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| 編輯推薦： |
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《大漆修缮经典古陶瓷》以陶瓷器的大漆修缮为研究对象，对陶瓷漆缮的工艺技法进行了详细的工艺流程剖析，根据历史遗存下来的珍品古瓷残件的性质特点，提出基本漆缮原则，用以指导实证性的修复工作。书中记录的历代古陶瓷残损标本修复件，是所属时代的重要物质文化遗存，通过因材施艺的个性化漆艺修复，得以用完整清晰的面貌重现于世人面前。
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| 內容簡介： |
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《大漆修缮经典古陶瓷》以陶瓷器的大漆修缮为研究对象，理清了自新石器时代以来中国传统陶瓷器修复技法的发展历史，并对陶瓷漆缮的工艺技法进行了详细的工艺流程剖析，根据历史遗存下来的珍品古瓷残件的性质特点，提出基本漆缮原则，用以指导实证性的修复研究。本次修缮研究所修复的隋唐、宋、元、明、清历代古陶瓷残损标本件，皆为稀少难得、品味高雅的珍品，作为陶瓷所属时代的历史文化物质载体，通过大漆修缮，使之得以用完整清晰的面貌重现于世人面前。
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| 關於作者： |
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刘显波，生于1964年，湖北工业大学艺术设计学院三级教授、博士研究生导师，湖北工业大学明清家具博物馆馆长。
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| 目錄：
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图录
1 隋 白釉双龙柄联腹传瓶
2 唐 鲁山窑花釉双系执壶
3 宋 磁州窑剔地花鸟纹双耳扁瓶
4 金 磁州窑白地黑花牡丹纹梅瓶
5 宋 白釉梅瓶
6 宋 影青釉花口瓶
7 宋 龙泉窑青釉执壶
8 宋 龙泉窑黑胎青釉葫芦形执壶
9 宋 影青釉执壶
10 宋 龙泉窑粉青釉渣斗
11 宋 官窑天青釉洗
12 宋 影青釉划花婴戏纹碗
13 宋 影青釉划花婴戏纹碗
14 宋 吉州窑黑釉木叶斗笠盏
15 宋 建窑红兔毫茶盏
16 宋 建窑兔毫茶盏
17 宋 龙泉窑黑胎青釉把杯
18 宋 龙泉窑黑胎青釉把杯
19 宋 龙泉窑粉青釉敛口小盏
20 元 青花缠枝牡丹纹梅瓶
21 元 青花折枝花卉纹八棱象耳瓶
22 元 青花龙纹玉壶春瓶
23 元 青花龙纹玉壶春瓶
24 元 青花梅月龙纹玉壶春瓶
25 元 青花麒麟飞凤纹玉壶春瓶
26 元 青花满池娇纹玉壶春瓶
27 元 釉里红点彩斑玉壶春瓶
28 元 釉里红留白凤纹玉壶春瓶
29 元 釉里红凤纹玉壶春瓶
30 元 霁蓝釉玉壶春瓶
31 元 青花缠枝牡丹纹罐
32 元 青花龙纹围棋罐
33 元 青花堆塑月影梅花纹印盒
34 元 龙泉窑青釉双鱼纹折沿盘
35 元 青花花卉纹攒盘
36 元 钧窑天蓝釉碗
37 元 枢府釉印花龙纹碗
38 元 青花羊纹匜
39 元 青花缠枝花卉纹高足杯
40 元 青花婴戏纹小杯
41 元至明洪武 青花缠枝菊纹高足杯
42 元至明早期 霁蓝釉暗刻鱼藻纹罐
43 明早期 霁蓝釉盖罐
44 明洪武 釉里红缠枝花卉纹碗
45 明洪武 釉里红缠枝牡丹纹高足杯
46 明永乐 青花缠枝花卉纹甘露瓶
47 明永乐 青白釉盘口兽耳长颈瓶
48 明永乐 鲜红釉留白龙纹僧帽壶
49 明永乐 青花一把莲纹大盘
50 明永乐 鲜红釉八棱洗
51 明宣德 青花宝相花纹抱月瓶
52 明宣德 青花龙纹抱月瓶
53 明宣德 青花折枝灵芝纹石榴尊
54 明宣德 青花缠枝莲托八宝纹罐
55 明宣德 青花留白八宝缠枝莲纹小罐
56 明宣德 青花缠枝莲纹小罐
57 明宣德 青花瓜瓞纹小罐
58 明宣德 青花花卉纹鸟食罐
59 明宣德 青花穿花凤纹梨形壶
60 明宣德 青花双凤纹盘
61 明宣德 紫金釉高足碗
62 明宣德 青花折枝花果纹葵口斗笠碗
63 明宣德 青花海水龙纹金钟碗
64 明宣德 黄釉暗刻龙纹碗
65 明宣德 霁蓝釉暗刻穿花凤纹碗
66 明宣德 青花海兽纹高足杯
67 明宣德 青花缠枝花卉纹杯
68 明成化 青花绿彩蔓草纹荸荠瓶
69 明成化 青釉兽耳荸荠瓶
70 明成化 青釉荸荠瓶
71 明成化 青釉出戟尊（成对）
72 明成化 青釉小出戟尊（成对）
73 明成化 青釉八棱小瓶
74 明成化 青釉瓜棱小扁瓶（成对）
75 明成化 青釉瓜棱小瓶
76 明成化 青花天马纹天字罐
77 明成化 青花海水龙纹盖罐
78 明成化 青花瓜瓞纹小盖罐
79 明成化 斗彩缠枝莲托八宝纹天字罐
80 明成化 斗彩缠枝莲托八宝纹天字罐
81 明成化 斗彩缠枝莲纹天字罐
82 明成化 斗彩缠枝莲纹天字罐
83 明成化 斗彩海象纹天字罐
84 明成化 斗彩麒麟纹天字罐
85 明成化 斗彩应龙纹天字罐
86 明成化 瓜瓞螭龙纹天字罐
87 明成化 斗彩天马纹天字罐
88 明成化 青釉盖罐（成对）
89 明成化 斗彩草虫花卉纹圆盖盒
90 明成化 红绿彩灵芝纹香盒
91 明成化 素三彩鸭形香熏
92 明成化 青花龙凤纹盘
93 明成化 青花内十字杵外夔龙纹盘
94 明成化 青花岁寒三友纹盘
95 明成化 斗彩龙纹盘
96 明成化 青花绿彩龙纹盘
97 明成化 斗彩翼龙纹盘
98 明成化 斗彩莲池鸳鸯纹盘
99 明成化 青花釉里红海水龙纹盘
100 明成化 孔雀绿釉青花穿花凤纹盘
101 明成化 青花松竹梅纹高足碗
102 明成化 青 缠枝牡丹纹高足碗
103 明成化 斗彩缠枝莲纹高足碗
104 明成化 斗彩麒麟天马纹高足碗
105 明成化 青花矾红鱼纹高足碗
106 明成化 青花秋葵纹宫碗
107 明成化 青花团凤纹宫碗
108 明成化 青花缠枝花卉纹宫碗
109 明成化 青花瓜瓞纹宫碗
110 明成化 斗彩莲托八宝纹碗
111 明成化 斗彩团龙纹碗
112 明成化 斗彩团龙纹碗
113 明成化 斗彩盆花果蔬纹碗
114 明成化 斗彩缠枝月季纹卧足碗
115 明成化 斗彩折枝花果纹小碗
116 明成化 釉里红龙纹碗
117 明成化 蓝釉碗
118 明成化 绿釉碗
119 明成化 斗彩缠枝莲纹高足杯
120 明成化 斗彩缠枝莲纹高足杯
121 明成化 斗彩折枝莲纹高足杯
122 明成化 孔雀绿釉高足杯
123 明成化 青釉高足杯
124 明成化 青花三秋杯
125 明成化 青花花鸟纹杯
126 明成化 斗彩鸡缸杯
127 明成化 斗彩三秋杯（成对）
128 明成化 斗彩高士杯（成对）
129 明成化 斗彩落花流水杯
130 明成化 斗彩瓜瓞纹杯（成对）
131 明成化 斗彩莲池鸳鸯纹杯
132 明成化 斗彩三多纹马蹄杯（成对）
133 明成化 斗彩折枝莲纹杯
134 明成化 斗彩折枝莲纹杯
135 明成化 青花矾红折枝莲纹杯
136 明成化 黄釉杯（成对）
137 明成化 黄釉杯（三件）
138 明成化 绿釉杯
139 明成化 绿釉杯
140 明成化 青釉花口杯
141 明成化 青釉斗笠杯
142 明弘治 黄釉龙纹盘
143 明弘治 黄釉碗
144 明弘治 黄釉碗
145 明弘治 黄地青花云龙纹碗
146 明正德 青花红绿彩龙纹碗
147 明隆庆 青花云鹤八仙纹葫芦瓶
148 明万历 五彩花鸟纹圆捧盒
149 明万历 黄釉碗
150 清康熙 青花五彩山水图筒瓶
151 清康熙 豇豆红釉柳叶瓶
152 清雍正 白釉盘
153 清雍正 青花凤纹小洗（成对）
154 清雍正 胭脂红釉碗
155 清咸丰 斗彩扇形盒
专论
参考文献
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| 內容試閱：
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经风度雨、寒暑遍历，回思收藏和研究古代陶瓷器物三十余年的历程，深知陶瓷残片、残件标本对眼目见闻的增长、中国是瓷之国度，历朝历代的陶瓷生产总量数以亿计。传世品和出土文物中，绝大多数为日用普品，真正的珍稀品类经过多年的搜集整理、摩挲品赏，在提升鉴赏能力的同时，面对我所收藏的数百件历代陶瓷残件标本，惜物之心油然
判断力的提升、审美修养的培育意义重大。
碎裂残缺的古代瓷器遗存，在时人的眼目当中，价值当然会大打折扣，然而其附着的制作工艺、胎体材质、彩料釉色、画工神韵、磨损印迹等丰富的历史信息，对于初涉门径的人来说却是千金难求的。艺术品鉴赏的首要任务在于求真，所谓“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，没有接触过无可疑义的真品，仅靠书本上读来的知识，在感受力和判断力上始终是有所隔膜阻滞的。因此，有一定经验的陶瓷收藏研究者无不重视对残器的收集和审视学习，我的幸运就在于较早认识到了这一点。
能完整存世的实在少之又少，其市场价格自然昂贵，这又使得仿古作伪者趋之若鹜，因此人们在学习相关陶瓷史知识、去伪存真、建立鉴别标准的过程中，存在种种壁垒与障碍。识破赝品的功夫，不在于研究赝品，而在于对真品的特质了然于胸。陶瓷易碎，但神奇之处在于，无论残品被弃掷在何处，即便历经无数风霜，被水、土侵蚀，它们仍能历千年而不朽，待到重见天日之时，只需擦洗清污，即可见出风尘掩盖下的原质真章，时代的特征、文明的烙印历历在目。与仿品加以对照，历史价值、艺术气息高下立判。古瓷残件有作为历史“标本”的意义，通过观察、比对，再结合理论书籍的知识体系，可以较快地在脑海中梳理出中国陶瓷发展史的清晰脉络，为研究者节省大量时间，避免走上难返的认知歧路。
升起。单片残瓷无法整器修复，将之加以改造也是一种传统。晚清、民国时期，将钧瓷、汝瓷残片嵌入硬木框架内，制成挂屏的玩古风气就开始盛行。近年来，对古代瓷片的时尚化文创设计改造也蔚然成风，受到人们的喜爱。然而我的陶瓷残件收藏中，有两百余件虽有不同程度的残损，但经过拼合观察后，确定它们可以经由专业方法的修复，重新成为不仅有学习研究价值，并在艺术上有观赏展示价值的独立之器。
本次陶瓷残器修复方法选择漆缮工艺，一方面由于工艺美术专业是我的本行，当然希望自己的专长能在其中发挥作用。近年来，在学术研究上，我由明清家具艺术的收藏、研究、教学出发，上溯到中古时期中国家具史的研究，专著《唐代家具研究》成稿出版后，宋元家具史的研究也在进行当中。而唐、宋、元家具主要以大漆工艺来进行木质防腐与表面装饰，天然漆具有与异质材料的良好结合潜能，它天然的黏性附着力和在装饰艺术上的延展力实在魅力无穷。2019年以来，我首先攻克了在北宋就已经失传的唐代家具代表性大漆装饰工艺“金银平脱”，同时专注于人才队伍的培养，年轻人对漆工艺的热爱极大地鼓舞了我的信心。教学相长，其信然矣！研究团队历时两年，在我的指导下完成了本次研究的工艺实践，埋首其间所历辛苦，不足与外人道，一件件残器在手中成为漆缮修复作品，所获得的欣喜与满足，也是人生当中难以表述的幸福时刻。
研究古代陶瓷残件的漆缮复原工艺的另一个原因，在于漆缮本身是一种艺术，它不需要如商业修复一般以模仿原态来掩出于对残器本身的珍重态度，此次修复研究在器表髹饰上的基本工艺准则是”修旧如旧”，即基于残缺的原始情况去应用在此要特别致谢本次研究的工艺团队成员王薇、翁刘念、刘衍，经过研究生阶段的学习和转入工作岗位后的长期历练。
盖残缺，而是将残缺本身化作一种美，使陶瓷上的每一道裂纹、每一个缺损变为岁月的诗意。漆缮不是一种对遗憾无可奈何的将就，更不是试图以假乱真的功利行为，而是用漆艺来呈现器物本体之美。一次修复的过程，即是使残器重立于世间的生命重塑。
种种漆艺技法加以装饰，器表髹饰绝不超出原始残损范围，在漆艺技法的应用上有意识地克制，避免过度发挥，不在炫丽上做文章，适度即止。在形态补塑方面，本次研究做出了大胆的尝试。传统漆缮工艺在补塑缺肉时常需在陶瓷胎体中穿孔，不但对器物造成二次伤害，而且难以拆解。新型塑形材料的引入，既与大漆材料有良好的结合性能，更使本次修复在本质上成为具有可逆性的无损修复，经过时间的检验，证实这种修复方案不但可行，而且更具科学性和便利性。
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