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『簡體書』菊坛大道--李少春评传

書城自編碼: 2249040
分類: 簡體書→大陸圖書→傳記艺术家
作者: 魏子晨 著
國際書號(ISBN): 9787532571161
出版社: 上海古籍出版社
出版日期: 2014-01-01
版次: 1 印次: 1
頁數/字數: 190/230000
書度/開本: 18开 釘裝: 平装

售價:NT$ 378

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內容簡介:
李少春(1919~1975),京剧表演艺术家。河北 霸州人,出身梨园世家,工武生、老生,京剧李派艺 术的创始人。老生宗余派,并融合杨(宝森)派;武 生宗杨(小楼)派,文武兼备。他的文戏唱腔韵味清 醇,身段优美,表演细腻;武戏长靠、短打皆精,武 功精湛,开打迅疾干净;演猴戏气度飘逸,身手矫捷 ,对武打套路多有创新。建国后,任新中国实验京剧 团团长。1955年,加入中国京剧院,任一团团长。其 主演的京剧电影《野猪林》,是流传至今的艺术精品 。魏子晨编著的《菊坛大道(李少春评传)》以十首 词曲为线索,记录了李少春跌宕人生及其艺术经历, 并深入、体统地分析了他的艺术创作和艺术风格。《 菊坛大道(李少春评传)》后并附李少春大事年表、 源流谱系、研究资料索引等。
關於作者:
魏子晨 中国戏剧文学家。著有论文集《卫调独弹》、《厉慧良传》合作、“李少春书系”四卷等。总监之“李少春纪念馆”列入文化部第一批“创建国家公共文化服务体系示范项目”。策划电视晚会一百余台,曾获第2l届全国电视文艺星光大奖等。2012年起,转入研究“中国真性情文化史”,兴建“哪吒文化城”,主创“中国杏花村国际文化旅游节”,创作剧诗《大堰河》等。《中国京剧百科全书》称其“立论独特”、“文风率真”。
目錄
总序谢柏梁
代序一 我的祝贺刘厚生
代序二 20世纪“十全奇才”尚长荣
大引子 中国京剧三代武生概说
定场诗严父“活包公”
一、[正宫]小梁州·师训
二、[仙吕]一半儿·高山流水
三、[南吕]金字经·守正出新
四、[中吕]普天乐·美猴王
五、[双调]得胜令·赤壁风流
六、[越调]柳营曲·满江红
七、[商调]金络索挂梧桐·耐欣赏
八、[大石调]初升月儿·丰碑
另册京剧干牌子[扑灯蛾]临终请罪书
九、[黄钟]红锦袍·兰陵王
十、[正宫]小梁州·中国旗帜
蹲底戏诗与画相结合:中国演剧体系的核心价值观
附录一 李少春艺术思想探索高文澜
附录二 李少春旗帜与2l世纪魏子晨
附录三 李少春大事年表
附录四 李少春源流谱系
附录五 李少春研究资料索引
后记魏子晨
內容試閱
1919年(民国八年)11月4日,农历九月十二日 ,李少春生于天津。但没过多 久,李桂春便携全家移居上海了。所以后来连李少春 也说自己是上海生人。少春 原名宝磷,乳名二田,曾用名李海。原来霸州老家曾 有个“李海童伶班”,班主李海 自制戏箱,延聘教师。在坐科学戏的李桂春眼里是一 位偶像。等他有了李少春,便 以“李海”做名字了。
根据祖母的教导“好好念书,不学戏”,五岁的 时候,李少春进了上海齐鲁公学 (山东会馆)。因为身体赢弱,外号“二菜瓜”。“ 二菜瓜”念书非常用功。虽则如 此,仍时不时地听到父亲的警告:“好好念书!不好 好念,回家种地去!”李少春没 有回家种地,念了不到一年,却病倒了。
七岁,父亲为李少春请来武功教师沈延臣、武净 演员朱宝康(“大师哥”),作游 戏式练功,名日“运动治疗”。每天早7点起练一个 小时的基本功,然后上学去,这 样走了几个月后,身体渐见好转。于是,父亲又在当 地请了陈福寿、产保福教老生 戏,贾德宝教武生戏。他自己也随时监督并指导。
李少春从十岁开始正式练功,上午拿顶、下腰、 虎跳、飞脚,下午补习文化。父 亲请杨瑞亭教他《石秀探庄》,并陆续聘霍春祥教《 林冲夜奔》、胡月山教《蜈蚣岭》; 又从北京请来朱佩芝教老生戏。那年,父亲在上海舞 台(后改天蟾舞台)演出《岳 母刺字》,缺一个娃娃生岳云。李少春临时被“架” 上去,这是他第一次登台。事 后,叔叔大爷们都说:“这孩子有谱。” “咳,有什么谱哇!小票友。”父亲心底里却打 定主意培养李少春了。
李少春呢,还是愿意读书,不愿意“唱戏”。
十二岁,父亲从上海舞台请辞,此时上海舞台已 改称“天蟾舞台”,全家特邀沈 延臣一起返回天津,住进杨玉芳为他筹建的“达子楼 ”。这一年是1931年,民国二 十年。一个连台本戏《狸猫换太子》,挣的银元用簸 箕收,李桂春衣锦还乡了。岂 止是衣锦还乡,他要把二小子培养成“角儿”:只会 文的没什么,只会武的也不算能 耐,要做文武全才、样样“拔尖”的“角儿”!因此 ,回到天津,李桂春立即请来号称 “小(谭)鑫培”的陈秀华,又从北平请来“杨(小 楼)派”总教习丁永利,对李少春开 始正统的启蒙教学。其时,高盛麟进“富 连成”,宋德珠进“中华戏校”……少春 哪儿也不进,就在这小小的“达子楼”里, “谁好学谁”,把天下的好老统统请进来, 建立“李氏家学”。
李少春在父亲“先打把子后调嗓子” “反着走”的理念指导下,接受系统训练: 上午:8点到10点练基本功。10点 早餐,餐后再练到12点。主要是耗腿、 踢腿、站腿、旋子等,最后打把子。
下午:1点半至5点,丁永利教课。
先说一出《八大锤》,后练起霸、走边等, 最末排新戏。
晚上:6点半至8点半,陈秀华教 课。吊嗓子,说《击鼓骂曹》等,并排新 戏。9点至10点,文化学习,念书,写字。
就这样,冬练三九,夏练三伏。陈秀华教《大探 二》、《击鼓骂曹》、《四郎探母》、 《打渔杀家》、《失空斩》,丁永利教《八大锤》、 《霸王庄》、《夜奔》、《两将军》、《挑华 车》、《长坂坡》、《安天会》……又请李兰亭教《 夜奔》、《乾元山》、《金钱豹》、《铁公 鸡》。也就两年的功夫,少春练就文武功底俱备的本 事了。即便“富连成”又怎样, “中华戏校”又如何? 李少春的身体好了起来,这也坚定了他弃学从艺 的决心。
怎么样呢?父亲还叫他“小票友”。
于是,李少春开始“跑码头”,“赔钱赚经验” 。济南、南京、汉口、南昌、杭州、宁 波、无锡、青岛、大连、安东……其问,在上海甚至 由梅兰芳提携合演了《四郎探 母》,留下一段“扶上椅子的杨四郎”(因年小坐椅 不便,不得不由检场师傅扶上去) 的“梨园佳话”。随后充任梅兰芳剧团的武生演员。
但是,父亲仍然警告李少春:“这期唱对了,往 下唱;唱砸了,回家种地去!” 在上海,父亲让李少春向李吉来学“老爷戏”《 古城会》、《水淹七军》,向筱九霄 学“猴戏”《闹地府》、《水帘洞》,向金丝猴学《 金刀阵》,又由自己补教了“黄派”戏 《独木关》、《□蜡庙》一类。
最后,在上海经历“八一三”事变,中日战争全 面爆发,天蟾舞台成了难民营。
李桂春因为在上海黄金荣荣记大舞台演出《二十 八宿上天台》(即全部《打金 砖》),摔“僵尸”摔出“脑震荡”而决定告别舞台 。1938年初,全家重返津门。
回到天津“达子楼”,人们都叫李桂春“老大王 ”了。“老大王”当即把各位老师 请来,为李少春排戏,并特别厚礼拜谒了北平梨园界 人称“万事亨通”的万子和 先生。
万子和经办华乐戏院,卓有声望,前年又做了新 新大戏院经理,是一个开明的 经励科。他热心公益,且有慧眼识人。
经过一番筹划,“老大王”见了天津中国大戏院 经理孟少臣。最后委托经励科 李华亭代为组班,这才有了1938年6月25日开始的“ 四天五场戏”。“艺不惊人不 挑帘”,现在,真到时候了。
但是,“老大王”明确表示:“唱一期。不要钱 !”达子楼底的地窨子里,李少春 练功照常进行——“先打把子,后调嗓子”的反常规 :身穿蓝棉袍,腰扎鸾带,头戴 紫金冠、翎子、狐尾,足蹬厚底靴,手舞双枪,练《 八大锤》的“打锤将”,身段优美,了 了分明。练完了,饮口水,胡琴响了,吊《洪羊洞》 、《珠帘寨》、《四郎探母》,最后 《断臂说书》。刚柔相济,充满了余派韵味。
袁世海在这个地窨子里与李少春一见如故,决定 “傍”他,从此成为中国京剧 史上一对“黄金搭档”。
中国大戏院的戏码是这样安排的—— 第一天:《两将军》、《击鼓骂曹》。
第二天:《水帘洞》带《闹地府》。
第三天:《打渔杀家》、《恶虎村》。
第四天:日场《八大锤》,夜场《打金砖》。
上座与日俱增,最后爆满。
天津正乐育化会正副会长李吉瑞、尚和玉交口称 誉:“是京派大猴,也有海派 化学把子。”“有出息,李家门儿有后了!” 特邀前来看戏的万子和一直没有表态,直到第四 天夜戏散了以后,在登瀛楼夜 宵,这才发了言:“杨宗师驾鹤西去,余老板辍演多 年,梅先生蓄须明志……北平如 果真有好角儿谁都欢迎。少春的戏我看了一遍。台上 的能耐……可以考虑到北平 ‘挂’个‘号’啦!”万子和没有细说李少春《闹地 府》里使“撑竿跳”跃上三张高桌给 他的惊喜,也没有深讲少春的《打金砖》把他父亲的 “江阳辙”偷改成“余派”最常用 的“人辰辙”给他的舒服……P17-20

 

 

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