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读了《新古玩商的江湖》，可以让你的收藏生涯少走30年弯路：教会你在古玩市场如何增长眼力，如何防止打眼，如何凭空捡漏，如何让你的藏品一夜之间身价暴涨……
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| 內容簡介： |
《新古玩商的江湖》主要描写以收藏世家弟子杨四奂为代表的一代新古玩商，在闯荡古玩江湖中，历经艰苦创业、家宝被盗和爱情婚恋的诸多磨难，他们的真诚助人、慷慨大方和扶贫济困与同时入行的史小左等人的尔虞我诈、欺行霸市和争风吃醋等无耻行径形成鲜明的对比，两者在古玩市场之间展开了一场又一场惊心动魄的纷争与碰撞。
本书通过充满收藏趣味和富有人生哲理的故事叙述，让读者不仅赏心悦目地领略到古玩江湖不断演变的时代风貌，同时还可以从中获得许多古玩经营策略和投资集藏的实用知识，不愧为集藏界人士和即将走上集藏之路的新手们所喜欢的一部不可多得的指南工具书。
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| 關於作者： |
张金明，中国作协会员、中国收藏家协会会员、高级经济师。对中国传统文化有浓厚雅趣，喜收藏、擅鉴赏，尤其对古玩市场的兴衰起落和投资集藏的成败得失，均有独到的见解。作品经常见诸收藏类书刊、杂志，多次为电视观众做收藏节目，并为青年作家讲座如何写作有关古玩集藏的文学作品。
先后出版《走进古玩世界》《闯荡古玩江湖》《不是精品不动心》《唐代金壶杯传奇》《文人怎么玩收藏》《千年古瓷一世情》《青花》《中国古铜镜鉴赏图录》等作品，其作品图文并茂，充满趣味性、知识性和实用性，深受集藏界朋友和广大读者的赞许和好评。
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| 目錄：
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第一章 结识行家长眼力 家宝被盗心胆寒
第二章 老古玩商功底厚 古玩新秀有心机
第三章 老相识纷纷开店 杨四奂撂地摆摊
第四章 传家宝流失海外 买回家父子团圆
第五章 走私文物店倒闭 文墨草堂进市场
第六章 赚点钱吃喝嫖赌 有心人另辟蹊径
第七章 长夜无眠鸳鸯梦 深更半夜店着火
第八章 永远守护真情爱 危难之中两相依
第九章 明式家具不忙卖 志同道合定终身
第十章 办婚宴场面热烈 史小左嫉恨结仇
第十一章 新古玩商正来劲 古玩市场骤萧条
第十二章 女古玩商刚入行 闷户橱柜起风波
。”
第十三章 心存嫉恨施诡计 自作自受苦难言
堂探探虚实？”
第十四章 借高利贷进赌场 被卖黑帮难自拔
第十五章 耍无赖合资散伙 盗砚贼浮出水面
第十六章 查出线索念情义 老爹训子认罪行
第十七章 想用赝品坑害人 天从人愿假成真
第十八章 何总捡漏不为己 有人眼拙失千金
第十九章 冤冤相报何时了 胡搅蛮缠敲诈钱
第二十章 经营古玩三十载 成败得失见分明
第二十一章 修老宅今昔依旧 杨三青告老还乡
后 记
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| 內容試閱：
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一、文玩鉴赏
这是个紫檀端砚盒。盒盖上镌刻着“王原祁墨宝手砚”七字隶书，边款是“同治寅午春月赵之谦题”。
史先生站在砚旁，托着下巴，边观赏边自语道：“赵之谦可是清代著名篆刻家和书法家呀！他既擅长书画，又精于篆刻。他能写各种书体的书法，风格古朴苍劲，精审入微，篆刻更是浑厚娴静，别具一格，这边款就颇有魏碑风格。但他和王原祁不是同时代的人，王原祁是康熙时期的书画家，而赵之谦则是清末篆刻家，两个人相隔100多年，可他怎么就知道这是王原祁的砚台呢？”
正当史先生仔细端详揣摩赵之谦书法时，小左又不耐烦了，上手就把砚盒给掀开了。他一看这砚台，便撇着嘴说：
“我以为这是多么稀罕的玩意儿了，除了砚台的四边有点曲里拐弯花纹外，并没嘛特殊地方，值得用金条去买吗！”
史先生一摆手，赶紧拦住他的话，指责道：“你根本就不懂端砚，先别瞎嚷嚷！”当他仔细看完砚堂后，说：“若单从这砚台的表面上看，除了水岩老坑砚台的滋润、细腻和幼嫩外，的确看不出有什么特殊地方，可要是细心观察，就能隐隐忽忽看见有玫瑰紫色的小点点，我断定这是罕见的青花石品，只有把砚台放在水中，青花才会浮现出来。”
四奂高兴地说：“如果这方端砚真有青花，那可太珍贵了。我只是在《说砚》书里看见过，说上品的端砚，有的就有青花石品，可具体青花是什么样儿我并不知道。我看这样吧，先给您把砚台拿出来，您再看看背面的纹饰，然后我再去端盆水来看青花。”说话间便把砚台从砚盒里取出来递给史先生。
史先生接过砚台，翻过来一看，连连点头，沉思片刻，一脸认真地说：
“这是清初大画家王原祁的《秋山图》。落款：原祁石师道人。下方还有‘求是堂’椭圆形印章。没错，落款和印章确是王原祁的。这幅《秋山图》虽然刻在这块也就20多厘米的砚台上，可此图的气势雄伟、层峦交叠，意境清雅，妙笔横生，和王原祁的亲笔画作毫无二致。虽然不知这是哪位雕刻大师的佳作，真乃以刀代笔，巧若神工，把王原祁的画风，刻画得淋漓尽致。难怪赵之谦在砚盒上镌刻王原祁墨宝手砚呢！你太爷当初花两根金条买它，还真是物有所值，这可是你们老杨家的镇宅之宝啊！”四奂连连点头称是。以前他只觉得这砚雕刻的山水纹饰，没有凡庸匠气，俨然一幅以刀代笔的山水画，但却不知这是书画名家的佳作，一经点拨茅塞顿开。于是求教于史先生道：“尽管砚台上清清楚楚刻着王原祁的大名，因为我不懂字画，所以一直不知王原祁是何许人。既然是书画名家，我打算买一两幅他的原作，以便对照其画风，和这砚台珠联璧合一起收藏，不知市场上好买吗？如果遇上了，务必请您帮我买下。”
史先生道：“既然你想收藏王原祁的书画，那我就再跟你说几句有关他的作品情况。王原祁擅画山水，宗法元代名家黄公望。后人把他与大画家王时敏、王鉴和王翚合称‘四王’。他的作品除珍藏国家博物馆外，民间收藏并不多见。因为他是大名头画家，即使偶尔碰见，定会向买家喊出邪价，也很难买下来。不过眼下古玩市场畸形，以往很难见到的东西，现在不断在街头亮相，没准儿赶上机会很便宜就能买到手，那要看你运气了。
四奂道：“您越说王原祁的字画品位高，我就越觉得这块砚台珍贵……”
二、明式家具鉴赏
有个姓黄的广东客户，来卫海时，总要到文墨草堂选购东西，有时就买一两件。接触多了，四奂跟他熟了，且很谈得来。四奂发现，他每次来都要买一两对圈椅带回去，有时还向杨四奂打听谁有圈椅。他还发现，凡是广东来的客户，几乎都买圈椅。他觉得很蹊跷，便带着这个疑问去讨教齐元。
齐元道：“圈椅是典型的明式家具。明式家具的用料，主要以黄花梨、紫檀、铁力木、鸡翅木和榉木这五种为主，其中要以紫檀和黄花梨最为珍贵。而真正明式的老圈椅用料，几乎都是黄花梨的。而现在行里人，大多都把黄花梨误认为是红木。由于黄花梨木的产地在广东海南，包括北方制作的黄花梨明式家具，其用料也都是从南方运来的。许多客户特别是广东的家具商，之所以来北方热购圈椅，主要是他们不仅知道黄花梨木料的珍贵，同时对明式家具的品位和它在海外的市场行情，都比我们北方清楚。”
“您过去在北京琉璃厂卖古玩时，明式家具销得怎么样？”
“我记得民国时期的老古玩行，都把明清家具划归杂项一类，全都把它当作陈设瓷器和铜器的一种衬托，也是坐卧休息的用具，与瓷器、玉器、铜器和字画等古玩不能相提并论，绝没有像现在这样热销明清家具。”
“您看明式家具的行情，是不是早晚得超过清代家具？”
“当然，你如果仔细揣摩就会发现，明式家具不仅用料珍贵，而且它那清丽脱俗和明快清朗的设计风格，是清代家具所不具有的，这一点我们北方人就不及南方人认识得快，甚至不少人还在朦胧之中。但从1985年王世襄的《明式家具珍赏》出版以后，人们的目光焦点，已开始从清代家具向明式家具转移。我这样说并非贬低清代家具。清代家具虽然所用的木材，大多没有明式家具珍贵外，它也自有华丽、稳健和强悍雄伟的风格，特别是康、雍、乾时期的家具，是清代家具的代表。可我觉得，由于清代家具一味追求外表款式，却往往忽略了结构的合理性。比如，就拿太师椅来说吧，尽管用料厚重，雕工繁复，背镶理石，有的还镶嵌吉祥图案螺钿，可坐在上面总感到没有坐圈椅舒服。”
“照您的说法，我得抓紧存几件黄花梨明式家具。”
“对。趁现在北方的明式家具价格还不高，是得抓紧存几件。前不久，我和桂花串行收了三对圈椅，还有一对官帽椅，价格都是几百元一对。既然先不卖，就都存到家里去了。你如要存的话，一定要注意，最好是品相要好，还没动过手的黄花梨家具。”
杨四奂嘬了下嘴道：“您说的我非常赞成。可我对黄花梨至今也看不准，经常与红木相混，这黄花梨最明显的特征是什么呢？”
“据我所知，从黄花梨的板材看，边材颜色比较浅淡，心材为红褐色。可做成家具后，你不光是看颜色，主要看纹理，黄花梨的纹理精致秀丽，若隐若现，有如行云流水，给人一种明媚适度的感觉。黄花梨还有一个显著特征，就是大小木结相错，非常好看，行里人把它称之为‘鬼脸’，这些都是红木所没有的。”
“您刚才说，让我买没动过手完整的明式家具，是不是也为了便于我辨认黄花梨木质？”
“你说得没错。因为紫檀、铁力木、鸡翅木和榉木几种明式家具常用的木材，一看它的颜色和纹路，你立马就能知道它是什么木材。可明式家具大多都是黄花梨的，只要它没动过手，再结合我刚才告诉你的黄花梨特征，应该不会打眼的。”
此时，一直在旁聆听的桂花道：“爸，不知您注意没有，咱在串行买圈椅时，史小左也在到处收罗明式家具，听说他是给港商买。”
四奂道：“我好像也听人念叨过，说是他去一趟香港，回来就串行买这买那的，当时我没在意，敢情是给香港买明式家具，这说明，海外市场对明式家具的需求量不会少，肯定钻咱们空子赚大钱。事不宜迟，还是那句话，趁现在很多人还没醒过盹儿来，我得赶紧动手弄几件明式家具。”
桂花跟他打哈哈道：“我们以为你就单一经营文房的东西哪，所以就没跟你沟通这信息，可你跟狗鼻子一样，挺灵的，闻着味儿就来了。虽说现在还不算晚，但要想买到好东西谈何容易，这要看你的本事喽！”
四奂忍俊不禁，含笑道：“你说得没错。可别忘了，干咱这行，只要有钱赚，又不违法，何乐不为呢！教给妹一手，这叫三十六计里的‘随机应变’。再说，我在店堂要是摆两件明式家具，绝对会提升我这草堂的文墨品位。对吧！”
桂花听罢，不禁失笑。
三、瓷器鉴赏
“嚄！几个民间小碗怎这么贵！你应该知道，民窑的小碗根本就不值钱。不信你明天到潘家园古玩市场一卖就知道啦！这样吧，我也不少给你，这仨小碗拢共给50块，不算少吧！”桂花跟他砍价。
贩子一嘬牙花子，狠了狠心：“真想买就再加10块钱，不要就算了，明天在古玩市场没准还能多卖点。”
杨四奂对桂花说：“别跟他争了，不就10块钱么，谁叫你喜欢这四不像的东西呢！”
付完钱，他们又看了看其他东西，但没什么可要的，便拿着仨小碗告辞走了。
回到房间，四奂急不可待地问桂花：“你对这豁口的小碗这么有兴趣，可你知道这物件叫什么名字吗？”
桂花把它拿在手上，道：“古风堂以前曾经卖过这种东西，它的名字叫‘匜’，是古人舀水用的生活用具，文人写字也可用它涮笔用。但从这件东西的用料和纹饰看，绝不是一般农民家所用东西。因为，他们舀水多是用瓢，或是比较粗糙的陶瓷家什。”
“你根据什么说这小瓷匜是贵族家的东西呢？”
“倒不是一定非说这是贵族家的东西，起码也得是有身份的主儿，才用得起这种精工细做的瓷匜。你先看看这瓷胎，多么洁白而瓷实，且有砂底和火石红斑。你再看看这釉面，白里泛青，莹润光洁。青花钴料的发色，多么青翠浓艳，青花料的浓厚处，还出现下凹的黑斑。行里人也叫釉斑。这种钴料，只有进口的苏麻离青才有这种特点。而这种青花钴料，基本上都是元代从中东进口的。所以，仅从这几点就可以断定，这件瓷匜应是元代的。你再看这两个小碗，虽说也是青花，但呈黑灰色，一看就是国产青花料。而且瓷胎也不洁白细密，碗底更没有火石红。你想啊，一般老百姓用得起苏麻离青精制的瓷匜吗！”
“照你这么说，难道单从瓷釉上就能断代？”
“也不完全是。从它的纹饰上，也能看出它的时代特征。别看这是件小型的瓷匜，可它的纹饰却和元代的大器纹饰一样，里口有一圈云气纹。器心双蓝圈内，有一束莲花纹，匜的外部，也有一圈元大器下部常用的仰莲纹。所以，从它的胎土、瓷釉和纹饰综合来看，这件小瓷匜完全具有元代瓷器的时代风格和特征。你再看这两个小碗，虽说也具有元代的某些特征，但用的却是国产青花料，纹饰也不工整，做工更是粗糙，和这个青花匜根本不能同日而语。因为，同时代的东西，也有高低贵贱之分。”
“文墨草堂开业不久，我从户里收上来一件类似这个形制的小件青铜器，经你爹审视点拨，方知这是战国时期的青铜匜。这件小瓷匜我以为你不认识，原打算向你显示一下我的眼力。没想到，你不但知道这是何物，而且还能鉴别它的年份。还真万幸，差一点我就在圣人面前卖百家姓啦。”
“你少贫气！我也就能看看瓷器，看别的东西可就二五眼啦！”
四、字画鉴赏
杨四奂花27000把画买到手以后，拿回家和桂花两个人反复欣赏。又把王原祁手砚和有王原祁真迹的湘妃竹折扇都拿出来仔细对照审视。桂花认为，从画的风格、笔法和题款看，确实没多大区别。可人们却都说这是民国时的仿品，为了消除疑心病，她想让四奂花点钱去文物部门给鉴定一下。四奂也觉得有必要。他说，曾大明毕竟比我们懂字画，待会儿我把他找来再仔细看看，必要时让他陪我去一趟文管处，因为他认识那儿的字画专家。
吃过晚饭，杨四奂来到曾大明家，把如何成交王原祁仙山图的情况和他叙述一遍，并让他再去看看。
曾大明说：“我不用再看了，上次我已经看得够仔细了。根据我多年经营字画的经验和教训，你这次可能捡个大漏儿。因为我感觉这幅画的用纸不像是民国的，没准就是清代的老宣纸。由于我手里没有王原祁的字画，其他方面我还真说不好。为了稳妥起见，不如明天上午咱们俩去趟文管处，让字画专家安老先生给正式鉴定一下，无非是花点鉴定费，这么贵重的东西，花点钱也值得，是真是假也就放心啦。”
转天上午九点钟，杨四奂准时来到文管处，曾大明已在大门口等着他哪。两个人来到字画专家安德民老先生办公室。
满头银发的老先生，态度和蔼，平易近人，没有一点专家的派头。他熟练地打开画轴以后，首先看一下画纸，随即又审视题款和印章，最后才鉴赏整个画面。稍微思考片刻，便迅速把画轴卷好。其目光之锐利，动作之敏捷，以及信心十足之判断力，根本不像年过花甲的老人。
他笑微微地问杨四奂：“这幅画是祖传的，还是在市场上买的？”
杨四奂说：“是花27000刚在市场买的。因为不少人都说，从裱工看，这是民国时后仿的，我们拿不准，所以才请您鉴定一下。”
老先生一脸惊诧地说：“才花27000元买来的？花这个价钱，能买到清早期大画家‘四王’之一的王原祁精品佳作，可说是捡个大金娃娃。辨别字画真伪，不能只看裱工。因为有不少老画都是晚辈后来才装裱的。应主要是看画的风格、题款和画家惯用的印章和印色。鉴定有年份的字画，还要看它用的是什么纸，如果纸的年份不够，其他就都免谈了。你这幅画确是用的清代早期宣纸。而且，款识、字体和印章也都没什么可疑之处，尤其是印章的颜色，明显不是用民国时的印泥盖出来的。如果这几方面都没什么问题，就再看画的整体结构和笔墨风格。”
遂又把画轴打开。用手指着画面说：“你们看，这画有不少地方是用干笔焦墨，层层皴擦出来的，且用笔如此沉着老练，这正是王原祁作品的艺术风格。由此可见，这幅仙山图就是王原祁的真迹。”
十几分钟竟能对一幅并不常见的古画作出了有根有据的鉴定结论，实在令人心悦诚服。看得出是老先生几十年所历练的真知灼见。鉴定之后，由摄影师还给这幅仙山图拍了照片，并定于一周后来取鉴定书。
从文物管理处出来，曾大明激动地对杨四奂说：“恭喜你！太棒啦！你之所以能捡个大金娃娃，绝不是偶然地碰上好运气，而是王原祁手砚启发了你对他作品的认识灵感，所以，你才执意要把这幅画买下来。可你不会想到，刚才的鉴定又启发了我的灵感。你有所不知，拍卖这幅画的画主同时还拍有一幅同属‘四王’的王翚王石谷的山水画。由于此画也是民国裱工，所以也被流拍了。现在看来，同是一个人收藏的同时代、同裱工的字画，王石谷这幅山水画应该也不是民国后的赝品。既然你抱了这个金娃娃，我何尝不试试去抱那个金娃娃呢！”
杨四奂闻听此言，立即停住脚步，神秘兮兮地对他说 ：“这件事可非同小可，你可要稳住了办。最好事先多找几本关于王石谷画作的画册和资料好好看看，切不可急于求成，更不能把这事张扬出去。否则，大金娃娃没准就让别人抱走喽！”
曾大明蛮有把握地说：“你也太小瞧我啦！我办事，你放心，这大金娃娃是手拿把掐的事，我能轻易让别人抱走吗？”
五、把脉古玩市场走向
曾大明说：“四奂是古玩世家，我和他不能相比。主要是他把我带到古玩行当的。”
乔林说：“哦，原来是这样。莫怪四奂的文墨草堂在收藏界小有名气呢！我退休以后，原本够吃够喝，完全可以安享天年了。只因对古玩字画有很深的癖好，当一看到市面上有这么多物美价廉的古玩字画时，一下子就把我腮帮子勾住了。像我这样的人能心甘寂寞吗？于是，便经常泡在旧货市场里，很快结识了几个很有货源路子的摊贩，先是在他们手里买了几部明清版本的线装古籍和碑帖，诸如《纲鉴易知录》《金瓶梅》《三国演义》和《三希堂法帖》，以后又买到任伯年、吴昌硕和冯超然、金梦石等一些名家字画。开店之后，又在户里收了不少这类东西。”
曾大明问：“您当初怎没买些文玩杂项呢？”
“当时也买了几件，主要是十几方秦汉印，还有几方战国印，以及端砚、笔筒之类的小物件。但有一件东西没买下来，每每回想起来总是深感遗憾。就是80年初期，我在一个货摊上见一块长约10厘米宽约6厘米的大翠牌子，不仅色泽艳丽，水头透亮，而且刻工也没挑儿。一面刻着一个牧童，身背草帽骑在牛背上，手指远方苍松冠盖的茅草屋。背面镌刻两句唐诗：‘借问酒家何处有，牧童遥指杏花村’。两面全是绝技高超的阳刻，要价才260块钱，估计200就能拿下来，可我愣是没舍得买！你们说，这东西现在得值多少钱？”
杨四奂马上说：“您说的这件翠牌子，当时我也看见了，就在旧货市场一上坡的拐角处，是个六十来岁干巴老头的摊上卖的。翠牌子的挂链上还串着两个珊瑚珠子。”
乔林问：“对呀，你说得一点不错。结果让你买去喽？”
杨四奂一摆头，说：“可惜我也失之交臂了。当时我倒是带着钱了，总想给我妈买件像样的翠件，因为爷爷留下的那点钱不能都让我一个人花了。可看了杜牧这首脍炙人口的七言诗，觉得不完整，应该把前两句‘清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂’也刻上多完美。当时想，这么贵的东西，只要有一点不完美，宁缺毋滥，结果也放弃了。可后来我又在委托店见到一块黄玉牌子，上面也是只刻着后面两句诗，这时才发现，原来是自己无知。真可惜，这件翠牌子，您和我都没买到手，现在最低得值五六千吧！”
乔林马上接茬说：“这叫人有缘，物也有缘。这‘缘’就是眼力和机遇一瞬间的碰撞。这种事在古玩行不断出现，过去有，现在也有，以后还会有，没什么可奇怪的。刚才你对这块翠牌子的估价，我认为比较贴谱。早先中国有句俗谚：‘土地五年涨一倍，古董十年涨六倍’。可这件翠牌子可不是10年才涨六倍，而是至少得涨20倍以上。就拿张大千的三尺条幅来说吧，10年前花200块钱，就能买到上乘佳作，而今动不动就得上万，你们说，这是涨了多少倍？”
曾大明一脸认真地说 ：“10年前我花70块钱就能买一对黄花梨圈椅，现在已涨到两三千了。我现在正在考虑把品相较差的先卖出两对去，来维持日常开支和外出买货的流动资金。但我也明知，以后再花这个卖价，还不一定能买到这种圈椅哪。可咱们终归不是收藏家，不可能光买不卖吧！”
乔林说：“价格飞涨时，必然是买了就赚，卖了就赔，但该卖时还得卖。当下古玩字画为什么涨得这么邪乎？这10年的古玩市场为什么如此变幻莫测？我认为，完全是特定的历史条件造成的，绝不是正常的市场运行规律。古玩这东西由于是凝固有形的历史文化遗产，是鲜明的历史鉴证物，因此，它不可能再生，东西自然就越卖越少。俗话说，物以稀为贵。所以其价格必然就越卖越高。这是很正常的价值规律。但是，这种经济规律，可绝不是像现在古玩市场所表现出来的现象，先是价格一落千丈，紧跟着又猛涨几十倍。你们说，这种现象正常吗？”
杨四奂不解地问 ：“照您这么说，眼下古玩市场的萧条，难道只是一时畸形发展的结果吗？以后还能调整过来？”
曾大明也问：“古玩价格还能回落吗？”
乔林撂下茶碗一摆手说：“价格回落是不可能的，而继续上扬倒是正常的。今后的古玩市场，绝不会再出现像80年代前后那种状态。你们想啊，还有第二次‘文革’扫四旧吗？还能有第二次退赔让古玩流落街头吗？那只是中国历史长河中的一瞬间，一眨眼就过去了。历史车轮是不会倒转的。至于现在行里众说纷纭的猜测，主要是刚入道的人，对古玩行的行业特点还缺乏足够认识。从前，古玩行有句老话，叫做‘三年不开张，开张吃三年’。意思是说，经营古玩字画，不可能像百货店那样，每天都顾客迎门。实践证明，在正常情况下，只要经营好了，照样能赚钱，而且，赶上机会还能赚大钱。而现在古玩市场刚要走向正常，有些人就大惊小怪地不知所措了，我看这种忧虑是完全没必要的。”
杨四奂再问：“您说，现在古玩市场开始萧条，和亚洲金融危机一点关系也没有吗？”
乔林道：“不能说一点关系没有，至少对海外客户有一定影响，但不是绝对的。即使金融危机复苏以后，古玩市场有所升温，也不可能再恢复到像10年前那样，每天都大车来小车走地买进卖出。不信就往后看，让事实说话。”
杨四奂道：“我听桂花说，齐元老爷子在世时，也曾对当时古玩市场的忙乱现象觉得不正常。看来，用您这代老古玩商的阅历，来分析当前古玩市场的走向，等于给我们上一堂业务讲座。既然历史车轮不可能倒转，那我们只能顺应历史潮流来经营了。你说呢，大明？”
曾大明道：“乔大爷的一席话，使我心里豁亮多了。真是灯不拨不亮，话不说不明。今后有不明白的事，看来还得多向乔大爷请教。”
乔林谦逊道：“我是一孔之见，只是随便说说自己的看法而已。我这把年纪，已是半截入土的人了，可你们还来日方长。难得你们如此关注古玩市场的发展变化。相信你们在今后的古玩生涯中定会有所作为。”
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