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| 編輯推薦： |
1、国家级专业学术性刊物《美术观察》200期品牌栏目内容首次结集权威发布。
2、始终以“大美术”的宽阔视野展开创造性的工作，包括工艺美术、民间美术、建筑等在内的传统美术形态以及其他体现人们审美理想和创造精神的造型艺术作为观察的对象。
3、始终把美术领域的学术思考与国家的文化发展战略紧密联系关注当代情境中发展艺术事业的新需要和新问题。
4、全面展现当代美术进程的基本面貌，关注国内外当代美术现象，反映美术创作成果，探讨美术发展方向，集时代性、学术性、文献性为一体。
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| 內容簡介： |
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《美术观察：学人档案卷（套装上下册）》汇编的文章全部选自[学人档案]栏目。自本栏目开设以来，黄远林先生、徐琛、杨斌、孟繁玮、董立军先后任栏目主持，为本栏目做了大量工作，付出了艰辛的努力。本栏目每一次人选的确定，都是在主编主持下经过编辑部全体人员认真讨论通过。在此，感谢诸位美术学人的大力支持，感谢每一位支持此栏目的同仁、读者。
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| 目錄：
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总序
前言
上卷
美学大家王朝闻
民间美术学家王树村
王伯敏学术思想简述
高屋建瓴躬耕不辍——我国艺术学学科奠基人张道一教授
韧性的开拓——美术史家金维诺
锋从磨砺出香自苦寒来——记著名古书画鉴定家刘九庵：我所认识的陈少丰先生
从美术到美学与哲学——刘纲纪教授的学术贡献
知也无涯——记美术史家李浴
篆刻家、雕塑史论家温廷宽
时代和思想
李学勤学术研究评述
思与思之间——论叶秀山先生
版画家、美术理论家王琦
国学大家于安澜
现代工艺美术学的开拓者田自秉
玉是华夏文明的第一块奠基石——杨伯达古玉器研究的学术观点
杨仁恺先生的治学之道
天地笼于形内万物凝于笔端——记著名书画家、美术史论家邵洛羊
工艺美术史论家王家树
葛路的治学之路
美术史论家阮璞的治学历程
学海游踪
会通古今穷幽探微-一美术史论家林树中教授的学术成就
推动与捍卫社会主义美术的发展——蔡若虹同志的学术成就
驰名中外的古陶瓷学者——记叶喆民教授
著名敦煌学家段文杰敦煌艺术论
漆艺泰斗沈福文说略
古梅瘦枝更著花——罗哲文古建筑保护研究与学术观点
欧阳中石与书法艺术
学以致用融会贯通——著名文艺理论家金开诚印象
书画常教老眼花鉴藏年少独名家——者名文物鉴定家史树青先生
学入画家王学仲
谨严的学风磊落的人格-一记华夏先生二三事
倾心连艺矢志不渝——我所了解的姜维仆先生
美学家美术评论家杨成寅
放眼辨丹青呕心著文章——徐邦达先生其人其艺
世纪耆宿邓白先生
学海无涯书为伴——外国美术史家李春
我的经历与我的观点
程至的对美学和美术理论的贡献
艰辛求索拓荒前进——工艺美术学者吴山教授的治学之道
治学育人开拓进取——女工艺美术家、教育家吴淑生
启功先生的治学之道
夕阳无限好妙在近黄昏——记著名美学家、书法家杨辛教授
织绣服饰艺术学家黄能馥教授
王玉池先生的书论研究
陈兆复与中国岩画
徜徉今古
……
下卷
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| 內容試閱：
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1942年至1986年，多次以优秀漆艺作品获得政府奖和重要学术机构大奖。
要了解沈福文先生在漆艺领域内取得的巨大成就，首先应了解中国漆艺发展的脉络。漆器艺术发端于我国的殷商，经秦汉的发展兴盛于汉唐。宋元以后，中国制漆工艺却急转直下，时至明清诸多传统工艺已濒临失传。福州素以传统的民间漆器工艺闻名天下，可到了20世纪初叶在福州仅残存着一些所谓正宗的中国传统制漆工艺，就是这种顽强保留下来的传统制漆工艺已丧失了诸多的元气和精神，漆器上研磨描绘的不过是匠气与媚俗的形色，传统的精华奇葩已枯萎凋谢了。可与之相反的是近代日本的制漆业却如曰中天。日本的漆艺从何而来？就连日本漆艺泰斗松田权六先生和日本美术史论家田边孝次先生也十分恳切地承认他们的漆艺从中国学来。岂止是学来！他们拿来中国传统的制漆工艺后又加上了日本的现代化学工艺，因此到1935年沈福文赴曰留学之际，日本的现代漆器艺术在全世界已是首屈一指。沈福文赴日之初衷并非研习漆艺而是企图发展自己深攻多年的油画（两所大学所学均为油画专业），可到了日本之后，沈福文被日本国土上无处不见的日本继承并变革中国传统漆艺后再生出的现代漆艺惊果了。这一猛烈的刺激使沈福文决定弃画从漆。在蔡元培先生的热情支持与举荐下，沈福文顺利进入了当时被日本天皇封为“人间国宝”的东京高等美术学校漆工科教授松田权六先生的漆艺研究所，开始了他深研漆艺的人生转折。
沈福文以日本现代漆艺为起点除了全面深入地研究和制作日本现代漆艺外，他又从唯一的一部漆艺专著《髹饰录所记载的中国古代漆工艺中去挖掘，复兴中国古代失传的诸多制漆工艺。据这部中国唯一的漆书所载，沈福文进行了大量的考古工作，他通过松田权六先生的影响和关系，从东京博物馆借出陈列于日本的中国历代出土的古漆器，又将现代中国因袭下来的福州漆器找来，进行古今对照及实物与漆书的对照。推敲、考证，终于推考出几十种早已失传的中国漆器工艺。在印证了这些失传的工艺之后，沈福文又根据《髹饰录》所记载的工艺程序一次次试着去恢复那些失传的传统工艺，历经无数次的试验，沈福文竟神话般复活了许多失传的制漆工艺。研究中，沈福文又采用了纵横交错式的综合分析法，除去在历史的纵轴上来回扫描外，还进一步把视野扩大到我国不同时期和不同地方出土的吉青铜器、古石器、古瓷器上。从中借鉴这些古文物在造型、纹样、图案设计和色彩方面的成功经验，杂取多种文物之精华于漆器制作之中，通过反复的理论分析和实践验证，沈福文逐渐探索和创造出一套新颖而完整的漆器制作新工艺体系。i塞些吃透古今、对比中外后的发现和在发现之后的发明、革新与创造的种种漆器制作新工艺，在沈福文回国后几十年的漆艺研究生涯中得到了进一步的完善与丰富、发展与宏扬。到了40年代沈福文创造的漆艺新工艺已渐次形成了一个杂取中洋与古今、传统技法与现代科学之长的既有继承与扬弃，更有创新与嬗变的中国现代漆艺新流派。
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