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| 內容簡介： |
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《狄更斯学术史研究》通过尽可能全面周详的学理梳理，在时间维度和地区维度上将狄更斯作品的研究成果（包括相关专家学者的立场、观点和方法）公之于众，以裨来者查考，同时希望能温故知新，有所创建。资料齐全、立场客观、角度全面。
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| 內容試閱：
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我们所谓的狄更斯的物化的描写方法中的“物化”借用了新小说派的批语术语。狄更斯的物化描写与新小说派的物化描写既有相似之处也有差异。相似之处表现在两者都重视对事物、物件的细致描写，重视物化描写本身的意义。差异在于，狄更斯的物化描写不是为写物而写物，在写物的过程中也不排除叙事者主观因素的渗入。而且狄更斯的物化描写虽然本身具有一定的意义与独立性，但在总体上它还是为形象塑造、主题表达等服务的。如前面引用的罗伯-葛利叶的《嫉妒》中对露台栏杆的那段描写。这段描写出现在小说开头阿X与弗兰克在露台上乘凉的时候。从现实主义的角度，这应该是环境描写。但是这段描写既不能帮助人物的刻划，也与情节的发展、主旨的表达无关，甚至连刻划环境的功用也不明显。在这段描写的前面，是对露台上的光线及设施交待，后面是对两个处在黑暗中的人物的描写。从人物或主题的角度看，对栏杆的描写既不能增进读者对露台的了解栏杆只是露台很不重要的一部分，也无助于刻画人物，实际上可有可无。作者花如此长的一段文字加以描写，目的就在栏杆本身，栏杆在这里取得本体论的意义。而狄更斯则不同，他对物的描写虽然详尽，但这种描写本身不是目的，物的描写在他的作品中不具本体论的意义。如《远大前程》对文密克的住处沃尔伍斯的描写：“这里是一群后街小巷，水沟和小花园，看起来像是个沉闷的隐居地，文密克的房子是一个小木屋，在一个小花园中央，屋顶经过修整，又漆上了颜色，像是一座架了炮的炮台。……这是我见过的最小的房子。看着形状极为奇怪的哥特式窗子绝大多数是装样子的。门也是哥特式的，低得几乎进不去人。”文密克的住宅前有一个旗杆，每个星期天，他要升一次旗。到他的住处要经过一座桥，“那是座木板桥，路过了一条四英尺宽，两英尺深的小沟。”过桥之后，他就将桥吊起来，“这样，这条路就不通了。”每天晚上9点的时候，文密克要放一次炮。“他说的那门炮，架在了一垛格子架构造的堡垒上。一个用油布做的制作精巧的小东西像一把伞一样盖在上面，为其挡风遮雨。”“他领我去一个十几码远的小亭子，虽然不远，可是小路设计得很巧妙，错综复杂，着实走了好一会儿才到。然而在这个僻静的地方，我们的酒杯已经摆放好了。这座亭子建在一个用作点缀的湖边，我们的潘趣酒正放在湖水里冰着。小湖是圆形的，中央有一个小岛可以看作晚饭的色拉，湖中建了座喷泉，如果你让一个小的水力磨粉机转动起来，取出管子里的软木塞，流出的泉水正好可以溅湿你的手背。” 这段文字将文密克的产业沃尔伍斯的方方面面描写得十分详细，如在眼前。但是与《嫉妒》对栏杆的描写不同，这段描写与人物性格是紧密联系在一起的。在《远大前程》中，文密克是个有着双重性格的人，在律师事务所，他是一个冷漠无情，公事公办的职员，但在自己家里，他又是个富有生活情趣，很有人情味的汉子。从本质上说，他是一个正直、善良的人，他之所以发展出两种性格、两幅面孔，是因为环境的逼迫。小说对沃尔伍斯的描写，正是为了突出他在私生活中隐密的一面。契诃夫说，如果一部剧本开头写到一把手枪，那么结束前一定要用它来射击。现实主义要求所有细节都要与主旨、人物等结合起来，形成一个有机的整体。狄更斯基本上是按照这个原则去做的，而新小说派则基本上违反了这个原则。
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