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內容簡介:
本书是画家黄月对自己艺术生涯的反思,也是对国画发展演变的思考。黄月的花鸟彩墨画源于中国的绘画传统,在风格样式上保留了中国传统绘画样式(诗、书法、印章、留白等艺术特征),以他独特的绘画语言,注重色彩在宣纸上的情绪表现力,创造出了一种色彩层次丰富,独具视感魅力和个人风格鲜明的彩墨绘画,获得国际国内众多艺术机构的关注。本书以中国传统文化为基础,将传统绘画的创新进行了多角度的思考,探讨了色彩与传统民族文化的关系、色彩在宣纸上的艺术表现、色彩的时代精神、色彩在当代绘画上的重要性,以及绘画与人的精神关系等,探索了中国传统绘画的发展、传统与当代绘画的继承与创新。
關於作者:
黄月,男,1960年出生于中国北京。1982年毕业于北京电影学院美术系。2000年创立全新油画体裁——黄月花鸟油画;2014年创立全新视感的宣纸彩墨画。2014年成为胡润艺术排行榜前百位画家,被评为“当代具有油画和中国画创作能力且具有市场价值的四位画家之一”。
黄月现任美国亚洲文化艺术基金会(American Asian Culture & Arts Foundation)主席、世界华人艺术委员会(World Chinese Art Committee)主席、世界名媛组织(Global Celebrity Women)主席、世界艺术基金(Te World Art Fund)主席。曾被意大利总统授予意大利共和国骑士勋章、勋位。曾获“创意城市·2012伦敦美术大展”金奖、“日本东京第20届国际美术大展金奖”等多个荣誉。
其作品被中国国家画院、钓鱼台国宾馆、联合国、美国洛克菲勒家族、投资家巴菲特、新加坡开国元勋李炯、牛津大学校长露易丝·理查德森等收藏。
目錄 :
第一章 纸寿千年 // 1
第二章 中国古人的色彩观 // 15
第三章 艺术的灵魂 // 33
第四章 高贵的蓝色 // 43
第五章 佛法僧目的翠鸟 // 63
第六章 御花天香 // 75
第七章 光之精灵 // 91
第八章 宣纸彩墨花鸟绘画 // 107
第九章 精神与灵性的圆满 // 135
附录 黄月艺术简历 // 163
內容試閱 :
第一章(节选)
在生宣纸上绘画,每一种色彩都有干湿浓淡的变化,几十或几百种色彩的变化,以及色与色之间的关系,色调变化的规律,色彩与形体的关系、等等,远比处理一种墨色的深浅变化要复杂。
宣纸是中国传统绘画使用的最重要的材料之一,是源于古代并保留至今的传统手工制造的书画专用纸。
我是将彩墨画在生宣纸上的,因此熟悉生宣的纸性十分重要。我说的纸性是与我的绘画要求和绘画习惯相关的纸性,关系到色彩的运用和色彩的效果。手工生宣纸有厚有薄,其成分也各不相同,不适合的生宣纸会直接影响绘画的效果。
生宣纸是一种柔韧十足的纸,即使是揉成一团,熨烫后依旧可以平展如初。在生宣上绘画完成后,可以折叠携带或收藏,需要时再装裱处理。如果作品出现了陈旧或残缺的情况,可以重新揭裱,焕然一新。我的彩墨画是用色彩绘画,装裱师会在装裱前烘烤一下,这样可以避免装裱时跑色。不同的生宣纸显现的湿染性程度也是不同的,这种湿染性的运用决定了绘画的韵味和层次感。生宣纸的吸色性很强,色彩力透纸背,这对我表现色彩不是十分有利,但我后来发现,使用生宣纸的有利多于不利,吸色的问题也可以通过处理得到缓解。有一种弱吸墨的宣纸,纸面较光滑,色浮于表面,不易渗透,色彩也鲜艳,但我还是喜欢生宣纸的涩感,笔与纸之间产生的摩擦、速度变化、停留和重复都能留下妙不可言的色痕,水色与纸的融合因生宣纸的涩性也产生一些微妙的变化。要熟悉纸与色与水的关系,就必须不断实践,唯有熟悉之后,才能根据绘画的需要加以运用。
宣纸是中国独特的手工艺品,主要原料多为植物纤维,质地绵韧、不蛀不腐,并有独特的渗透性。宣纸是一种很特殊的纸,需经过选料、制浆、配料、制纸等工艺流程。由于加工过程中,纸料纤维没有受到强烈的化学反应损害,保持了纤维自然的性状,成纸之后,不会有其他纸那种生硬的感觉,抖动时也不会发出哗啦哗啦的声响,而是像展开的布帛一样柔软、贴实。制作宣纸的原料,明代以前用青檀树枝韧皮,明代之后以青檀皮和沙田稻草两种原料搭配使用。青檀树为中国特产,生长在长江中下游山丘区,树皮纤维细长强韧,以二年生的枝条皮为最佳,要在春末夏初剥皮。沙田稻草生长在皖南山区河谷平原的沙土上,这种金黄色的草纤维拉力强,叶少秆多,不易腐烂,制料时容易漂白加工,适宜造纸。