成功;凭借《末代皇帝》的配乐,他登顶国际舞台赢得盛誉

在本书中,坂本龙一不断回望自己的成长与音乐创作,以期看清现在的自我。书中还穿插着他不同时期的照片50余幅,展现了这位音乐大师充满魅力的人生历程。
目錄
前 奏

第一乐章 19521969
1 小兔之歌幼儿园时期
2 镜子里的自己,乐谱中的世界小学时期_1
3 披头四小学时期_2
4 自己原来如此喜爱音乐初中时期
5 特别时期登场升高中
6 彩色人生高中时期_1
7
1967、1968、196高中时期_2
8 两股趋势的交集高中时期_3

第二乐章 19701977
9 日比谷野外音乐堂与武满彻大学时代_1
10 民族音乐、电子音乐,以及结婚大学时代_2
11 走向舞台、踏上旅程大学时代_3
12 拥有共同语言的朋友YMO成军前夕_1
13 倒数计时YMO成军前夕_2

第三乐章 19781985
14
YMO成军YMO时代_1
15
YMO进军世界YMO时代_2
16 反?YMOYMO时代_3
17 振翼单飞YMO解散前后_1
18 《音乐图鉴》YMO解散前后_2

第四乐章 19862000
19 前往北京末代皇帝_1
20 突如其来的配乐要求末代皇帝_2
21 意外的礼物迈向世界_1
22 前往纽约迈向世界_2
23
Heartbeat迈向世界_3
24 世纪尾声迈向世界_4 

第五乐章 2001
25 全球骤变的一天现在与未来_1
26 新时代的工作现在与未来_2
27 原色的音乐现在与未来_3

终 曲
內容試閱
前奏
在一时的因缘际会下,让我能用这样的方式回顾自己的人生。坦白说,我对于这个决定不是很感兴趣。拾取记忆里的片段,然后汇整成一个故事,这种事情完全不符合我的本性。
然而,我对于自己如何成为今日的坂本龙一,也很感兴趣。不管怎么说,这些记忆都与世上独一无二的自己有关。我想了解,自己为何会走上现今的这条道路。
我现在从事音乐工作,然而,为何会踏入这个行业,我自己也不知道。我并没有刻意想成为音乐人;而且从小开始,我就对于人如何决定改变自己,或如何立定志向这件事,感到很不可思议。
读小学时,老师会要大家写下我的志愿,但我完全不知道要写什么。其他同学所写的志愿大概是首相或医生之类的,女生则是想成为空姐或新娘。虽然我仔细想过,但写的却是没有志愿。我无法想象自己变成另一种身份,而且,从事一份固定职业,也是我有些难以理解的概念。这份感觉或许至今依然存在也说不定。
我不是虚无主义的信奉者,不认为自己一点也不想变成任何东西。就像昆虫是由卵孵化为幼虫,接着吐丝做茧,然后蜕变为成虫,一步一步随着时间而改变。然而,我根本无法想象,自己如同昆虫一样逐渐改变。所以,我也不会去思考自己十年、二十年后应该变得怎么样,或是想要变成什么样。
如今想想,这是不是正意味着自己欠缺时间感。对于时间的流逝,我无法清楚说明;对于将来的自己,我也无法拼凑出任何形象。自己的人生为何会是如此?我现在一直抱持的这个疑问,或许也是缘于时间感的欠缺。
音乐通常被归类为时间艺术,是在当下流逝的时间中,逐步加入变化的一种创作活动。如果按照这个定义,或许我原先并不擅长创作音乐。然而,音乐创作可以经由学习去掌握。只要是人工的、非天然的事物,学会规则就能创造出来。
记住规则,然后将事物按照规则排列。能够做到这点,我想大概就是一般所谓的成长吧。然而,我自己对此一直都有不同的看法。虽然经由学习就能达成,但是与我内在的本性似乎有些格格不入。
回到一开始的话题。试着整理、叙述自己至今的经历,这种事确实让我感到有些抗拒。然而,我反而决定要配合这次的计划试试看。试着俯瞰至今为止的时间,将自己从过去到现在的记忆与发生的事情,依序串连排列。我想,透过这样的方式,不仅能够逐渐看清现在的自我,而且或许借由这样的叙述方式,也才能够与其他人共有某些回忆吧。我是这么想的。

绝不切腹!
参与电影《末代皇帝》的拍摄工作,对我而言真的是非常重要的经验。与贝托鲁奇导演一起工作相当有趣,每天都过着紧凑的生活。
如同前述,我第一次见到贝托鲁奇导演是在1983年的夏纳影展上,那一年《俘虏》入选为影展的竞赛片。通过大岛渚导演的介绍,我跟崇拜的贝托鲁奇导演寒暄过后,他就开始滔滔不绝地聊起了拍摄《末代皇帝》的事。在喧闹嘈杂的宴会会场里,我们就一直站着,听他说了快一个小时。我觉得这部片的拍摄工作似乎非常有趣,不过做梦也没想到自己居然会参与。
我大概是在三年之后受邀演出。工作团队似乎费了很大一番工夫取得拍摄许可,总算在1986年于北京紫禁城开拍,过了三个月后,我也加入了拍摄的行列。
其实在开拍之前,我已经拿到剧本读过了,里头有一幕剧情让我怎么样也无法接受。剧本里写着,我所饰演的甘粕是切腹而死。到了拍片现场后,我很固执地不愿配合,心里觉得:虽然我很希望演出这部电影,但是切腹实在令我相当反感。对日本人来说,切腹是多么的可耻。于是,我拼命说服导演:一提到日本人,就会联想到切腹。像这种刻板印象,你应该也觉得很丢脸,而且你在全球的影迷也应该不会接受吧!
甘粕曾经在法国待过两年多,在当时是个相当时尚的男子。我向导演恳切地拜托:这样的男人怎么可能会切腹?拜托改成用枪自尽吧!贝托鲁奇导演也知道甘粕是一位时尚的男子,而且在电影里,甘粕的办公室墙壁上还有着未来派的画。最后,我坚持地表示:是要选择切腹?还是要选我?如果要留下切腹的剧情,我马上就回日本。我似乎是让贝托鲁奇导演伤透了脑筋,结果剧情还是改成甘粕举枪自尽。不过,实际上,甘粕是服毒自杀。

以甘粕正彦的身份大吼
到达拍片现场当天,我与饰演溥仪的尊龙第一次见面。所有人已经拍了三个月左右,每位演员都完全投入自己的角色。他对我说:你是日本派来的幕后黑手甘粕,是我的敌人,片子没拍完,我不会跟你说话。我当时是带着吊儿郎当的心情去的,所以被他的话吓了一跳,心想这个人是怎么回事。
后来,我还是成天说笑,态度轻浮。甘粕的角色有一场重要的戏,要对着皇帝说:你只不过是个傀儡,是我们日本的玩偶。于是,导演就来警告我:一星期后要拍这一场戏,你在那之前都不准笑,去想想天照大神。大概是我平常太过吊儿郎当,导演已经看不下去了吧。在这之前,每天晚上拍摄工作一结束,我都会和大家去吃饭,一起去玩,但是经过了这次的事,就没有人来找我出去了。
接下来,实际拍摄这场戏的日子来临了。导演觉得我愤怒的力道不够,
于是亲自示范给我看:要用这样的方式表达愤怒!我虽然照着导演的方式做,还是完全不行。导演一直喊着:再多一点!再多一点!再多一点!我始终都没办法从他口中听到OK。
我有一句台词是Asia belongs to us !意思就是亚洲是属于我们的。虽然说是演戏,不过要说出那样的台词,还真是令人相当为难。然而,既然接下了这份工作,也只得照说,于是导演在一旁不断地喊卡!,我则是同时不断地吼着:Asia belongs to us !这句台词也让我思考了许多事。

 

 

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