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內容簡介： 本书是画家黄月对自己艺术生涯的反思，也是对国画发展演变的思考。黄月的花鸟彩墨画源于中国的绘画传统，在风格样式上保留了中国传统绘画样式（诗、书法、印章、留白等艺术特征），以他独特的绘画语言，注重色彩在宣纸上的情绪表现力，创造出了一种色彩层次丰富，独具视感魅力和个人风格鲜明的彩墨绘画，获得国际国内众多艺术机构的关注。本书以中国传统文化为基础，将传统绘画的创新进行了多角度的思考，探讨了色彩与传统民族文化的关系、色彩在宣纸上的艺术表现、色彩的时代精神、色彩在当代绘画上的重要性，以及绘画与人的精神关系等，探索了中国传统绘画的发展、传统与当代绘画的继承与创新。 關於作者： 黄月，男，1960年出生于中国北京。1982年毕业于北京电影学院美术系。2000年创立全新油画体裁——黄月花鸟油画；2014年创立全新视感的宣纸彩墨画。2014年成为胡润艺术排行榜前百位画家，被评为“当代具有油画和中国画创作能力且具有市场价值的四位画家之一”。 黄月现任美国亚洲文化艺术基金会（American Asian Culture & Arts Foundation）主席、世界华人艺术委员会（World Chinese Art Committee）主席、世界名媛组织（Global Celebrity Women）主席、世界艺术基金（Te World Art Fund）主席。曾被意大利总统授予意大利共和国骑士勋章、勋位。曾获“创意城市·2012伦敦美术大展”金奖、“日本东京第20届国际美术大展金奖”等多个荣誉。 其作品被中国国家画院、钓鱼台国宾馆、联合国、美国洛克菲勒家族、投资家巴菲特、新加坡开国元勋李炯、牛津大学校长露易丝·理查德森等收藏。 目錄： 第一章 纸寿千年 // 1 第二章 中国古人的色彩观 // 15 第三章 艺术的灵魂 // 33 第四章 高贵的蓝色 // 43 第五章 佛法僧目的翠鸟 // 63 第六章 御花天香 // 75 第七章 光之精灵 // 91 第八章 宣纸彩墨花鸟绘画 // 107 第九章 精神与灵性的圆满 // 135 附录 黄月艺术简历 // 163 內容試閱： 第一章（节选） 在生宣纸上绘画，每一种色彩都有干湿浓淡的变化，几十或几百种色彩的变化，以及色与色之间的关系，色调变化的规律，色彩与形体的关系、等等，远比处理一种墨色的深浅变化要复杂。 宣纸是中国传统绘画使用的最重要的材料之一，是源于古代并保留至今的传统手工制造的书画专用纸。 我是将彩墨画在生宣纸上的，因此熟悉生宣的纸性十分重要。我说的纸性是与我的绘画要求和绘画习惯相关的纸性，关系到色彩的运用和色彩的效果。手工生宣纸有厚有薄，其成分也各不相同，不适合的生宣纸会直接影响绘画的效果。 生宣纸是一种柔韧十足的纸，即使是揉成一团，熨烫后依旧可以平展如初。在生宣上绘画完成后，可以折叠携带或收藏，需要时再装裱处理。如果作品出现了陈旧或残缺的情况，可以重新揭裱，焕然一新。我的彩墨画是用色彩绘画，装裱师会在装裱前烘烤一下，这样可以避免装裱时跑色。不同的生宣纸显现的湿染性程度也是不同的，这种湿染性的运用决定了绘画的韵味和层次感。生宣纸的吸色性很强，色彩力透纸背，这对我表现色彩不是十分有利，但我后来发现，使用生宣纸的有利多于不利，吸色的问题也可以通过处理得到缓解。有一种弱吸墨的宣纸，纸面较光滑，色浮于表面，不易渗透，色彩也鲜艳，但我还是喜欢生宣纸的涩感，笔与纸之间产生的摩擦、速度变化、停留和重复都能留下妙不可言的色痕，水色与纸的融合因生宣纸的涩性也产生一些微妙的变化。要熟悉纸与色与水的关系，就必须不断实践，唯有熟悉之后，才能根据绘画的需要加以运用。 宣纸是中国独特的手工艺品，主要原料多为植物纤维，质地绵韧、不蛀不腐，并有独特的渗透性。宣纸是一种很特殊的纸，需经过选料、制浆、配料、制纸等工艺流程。由于加工过程中，纸料纤维没有受到强烈的化学反应损害，保持了纤维自然的性状，成纸之后，不会有其他纸那种生硬的感觉，抖动时也不会发出哗啦哗啦的声响，而是像展开的布帛一样柔软、贴实。制作宣纸的原料，明代以前用青檀树枝韧皮，明代之后以青檀皮和沙田稻草两种原料搭配使用。青檀树为中国特产，生长在长江中下游山丘区，树皮纤维细长强韧，以二年生的枝条皮为最佳，要在春末夏初剥皮。沙田稻草生长在皖南山区河谷平原的沙土上，这种金黄色的草纤维拉力强，叶少秆多，不易腐烂，制料时容易漂白加工，适宜造纸。

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