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編輯推薦： 本书将艺术中介作为艺术社会研究的主体，选取了有代表性、开创性、独特性的三个个案，并基于这三种不同性质的空间串联起不同的群体，考察民国时期新生的艺术世界。在艺术社会学的理论框架下，作者关注组织、事件、行动者的互动关系，以及这一框架内不同类型资本转换的状况。20世纪新型艺术中介的产生、艺术机制的形成，对于中国传统艺术社会的转型起了至关重要的作用。对艺术世界的社会学视角诠释性研究，有助于我们理解今天的艺术社会，思考适合本民族文化特性的文化艺术管理模式。 內容簡介： 《挂画：现代中国艺术展示与传播空间的诞生》从20世纪上半叶中国权力空间转型入手，分别考察了三种性质的空间及其不同转换过程。第一，艺术交易空间。琉璃厂从南纸店、缙绅局聚集的文化街市，向挂笔单的画店聚集的艺术市场转变，汇聚时贤画家，通过艺术交易推动了中国艺术的转型与发展。第二，艺术博物馆空间。故宫博物院（紫禁城）从皇家宫殿向博物馆空间转变，通过公开展览和出版，将封闭集中的古代宫廷艺术收藏向社会扩散。第三，艺术展览空间。中山公园（社稷坛）从祭祀场所向大众文化休闲空间转变，通过社团成绩展、国际交流展等数量众多、内容多样的艺术展览，为不同群体提供了艺术交流的平台。三个空间在时代背景下各具开创性、独特性、代表性。《挂画：现代中国艺术展示与传播空间的诞生》借助各机构的内部档案、民国报纸杂志、书信日记、回忆录等，以丰富翔实的史料，艺术社会学的分析视角，向读者生动地展现了现代中国艺术社会的诞生过程。 關於作者： 王子琪 ---------------------------- 王子琪，1986年生于哈尔滨，中央美术学院艺术管理与教育学院副教授。中国人民大学学士、香港中文大学硕士、台湾艺术大学博士，英国雷丁大学和故宫博物院访问学者。研究方向为艺术管理与文化产业。 目錄： 序　 1 绪　论 1 第一章　艺术场域的社会结构 15 第一节　中国艺术场的先行结构 17 第二节　北京的社会环境 26 第三节　艺术社会的新秩序 38 第二章　琉璃厂与艺术市场机制 53 第一节　文化街市琉璃厂 55 第二节　早期的商业画廊——南纸店 62 第三节　南纸店的经营管理 70 第四节　书画交易与推广模式 83 第五节　传统文化的创造性转化 91 第三章　 故宫博物院与艺术传播机制 99 第一节　紫禁城：中国艺术博物馆原点 103 第二节　紫禁城博物馆的空间阅读 115 第三节　紫禁城博物馆的组织管理 135 第四节　故宫出版与艺术传播 151 第四章　中山公园与艺术展示机制 185 第一节　民初艺展空间的社会结构 190 第二节　中山公园的展场管理 223 第三节　多元的公园展 265 第五章　艺术中介机制的运作 321 第一节　文化治理脉络下的艺术中介相对位置 323 第二节　艺术中介与其他行动者的关系 326 第三节　艺术中介自身的资本运营能力 337 第四节　艺术中介与城市文化空间 342

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