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| 編輯推薦： |
1．一个认为自己是文人的画家，确实有着怎样的心理状态？看冯峰的画，要同时看他的散文，看他的诗，看他盖的房子，尤其看他盖自己的房子，更要看他的全部生活——包括他的兴趣，他的日常生活，以及他的爱情故事……才能理解和欣赏他的画。
2．冯峰的画，一类是综合材料的厚画法，力求“古物风貌”，画面仿佛一个壁画的残片，或某一个漆器局部的故事画，或者某瓷器上青花线描的故事画，乃至一件出土的陶人或玉兽，被他画在苍茫的天地之间，孤独而悠远。第二类直接取材于生活，作品方式像传统文人画或更像文人诗，多采用比、兴手法，但没有因袭文人画的程式。
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| 內容簡介： |
说冯峰是个画家，不如说冯峰更像一个“传统文人”，琴棋书画对于传统文人不是吃饭的职业，而是陶冶性情的爱好。对于冯峰，画画也只是他的爱好之一。画画之余，依然写诗，写散文，设计房子，淘古董，甚至淘古房子、古亭子……他淘古董没有丝毫商业甚至没有收藏的概念，就是为了赏心悦目，为了把玩，为了满足“进入古人世界”的精神需求。
本书集冯峰的艺术札记、生活随笔、装置作品、油画创作等于一体。读冯峰的文字，观赏冯峰的油画及装置作品，感觉他像一个游魂，游荡在中国文人伤春悲秋的世界里，游荡在传统的断壁残垣中，用传统的碎片和他自己的想象，拼接出他自己对人生的忧伤和感慨。
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| 關於作者： |
画家、作协会员、摄影家协会会员。
文学：小说《即将来临的日子》（1989年）；纪实文学《青青世界》（1991年）；十四行诗集《浪漫的毁灭》（1992年）；诗集《风的故乡》（1993年）；诗集《长诗2000行－第11号梦》（1994年）；1982年－2011年在全国报刊发表小说、散文、诗歌、游记及艺术评论近百万字。
艺术：1995－2011年每年都在国外举办个人油画展，或到国外参展。
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| 目錄：
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断壁残垣里的游魂
自序
目录
建筑意
清晨的阿兰惠兹
亭
艺圃游
只有它仍在诉说
后花园
街灯照亮的边界
阿巴多，只给你小时分
白痴、孤独、寂寞
吹口琴的老人
卡拉OK
由草莓想到的草莓音乐节
从赫拉巴尔想到的
赫拉巴尔
传递风景的使者
掉进童年河的女人
二十年后又见周春芽
左手
沈敬东和他的《英雄》
李津＋李小哥＋李三＝三哥
邵帆和刘野
酷哥-库哥
再见王小慧
周三姐
将军总经理盲流
为你送上北京秋天的问候
清风不识字
赛弗尔特
美女们
亦师亦友，聚散依依
贝斯顿的小屋
窗前草不除
风呀，你又吹着阳光乱跑
吊床
浮生若梦
打麻雀
打球、打牌、打架、打……
新桃换旧符
吃请
喝酒吃肉听曲儿
回家吧
今天是星期四
酒乡不入梦
几竿修竹三更雪
宋庄病人
看花听雨
履痕处处不留痕
一个人等待
幸福的礼拜天
小雪只是路过
杏花
伤春
四月的颜色
荷与蒲
木槿和萱草
水仙
野葡萄
秋海棠
我恨世上有海棠
今又重阳
腐草为萤
马爷出嫁
黑妹和梦露
到处旅行的黑妹和梦露
老王和三儿的行为“艺术”
我就这样混过了冬
懒得出门
寨
行行即长道
西厢房
天涯故友
墨磨人
那一刻
你知道桥梁的忧伤吗
夜宿林坑
因为女儿
神游地中海
在一朵野花中看到一个天堂
忧伤的星期天
这一天留给你们
关于理由
附录：冯峰年表
病体·闹世·残楼
编后记
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| 內容試閱：
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清风不识字
清风不识字，何故乱翻书。寒冬里，整日像个病猫似的蜷缩在家里。不想进城，不想画画，隔几日就在书房里倒腾几年甚至几十年前的旧物旧书。不逛书店时又想去，去了又后悔。想有些人定有同感。看报时，就注意了每周的《书评·书情》，书评人于是介绍了科尔姆·托宾的《大师》。他写作，是让幽灵显形的一件事；他写作，是控制悲哀、控制回忆的唯一可行的方式……
《三联》的苗炜说：“看书就是病。”他和读书人交流就如同和病友交谈互相的病情，他也介绍了一本英国人写的《知识分子与大众》。
叶倾城介绍了女作家刘利的《如花美眷》，说书里的用字习惯，多少有些上世纪80
年代风貌（我也常常回忆我的80 年代）。那个时代的文风大方且老派，从容也舒缓。刘利是80 年代北大的校花才女，1991
年留学欧洲，1998
年入意大利籍。她说：“须知我语言的第一本能，早已不是中文了，所以我把从舌头到脑筋像电脑软件中的程序似的转换了一下，才弄出汉语来。”她的《二十四城记》，是她走过的从容脚步，通情达理，山花四野，水静鹅飞，似水流年……
可现如今，是什么年代？那些花儿都到哪里去了呀？
花儿飞了，花儿谢了，花儿都老了呀。
赛弗尔特
上月末，上海朋友小齐来北京看拍卖顺便来村里看我，闲聊时说起赛弗尔特，他回上海就给我快递了一本《世界美如斯》。
从入冬开始，每当起床后有阳光时，就翻看几页，再看窗外园子枯叶残枝：“墓上飞来大片阴影，鼓手与世隔绝。须知死人也会妒忌，颓丧的柳枝低垂，以沉默把人声撕碎。死人在地下将我们议论。”这是此书引言里老赛引用的霍拉的诗句。
赛弗尔特，捷克诗人，1984
年由于他的诗展现了“人类不屈的解放形象”获诺贝尔文学奖。《世界美如斯》是他晚年的回忆录，他在书中静思怀想他一生经历过的地名人名、艺术趣味、声音幻觉……无不闪烁着钻石般的光彩，散发出四季的味道。然而，当时此书只能以“地下”的方式流传。在他重病卧床时，门外的人群对着他的窗口朗诵着他的诗句守望着他住的房子不弃不离……
“ ……在天堂花园附近的转角处……”老赛在书中说，
“……我拂去了这一幻觉，因为死人是沉默的，固执地沉默不语。因此，还是让我来议论他们吧，议论这些长眠地下的人。不过，我将友好地怀着爱议论他们。我也将议论我自己。”
他又说：“我家里没有片纸只字的记录和数字，写这样的回忆录我也缺乏耐心。因而剩下的便唯有回忆。还有微笑。”“和大家一样，我后边也拖着一根长长的绳索，上面挂着形形色色的影子。他们有的在微笑，有的在骂我，还有的羞愧地沉默不语。有些我恨不得把他们踢进万丈深渊，有些我又把他们搂在心头。但是所有的影子都紧紧地黏在一起，无法将他们扯开。”
在如今的世界，又有几个民族和国家的每个家庭能像捷克的家庭一样每家都至少藏有老赛的一本诗集？
加缪在地下说：“我们没有时间孤独，唯有欢乐的时间。”
此刻，正午的太阳照射着大地，我望着园子里的那片土坡静卧在东南角的阴影下，心想，老赛他们也许就在那个土堆下议论着我们呢。嘴角还抿着一丝微笑。
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