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| 編輯推薦： |
丹麦国宝级作家、《哥本哈根三部曲》作者迪特莱弗森长篇代表作！
生于哥本哈根工人阶级社区的托芙·迪特莱弗森一生经历坎坷，
个人生活曲折，且深受药物成瘾的影响，几度进入精神病院接受治疗；
她以惊人的才华和创作能量开创了一种残酷而真实的自传体小说，
如今已成为20世纪丹麦国宝级作家。
自传体小说杰作——记录世界的复杂性，也接纳自我的矛盾性
迪特莱弗森在创作《哥本哈根三部曲》的间隙完成了《面孔》，
将其一生的经历浓缩成一部短小却刺痛人心的作品，
借助虚构故事的体裁更加诚实、自由地剖析自己，
并仁慈地给予了《面孔》一个更饱含希望的结局。
一位精神崩溃的女作家自我救赎的心灵之旅
童年记忆的威胁、真实世界的危机、文学创作的瓶颈、丈夫的拈花惹草、儿女的疏离……
在家庭和事业、理智与癫狂的缝隙中，书写破碎的感知、混沌的自我，
透过最平平无奇的生活细节，展示内心世界和外部现实的残酷脱节：
选出一张完全契合女性的面孔是否可能？它能撑到她生命的尽头吗？
知名青年设计师汐和操刀封面，平装口袋本外出无忧
朦胧美感艺术外封，完美呈现作品艺术风格。
110*185平
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| 內容簡介： |
“她不再属于自己。不管她躲到哪里，
人们总会厚颜无耻地为她打造一个形象，对此她毫无办法。”
备受赞誉的童书作家莉塞·蒙杜斯已经两年没有写作了，
风流的丈夫和女管家吉特纠缠不清，三个儿女也让她愈发感到陌生。
莉塞坚信吉特和丈夫正在密谋杀害自己，种种恐惧和猜疑逐渐演变成妄想的狂欢——
她跌进一个由幻视、幻听构筑的平行世界，不断变幻的虚浮面孔穿越时空而来，
莉塞过往生命中的不同角色也渐次登场……
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| 關於作者： |
托芙·迪特莱弗森（Tove Ditlevsen，1917—1976 ）
二十世纪丹麦国宝级作家，生于哥本哈根韦斯特布罗区，并在那里度过灰暗的童年。迪特莱弗森年少成名，历经四段婚姻，深受酗酒和药物成瘾的困扰，并多次在精神病院接受治疗。她一生共创作近三十部作品，曾获丹麦文坛最高荣誉“金桂叶奖”，作品入选丹麦教科书。失落的童年、家庭关系、婚姻生活、女性身份是她所有作品的母题，代表作有长篇小说《面孔》、短篇小说集《邪恶的幸福》、诗集《成年人》、回忆录《哥本哈根三部曲》等。
徐芳园
自由译者，译有《客居己乡》《出埃及》《国王》《他们涉海而来》等作品。
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| 內容試閱：
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到了晚上，情况稍微好了一点。她可以抚平它，小心翼翼地观察它，希望有一天能看到它的全貌，仿佛它是一条没织完的、多彩的戈贝兰挂毯，上面的图案也许会在某天显现出来。那些声音重新浮现在她脑海中；稍微耐心一点，它们就能像缠成一团的毛线球那样被一根根解开。她可以平静地思考那些话语，而不必害怕新的话语会在夜晚结束前出现。在这段时间里，夜晚勉强才能将两个白天分开，如果她碰巧往黑暗中吹出一个孔眼，就像在结霜的窗玻璃上呼气那样，清晨也许会提前几个小时照进她的眼睛。
他们都睡着了，除了格特，他还没回家，虽然已临近午夜。他们睡着了，他们的面孔空白而平静，在天亮之前，都不必再次使用。他们甚至可能脱下了自己的面孔，小心翼翼地放在衣服上，好让它们休息一下；在他们熟睡时，面孔就不是绝对必需的了。白天，面孔不断变幻，仿佛她看见的是它们在流水里的倒影。眼睛、鼻子、嘴巴——这个简单的三角形——怎么会包含如此无穷的变化呢？在很长一段时间里，她一直避免上街，因为成群的面孔令她害怕。她不敢接受任何新的面孔，又害怕再次遇见那些老面孔。它们跟她记忆里的模样一点也对不上号——在她的记忆里，它们躺在逝者身旁，而她以另一种方式被保护起来，不受逝者的侵扰。当她遇到多年没见的人时，他们的面孔已经改变、老去、变得陌生，并且没人试图阻止这件事。她没有照顾好它们，它们从她悉心防护的手中滑落，这双手本该将它们托举出水面，就像挣扎中的溺水者那样。
她一心扑在其他事情上，没有照顾好这张面孔，在最后一刻，它被一张新面孔取代了；新面孔是从一个死去或沉睡的人身上偷来的，在那之后，失窃者只能尽力凑合。这张面孔要么太大，要么太小，还带着不属于新主人的生活痕迹。然而，当你习惯它后，原来的面孔会隐约显现，就像旧墙纸会开裂，在破损处露出隐藏在下面的一层墙纸，依然崭新，保存良好，充满房子前任租户的回忆。然而有些人，出于不耐烦或跟上潮流的需要，会在旧的面孔还未磨损时就换上新的面孔，就像人们去买新衣服，即使身上的那件还几乎没穿过。很多年轻女孩都是这样，有时，倘若她们晚上要外出，甚至会与一名女友交换个别五官，装扮上一双更大、更明亮的眼睛，或者一个更修长的鼻子。当然，这会令她们的皮肤变得紧绷，但这感觉并不比穿一双小一码的鞋子更难受。
不过，在仍处于发育阶段的孩子身上，这种现象最为明显。你无法用目光凝视它们；你的目光会从它们的表面反射出来，就像你盯了很久的镜子一样空洞。孩子们戴好面孔，仿佛那是他们必须长大后才能戴起来正好的东西，在许多年里都不会合身。面孔几乎总是戴得太高，他们不得不踮起脚尖，拼尽全力才能看到眼睑内侧的画面。
他们中的一些人，尤其是女孩，不得不把自己的童年藏在一个秘密抽屉里，去经历母亲的童年。那种女孩拥有最大的困扰。她们的声音会像创口的脓液那样从喉咙中迸发，这声音会吓到她们，就像她们发现有人一直在读自己的日记，尽管从她们戴上那张被丢弃的四岁孩子的面孔起，日记就上了锁，放在废弃物品和旧玩具中间。那张面孔会在陀螺和残破的玩偶中间，抬起无辜、惊讶的玻璃眼睛盯着她们。她们睡得很浅；她们的睡眠散发出恐惧的气息。每天晚上打扫完房间后，她们不得不收起思绪以度过夜晚，就像必须被哄进笼子的鸟儿。有时，其中一缕思绪不属于女孩们，她们就不知道该拿它怎么办了。由于总是很疲惫，她们会急匆匆地把它塞进橱柜后部，或者夹在书架上的两本书之间。可当这些女孩醒来时，她们的思绪不再适合她们的面孔了；在睡梦中，这些面孔溶解了——就像硬纸板做的万圣节面具，被她们温暖的呼吸弄得湿乎乎、烂兮兮的。她们费力地戴上新的面孔，就像接受命运，然后低头看着自己的脚，一夜之间距离就变得如此之大，这让她们感到晕眩。
她用眼角的余光看向房间，没有移动头部。有一张梳妆台、一个床头柜，还有两把椅子。房间看起来光秃秃的，就像一座没有墓碑或十字架的坟墓。这很像她年轻时租住的房间，她在那里写出了最早的几本书，也只有在这个地方，她才能感受到那种脆弱的安全感，其本质只不过是缺乏变化。她仰卧在铺好的床上，双手放在脑后。她必须保持完全静止，避免突然移动，以防内嵌式橱柜——那些令人不安的窟窿——里的东西，会连带着她整个童年浓缩的恐惧翻滚而出。
她慢慢伸出手去拿安眠药。她摇出两片，用水送了下去。她是从吉特那里拿到药的，后者把她觉得他们需要的一切都给了他们。面对吉特，你得比面对其他人时更警觉。你必须在某些词语滑过她的嘴唇之前扼杀它们，不计代价，不择手段。她们彼此直呼其名，莉塞想，这是个劣势。吉特刚开始为他们工作的一天晚上，她和格特跟她喝过几杯，因为吉特并不缺乏某种大专生的“修养”，他们觉得不能把她当作一个普通管家对待，毕竟普通管家的个人生活跟雇主家毫不相干。
吉特是她两年前突然成名的结果，当时她获得了学院颁发的儿童文学奖，在她自己看来，得奖的书并不比她的其他书更好，也没有更差。除了一本几乎无人关注的诗集之外，她只写过儿童读物。这些童书在女性专栏上得到了很好的评价，卖得不错，令人欣慰的是，这些书一直被这个专注于成人文学的世界忽视。名气粗暴地撕开了一直将她与现实隔开的面纱。她发表了获奖致辞，稿子是格特给她写的，在演讲过程中，她被童年时的恐惧攫住，害怕被揭去面具，害怕有人会发现她一直在装腔作势，装成一个她不是的人。
从那时起，那种恐惧从未真正离开她。每次接受采访时，她总是重复格特或阿斯格的看法，仿佛她从未拥有过独立的思想。十年前，阿斯格离开她的时候，在她体内留下了一个词汇和思想的仓库，就像火车站行李寄存室里一只被遗忘的手提箱。用完里面的内容后，她转而借用格特的观点，可他的观点总是随着情绪而变。只有在写作时，她才能表达自我，而她没有其他天赋。
格特把她的名声看作对他个人的侮辱。他坚称自己不能跟一部文学作品上床，他极为勤勉地拈花惹草，并且一丝不苟地让她了解他的浪漫征服史。她觉得自己的灵魂似乎正在沉入冰窟，因为那时她依然爱着他，还被失去他的恐惧攫住了。
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