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| 編輯推薦： |
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第29届北京奥运会闭幕式表演服饰总设计师韩春启，是中国舞台服饰界的一位领军人物，曾获十几项国家和省级服饰设计大奖，尤其在大型文艺演出服饰设计领域业绩非凡、硕果累累。从事舞台服饰及舞台美术设计近30年的他，为不同风格的舞蹈舞剧、歌舞晚会、文化部春节晚会、评剧、音乐剧、旅游盛宴晚会以及中国历代服饰展演等舞台剧目做服饰设计和舞美设计。作为舞台服饰界的资深专家，他将其多年的经验和体会融入此书中，同时展现大量珍贵的服装和场景速写手稿，极具启发性和借鉴性。
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| 內容簡介： |
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速写，既是一种快速写生的方法，也是一种独特的艺术形式。本书针对舞蹈服装、场景设计，呈现了大量精美简练的速写作品，通过创意速写的方式，解剖艺术创作的过程，告诉读者如何捕捉灵感、快速构思和设计，并确立自己的风格。全书图文并茂，融独特性、创造性和趣味性于一体，具有较强的启发性和可读性。本书适合舞台服装从业人员、时装设计相关专业师生以及广大爱好者阅读与收藏。
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| 關於作者： |
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韩春启1977年毕业于中央戏剧学院舞台美术系，现任北京舞蹈学院教授、硕士研究生导师、艺术设计系主任。是国家一级舞美设计师，中国舞台美术学会服装化妆委员会主任，北京市专家联谊会特聘专家，北京市优秀教师，北京市五一劳动奖章获得者。近30年来做过大量的舞蹈、舞剧及大型文艺晚会的服装和舞台设计，多次参与国家级大型活动的创意策划及实施（如2008年北京奥运会闭幕式服装造型总设计，2010年广州亚运会开、闭幕式服装造型总设计等），是我国迄今参与国家和国际大型活动最多，最具影响的服装设计师之一，并多次获奖。
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| 目錄：
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涂画篇
一、涂画有“趣”
二、别把老师当大师
资料篇
一、模仿、资料与创新
二、观察、记录与思考
设计篇
一、兴趣与戏剧
二、从涂画到效果图
三、沟通的媒介
场景篇
一、服装设计和场景
二、创作感悟
三、涂画有“戏”
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| 內容試閱：
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涂画篇
一、涂画有“趣”
1. 涂画和速写
速写是绘画的一个门类，甚至可以单独成为绘画作品。速写一般有实际对象进行参照，虽然不是照相式
的描摹，但基本上要符合对象的基本特征。而涂画一般可以没有实际对象，但一定要在心里有“对象”，即所谓的“印象”，这更确切。涂画是一种自己欣赏、陶醉的语言，涂画是个人思想的自由表达。如果你同意我的观点，你马上就可以开始涂满下面的空白。
3. 想象和记忆
所有的涂画其实都是曾经的记忆。
所以，无论你是在乱画，还是在一本正经地创作，其实都是在拼接你曾经的记忆。这些记忆有的是直接的，更多的则是间接的，但它们都源于学习中获得的知识。这些知识储存在你的大脑里，当你开始涂画时才可能唤醒它们。它们的组接和闪现一般没有什么规律，甚至是胡接乱拼，但往往会组接出一些“新形象”。这就是把知识化为创作与智慧成果的过程，也是学习者最渴求的状态，更是艺术的理想境界。
4. 表情
涂画就是涂画，没有什么教材可循可教。我们不可能老在朦胧和模糊的乱线中自得其乐。有时候我们会对对面的那个人进行速写，并有所发展、创新，使他的形象往我们希望或更有意思的方向发展。
要表现人物的悲喜交加、喜怒哀乐、滑稽幽默、愚笨可怜……全靠肢体的描绘是比较困难的，所以，我们要仔细端详人物的脸，并进行细部的表情涂画，这叫做形象记录。应多画人物的表情，这对服装创作来说非常有帮助，甚至我想，服装设计专业应该单独设置人物表情课，以专门练习如何捕捉人物表情的各种变化。
5. 多练细节
练习是需要数量累积的。
任何技艺都需要数量的累积，画小人也一样。只有比较熟练之后，那些理想的形象才可能比较容易被勾画出来。在乱画过程中，虽然人物形象常常比较生动，但进一步对手脚、头脸进行仔细刻画后，就常常变得不生动或不好看了。这里反映的是细节刻画的能力问题。
没有其他捷径可走，只有用各种你认为合适的方法，笨练、拙练、巧练、勤练，总之，往死里练，就一定能行。
我试过了，有用。
6. 乱涂瞎画与创意
应该说，几乎不存在没有目的的乱涂瞎画，正是由于某种目的或项目压力，才促使你乱涂瞎画。而这个时候，你的思维是活跃的、自由的，所以从根本上说你也是快乐的。创意就是一种想法，就是你怎样去理解和表现的思考过程。这个过程不可能特别的理性，一定是挺乱的，就像做梦一样，可能有时候还缺乏逻辑性，往往天马行空、自由自在。乱画瞎涂，其实就是把你想到的或者没有想到的“形”和“像”的感觉都“揪”出来。创意其实就是用一种方法去寻找，而用笔画出来就是一种寻找的方法。
7. 舞蹈造型与人物服装
舞台服装设计师首先应该是一个画家，而画家就应该有能力以个性的方式来表现对象。当然你可以有偏爱，但你应该有能力画出你所看、所想的形象，而不应限于某种固定的对象。
舞蹈造型既是人体美的雕塑，也涉及人物和服装的造型设计。它具有一定的规律性，所以设计师需借助绘画方法完成对人物的外形和灵魂的设计。
总之，我想说的是：设计师应该是一个画家。
……
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