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| 編輯推薦： |
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《辽宁美术的传承与发展研究》为地域美术类专著，总结了辽宁地区有代表性的艺术表现形式，剖析了辽宁美术家们的艺术探索与思想追求，能够帮助美术研究者和爱好者深入了解辽宁地区的美术发展史。
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| 內容簡介： |
吃饭是好文明:
《辽宁美术的传承与发展研究》聚焦辽宁地区丰富而独特的美术作品，总结了辽宁地区的主要美术形式及其艺术特色。通过对辽宁美术传承与发展的研究，本书为读者呈现了一个丰富多彩、充满活力的辽宁美术世界，为推动辽宁美术的进一步繁荣提供了理论支持。
吃饭是好文明:
《辽宁美术的传承与发展研究》聚焦辽宁地区丰富而独特的美术作品，总结了辽宁地区的主要美术形式及其艺术特色。
《辽宁美术的传承与发展研究》深入挖掘了历经岁月沉淀下来的传统技艺和审美理念，系统梳理和分析了辽宁本土的各种艺术形式，包括古老的民间美术，如剪纸、刺绣、木板年画，以及具有深厚历史底蕴的绘画、玉石雕刻、泥塑等。同时，本书也探讨了辽宁美术的发展，展现了艺术家们如何在新的时代背景下将传统与现代相结合，以油画、全景画等形式创造出具有鲜明地域特色和时代气息的美术作品。书中既有对艺术家个体创作生涯的回顾，又有对辽宁当代美术走向与风格演化的梳理。
通过对辽宁美术传承与发展的研究，本书为读者呈现了一个丰富多彩、充满活力的辽宁美术世界，为推动辽宁美术的进一步繁荣提供了理论支持。
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| 關於作者： |
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窦薛霖，1975 年生人，祖籍辽宁，辽宁师范大学美术学硕士，师从林日惠教授。现任教于鞍山师范学院美术学院，担任副教授、硕士生导师。现为辽宁省美术家协会会员、鞍山市青年美术家协会副主席，从事美术教学和绘画创作研究。主持《辽宁高校美术专业校企合作联合培养研究》等多项省级教学研究课题，主持《辽宁少数民族传统文化艺术变迁现状研究》等多项省级科研课题，美术作品参加国家和省级画展 30 余次。2021 年荣获辽宁省教育厅“浸润行动”优秀教师，2022 年荣获辽宁省教育厅教学成果三等奖。发表教学科研论文 30 余篇，出版著作《归纳写生与装饰表现》。
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| 目錄：
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上篇 辽宁绘画艺术的传承与创新
第1章 当代辽宁具象绘画的发展概况及特点
一、面向生活，传承艺术
二、时代文化潮流的向导
三、观念的发展与创新
第二章 多元化的辽宁油画艺术
一、辽宁油画艺术的历史脉络
二、工业文化对辽宁油画艺术的影响
三、辽宁代表性油画家及其艺术特色
四、辽宁油画艺术的地域性特征及发展
第三章 独树一帜的辽宁全景画艺术
一、全景画的表现题材
二、辽宁全景画的创作与艺术特色
三、中国全景画的首创：《攻克锦州》全景画
四、中国全景画的成熟之作：《清川江畔围歼战》全景画
五、古代战争的史诗：《赤壁之战》全景画
六、现代战争的代表作：《淮海战役》全景画
第四章 返璞归真：桓仁传统木版年画艺术
一、桓仁传统木版年画的创作题材
二、桓仁传统木版年画的工艺特点
三、桓仁传统木版年画的代表性传承人及其工艺特色
四、桓仁传统木版年画的传承历史
五、桓仁传统木版年画的文化产业发展
第五章 辽宁具象绘画发展的优势和劣势
一、辽宁具象绘画发展的厚积薄发
二、辽宁具象绘画在全国性美展上获得的成功及其后续的影响
三、辽宁具象绘画的优势和劣势
下篇 辽宁传统手工艺的传承与发展
第六章 岫岩玉雕工艺的传承与创新
一、玉文化的传承与当代发展
二、岫岩玉雕的传承与工艺特色
三、岫玉素活雕刻工艺的传承
第七章 抚顺琥珀雕刻工艺的传承与创新
一、抚顺琥珀雕刻的材料特点
二、抚顺琥珀雕刻的工艺特点
三、当代抚顺琥珀雕刻的代表性传承人及其工艺特色
四、抚顺琥珀雕刻的传承历史
五、抚顺琥珀产业的发展
第八章 阜新玛瑙雕刻的传承与工艺特色
一、阜新玛瑙雕刻的材料特点
二、抚顺玛瑙雕刻的代表性传承人及其工艺特色
三、阜新玛瑙产业的发展
第九章 本溪辽砚的传承与工艺特色
一、本溪辽砚的石材特点
二、本溪辽砚的代表性传承人及其工艺特色
三、本溪辽砚工艺的传承
四、本溪辽砚产业的发展
第十章 大连核雕的传承与工艺特色
一、大连核雕的工艺特点
二、大连核雕的代表性传承人及其工艺特色
第十一章 抚顺煤精雕刻艺术的传承与创新
一、抚顺煤精雕刻的材料特点
二、抚顺煤精雕刻的种类和工序
三、抚顺煤精雕刻的代表性传承人及其工艺特色
四、抚顺煤精雕刻的传承历史
五、抚顺煤雕产业的发展
第十二章 朝阳红土泥塑的传承与工艺特色
一、朝阳红土泥塑的材料特点
二、朝阳红土泥塑的工艺特点
三、朝阳红土泥塑的代表性传承人及其工艺特色
四、朝阳红土泥塑的传承历史
第十三章 辽宁少数民族艺术的传承与特色
一、辽宁满族文化艺术的传承与发展
二、辽宁满族刺绣艺术的特色与发展
三、辽宁少数民族剪纸艺术的传承与特色
第十四章 短视频主推辽宁文化艺术的传播
一、短视频平台的信息传播力量
二、短视频对传统文化艺术的传播作用
三、辽宁传统文化艺术在短视频平台上的传播情况
参考文献
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| 內容試閱：
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中华人民共和国成立以来，辽宁美术事业从时代的需求出发，坚定地按照“为满足人民的精神需求服务，为国家经济社会发展服务”的方向，坚持“百花齐放、百家争鸣”的方针，为社会主义文化事业的振兴不断地创造和积累财富。
多年来，辽宁美术事业展现出蓬勃的生机与活力，几代艺术家筚路蓝缕，薪火相传，创作出无数精品力作，努力讲好中国故事，充分体现中国特色、中国风格、中国气派。
辽宁美术不仅具有深厚的地域文化积淀，而且积极融入全球化视野，呈现出开放、多元、与时俱进的时代特色。在这片富饶的土地上，众多才华横溢的艺术家们以其敏锐的社会洞察力和卓越的艺术创造力，诠释着辽宁人民的生活、情感，描绘了祖国的大好河山，反映了社会的变迁和时代发展的脉搏。
本书总结了中华人民共和国成立以来辽宁地区有代表性的艺术表现形式，涵盖油画、全景画、传统版画、传统手工艺等多种艺术种类，剖析了辽宁美术家们的艺术探索与思想追求。书中既有对艺术家个体创作生涯的回顾，又有对辽宁当代美术走向与风格演化的梳理。
愿本书能成为一座桥梁，连接起过去与现在、传统与现代，让更多的人领略辽宁美术的独特韵味，感受中国东北大地的艺术力量。同时，也期待本书能激发更多人对本土艺术的关注与热爱，共同推动辽宁乃至中国美术事业的繁荣发展。
第1章 当代辽宁具象绘画的发展概况及特点
辽宁具象绘画的发展伴随着欣欣向荣的社会主义历史进程而前进，同东北老工业基地共同振兴。多年来，辽宁具象绘画的发展从时代需求出发，以人民大众的生活为基础，为祖国的社会、经济、文化建设服务，经历了传承、发展、创新等不同阶段，有着光辉的发展历程，在中华人民共和国的美术发展史中占据着重要的位置。
一、面向生活，传承艺术
辽宁具象绘画传承于延安鲁艺（1938-1945年）的精神血脉，有着光荣的传统和独特的魅力。1938年春，鲁迅艺术学院在延安创立。毛泽东的题词“抗日的现实主义，革命的浪漫主义”成为鲁艺的方向，因此，鲁艺在艺术创作上主张现实主义，强调“从群众中来，到群众中去”，坚持为人民大众服务。鲁艺所形成的艺术创作经验，给后来辽宁艺术的发展提供了指导。受这种艺术思想的影响，以季观之、李浴、晏少翔（彩图1、彩图2）、郭西河（彩图3）、乌密风（彩图4）、钟质夫（彩图5）为代表的老一辈具象写实艺术家立足时代，关注老百姓的生存环境，创作出许多深受人民喜爱的优秀具象绘画作品。
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