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| 編輯推薦： |
克里希尔是20世纪建筑大师之一，他一贯设计克制、构思巧妙的建筑，这些建筑往往通过透水的幕墙和郁郁葱葱的景观模糊了限定空间的边界。他的做法对当地材料和建筑的敏感度是众所周知的，因此建筑的触感轻盈，完美地坐落在环境中。这本书包括许多位于令人惊叹的地点的奢华酒店设计，提供了比传统建筑专著更多的内容，吸引读者旅行到一些世界上美丽的地方。建筑的精心制作、材料的选择、连接处的细节、它们吸收或反射光线的方式、它们彼此“表达敬意”的方式，都经过了长期的打磨，也是对多年来实践在何处以及如何工作的回应。克里·希尔先生将这种品质称为“精确”，是一种精确建造的野心，“任何东西都不太多也不太少”。克里希尔这种对建筑设计的严谨和热情，对文化和景观的积极回应，以及多年持之以恒的设计探索，让我们体验到克里·希尔建筑事务所那些庄严的现代空间背后所独有的平静、安宁和愉悦的空间氛围。我们也想在这样的一个时代，把这样的设计理念传达给每一个当下的人。
谨以此书纪念克里·希尔先生2018年的溘然长逝，不仅仅是赞颂这位造诣颇高的独立建筑师，更多地转向对其作品一路发展传承的探讨。
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| 內容簡介： |
克里·希尔先生的出现和他在设计实践中的影响力，创造出一份遍布甚广且历时甚久的建筑遗产。这份遗产的重要价值不仅仅体现在对建筑的形式塑造；因为他笔下的建筑形式，这些设计作品已经获得了应有的知名度。他留下的更重要的建筑遗产包括众多一系列对于建筑设计的观点和态度。譬如他对于设计原则的详细阐释和精炼总结，都共同在其设计作品中得以表达。又如在建筑方案创作中，他对于设计过程和设计策略也有一定的建构。还包括建立和推广一种善于探索和实验性的工作室文化，以及建立一种能够适用于工作室的所有项目的、非常严谨的设计推进流程。
本书是继克里·希尔（Kerry Hill）工作室2012年出版了第一本专著之后的又一续作。本书除了增加早期的实践作品，也包含了2012年后完成的设计项目。文章的重点并非仅仅是赞颂这位造诣颇高的独立建筑师，而是转向对其作品一路发展传承的探讨。
克里·希尔先生事务所清晰而深刻地关注着传统建筑空间、光和材料的诗学，但他们的设计作品还是在更为从容地讨论着建筑的实用性。正如希尔先生自己所说：“我更倾向通过建筑作品的空间体验来诠释我们的建筑，而不是通过建筑师本人的设计理论来推想。我想，建筑作品和空间特色应该由其他人来揭示和阐释。”这本书也是一种解释和展现建筑的方式。
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| 關於作者： |
【作者简介】
克里·希尔生于珀斯，毕业于西澳大学后即展开设计生涯，于1979年在新加坡成立自己的事务所。他的作品遍布世界各地，在近40年的事务所生涯中做过诸多设计项目，从住宅建筑到公共建筑，其独特风格在高端度假酒店领域更是令人惊叹。在业界，希尔有“为酒店而生”的美誉。其在中国设计的上海养云安缦、台湾日月潭涵碧楼、青岛涵碧楼等超级酒店项目，给人们留下了深刻印象。他设计的上海安缦养云酒店，在它的中心，是因水位上涨被拯救的从江西省迁来的26座古建筑和1万棵樟树。而据乡林集团透露，其在成都的项目涵碧天下，其囊括的涵碧楼酒店部分亦由克里·希尔操刀，移入地方元素为“三国风”。
一代设计巨星的殒落，留下的却是永恒的辉煌印记。
【译者简介】
杨安琪，清华大学建筑学院建筑学专业博士，北京城市学院讲师，哈佛大学访问学者。建筑史学者、译者，主要研究方向为17-20世纪中国建筑史、西方近现代建筑史。目前已出版独立专著一部（《旷园山野——京西三山五园》，北京教育出版社，2019年第一版）；参与合著书籍两部；出版与建筑学、美术史学相关的独立译著两部（《如何成为建筑师》，中国建筑工业出版社，2020年第一版）；参与翻译书籍两部；发表学术论文近十篇。长期担任《中华遗产》特约作者，《世界建筑》《生态城市与绿色建筑》等专业杂志特约译者。曾从事过参与过多项与传统建筑遗产保护、传统建筑修缮、历史街区更新、旧城保护更新相关的实际工程项目。
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| 目錄：
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前言：设计实践的本质
杰弗里·伦敦
克里·希尔先生AO1/阿米蒂奇山住宅（Armitage Hill）
1989-2021年作品精选
达泰酒店（The Datai）
劳恩斯大楼（Genesis）
奥伊度假屋（Ooi House）
米尔占乡间别墅（Mirzan House）
新加坡板球协会场馆（Singapore Cricket Association Pavilion）
涵碧楼酒店（The Lalu）
ITC索纳酒店（ITC Sonar）
棕榈沙漠酒店（Desert Palm）
奥格尔维别墅（Ogilvie House）
新加坡动物园入口广场（Singapore Zoo Entrance Plaza）
索伊路53号公寓（Soi 53 Apartments）
安缦库拉系列酒店（Amankora）
安缦库拉帕罗酒店（Amankora Paro）
安缦库拉廷布酒店（Amankora Thimphu）
安缦库拉普那卡酒店（Amankora Punakha）
安缦库拉岗提酒店（Amankora Gangtey）
安缦库拉布姆唐酒店（Amankora Bumthang）
安缦京都酒店（Aman Kyoto）
清迈切蒂酒店（The Chedi Chiang Mai）
加里克大道住宅（Garlick Avenue House）
安缦新德里酒店（The Aman，New Delhi）
西澳大利亚国家戏剧中心（State Theatre Centre of Western Australia）
皮博迪住宅（Peabody House）
素可泰住宅（The Sukhothai Residences）
哈纳酒店（Hana）
安缦东京酒店（Aman Tokyo）
阿迈伦住宅（Amalean House）
马丁路38号公寓（Martin No. 38）
英格玛乡村住宅（Ingemar）
城市套房公寓（Urban Suites）
圣淘沙湾七棕榈住宅（Seven Palms Sentosa Cove）
安缦巴杜酒店（Amanbadu）
COMO财政部和大教堂广场（COMO the Treasury and Cathedral Square）
拉·阿尔加拉博萨乡间住宅（La Algarrabosa）
青岛涵碧楼酒店（The Lalu Qingdao）
珀斯图书馆大楼与广场（City of Perth Library and Plaza）
安缦养云酒店（Aman yang yun）
独一无二迪沙鲁海岸酒店（The One & Only Desaru Coast）
安缦伊沐酒店（Amanemu）
瓦雅鲁普市政广场（Walyalup Civic Centre）
福雷斯特学者公寓楼（Forrest Hall）
基尔马诺克海滩公寓（Kilmarnock）
海滨住宅（The Beach House）
马尔代夫丽思卡尔顿酒店（The Ritz Carlton Maldives）
西澳大利亚大学土著研究学院（Bilya Marlee， School of Indigenous Studies， University of Western Australia Bilya Marlee）
农舍（Farmhouse）
近期项目
印第安纳茶馆（Indiana Teahouse）
环形码头设计（One Circular Quay）
达摩双塔（Dharma Towers）
伊丽莎白西码头设计（Elizabeth Quay West）
朗特里乡间酒店（Resort Hotel， Langtry Farms）
度假酒店和度假别墅（Resort Hotel and Villas）
宁格罗海滩灯塔度假村（Ningaloo Lighthouse Resort）
龙池度假酒店（Resort Hotel， Longchi）
巴瑟尔顿表演艺术和会议中心（Busselton Performing Arts and Convention Centre）
布洛克曼酒庄（Brockman Winery）
神奇的小酒庄（Small Wonder Winery）
安缦黑格拉酒店（Aman， Hegra， Al’Ula）
大事记
序言作者简介
工作室成员
项目合作者
模型制作
参与展览
项目获奖
文章著述
项目索引
图片索引
致谢
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| 內容試閱：
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这本书是继克里·希尔（Kerry Hill）工作室2012年出版了第一本专著之后的又一续作。本书除了增加了早期的实践作品，也包含了2012年后完成的设计项目。其中，有一篇我修改后的文章。为了纪念与我相识多年的朋友克里·希尔先生2018年的溘然长逝，文章的重点并非仅仅是赞颂这位造诣颇高的独立建筑师，而是转向对其作品一路发展传承的探讨。
克里·希尔建筑事务所（Kerry Hill Architects）是一所曾在多项设计竞赛中摘得头魁的设计实践机构。其项目横跨世界很多地方，从西班牙到澳大利亚，到沙特阿拉伯，到日本，到印度，到新加坡，到中国。克里·希尔建筑事务所在两个地方分设了办公室，其一为新加坡，另一个为澳大利亚西海岸城市弗里曼特尔（Fremantle）。两地有五小时的飞行距离。
克里·希尔建筑事务所的员工，呈现极大的文化多样性，他们其中很多人都在跨越大洲的距离，参与着事务所的项目实践。而事务所也一直在有意识地培养卓越的建筑师。他们在这里工作了很长时间，与工作室一同成长。当事务所的创始人离世，这些已经成长起来的建筑师，将会把事务所的设计实践指引向更成熟的新阶段。
克里·希尔先生的出现和他在设计实践中的影响力，创造出一份遍布甚广且历时甚久的建筑遗产。这份遗产的重要价值不仅仅体现在对建筑的形式塑造，因为他笔下的建筑形式已经获得了应有的知名度。他留下的更重要的建筑遗产包括众多一系列对于建筑设计的观点和态度。譬如他对于设计原则的详细阐释和精炼总结，都共同在其设计作品中得以表达。又如在建筑方案创作中，他对于设计过程和设计策略也有一定的建构。还包括建立、推广一种善于探索和实验性的工作室文化，以及建立一种能够适用于工作室的所有项目的、非常严谨的设计推进流程。
他时常声称，他处在“建筑的生意之中，而非在做生意的过程中从事建筑设计”。在建筑事务所的设计作品中，这一概念持续地被强调，并为设计作品水准的提升提供了基础。在建筑设计方面，希尔先生有很强的直觉，他也具备建筑学的专业常识和一种简化方案的设计手法。当他认为，场地条件需要被强调时，他就会推动场地边界条件以生成与众不同且契合环境的设计方案。他的设计实践中首要的目标是，设计高质量的作品，并依托这些作品形成有关建筑学的国际对话。
在希尔先生的指引下，建筑事务所发展出一种前所未有的工作模式。后来的事实证明，无论他在世还是逝世，良好的工作模式不仅有利于催生优秀的设计作品，也对建立起一条能够不断提升设计实践水平的发展之路至关重要。希尔先生曾表示，每一个项目都会形成一个核心概念。一旦这一概念得到工作室广泛采纳，建筑师便会在接下来的实践中，长期而缓慢地去检验它，并且会在这一概念下进行更深入的设计尝试。设计伊始，希尔先生时常会使用蓝色铅笔绘制简单的小草图，来开创和探索不同的设计方案。他也将这些概念草图看作促使概念生成的思维训练方法。概念草图，往往是高度抽象的设计图示，是被精简成几根有限线条的思维表达。概念草图中既包含建筑设计中心概念的“内核”，也包括建筑师构想中将要采用的条理性设计策略。
澳大利亚昆士兰阳光海岸（Sunshine Coast）落成的奥格尔维别墅（Ogilvie House，2002）的草图，就很好地展现出最初的设计概念，这座小住宅被用蓝色铅笔描绘而出（见图1）。一堵背朝周边社区的、坚实的后墙；转角处，支撑着内部空间的建筑结构；小住宅的开窗取决于视线移动的方向；房屋为抵御东南寒风的围护结构。所有的设计概念最终都体现在平面图中，图纸上的呈现与最初的设计草图颇为相近。到现在为止，大多数设计项目的最终方案，都与设计概念产生时的草图颇为相似。
设计的下一个阶段是要对这些早期的草图进行深化和推进，将它们绘制成初阶状态下计算机图纸中更为确定的线条。克里·希尔先生的计算机操作技能有限，他会与工作室的其他建筑师一同完成大量的粗略绘图工作。在建筑渲染图中，草图也能够不断为设计添加新的想法，如材料，开窗，比例该如何考虑，光线如何进入建筑，如何形成空间对流。用希尔先生本人的话说，“（草图可以表达）塑造建筑空间的所有设计因素”（见图2）。
重要的是，设计方案的构想通常始于工作室内建筑师们集思广益的结果。这些构想可能来源于实习学生的设计思考，也可能来源于项目总监的职业经验。所有的设计概念都会在一个开放的、学院式的研讨环境下得到检验。在希尔先生的指导之下，某一个设计概念或某一种设计方法会最终被选定，并将被开展更深层的测试，随后再被发展深化。在较早设计阶段，建筑师们这种持续性的参与，能够提升个人的自信，增强对工作室其他合作者的信任，以及对所有过程性设计概念的充分尊重。这种工作模式最大程度凸显出设计本身的重要性，对激发、挖掘好的建筑师颇有裨益，并在实践过程中，能够帮助引导设计的延续性。
工作室也开发出一种程序，能够较快地生成完成版效果图，仅供内部使用。这些作为设计工具的操作，能够在设计过程中，帮助建筑师尽早做出设计决策。在新加坡和弗里曼特尔的工作室里，都有专门的效果图专业绘制师。在他们工作的同时，建筑师可以基于渲染图所表现出的建筑信息，对诸多设计选择做出判断。
尽管建筑师们有意愿重新阐释早期的设计概念，去探索一些替代性设计方案。但事实上，当设计的方向一旦确定下来，人们很少会将设计方案再经历重大的变化，而是倾向于对最早的设计草图进行持续的深化。除了设计竞赛方案可能是个例外，在其他的实际项目中，任何一点对设计方向的实质性调整，往往都只发生在设计初期。
在工作室的工作方式中，制作实体模型是一项持久而重要的工作。肯恩·林（Ken Lim）是工作室长期供职的模型制作师。他制作出精巧的工作模型，为设计早期检验建筑空间的三维效果提供参考。很多时候，建筑模型是碎片化的，只是用来展现“建筑实体的局部”效果，也有一些模型是为展示一个单独的项目而制作。例如，工作室曾为印度加尔各答的ITC索纳酒店（ITC Sonar ，2003）项目，制作了十几个模型（见图3、图4）。
一些情况下，收藏实体模型成为业主对于一个设计珍惜和尊重的体现。就如在奥格尔维别墅设计过程中，业主要求收藏这个项目原始的模型。十几年间，每当模型有轻微损坏，业主要求进行修补之时，事务所便及时地更换新的模型替换。
度假村和酒店类的项目，构成了工作室早期从业阶段的主要设计内容。这些作品一般有很长的酝酿期，这允许设计工作可以以一种缓慢而深思熟虑的方式推进。相比普通的商业建筑项目，酒店项目的进程不那么急切，可以提供足够长的时间，因此建筑师需要对设计有更多的耐心，建筑师也可以更好地打磨设计。这种过程增强了建筑师对于设计能力的信心，他们相信自己能持续地创作出视觉力强且风格独特的作品。与此同时，他们也开始关注建筑空间的氛围营造，并对建筑声源环境的宁谧感和平静感具有更强烈的渴望。对“宁谧空间”的追求，随即成为事务所设计作品的DNA。对他们而言，原本由于项目周期的拖延而产生的挫败感，转化为一种积极向上的力量。放慢的节奏、孵化设计的过程，能够让设计概念在建筑师脑海中充分酝酿。这对于建筑师来说，无疑是一种宛如“特权”的境遇，是可遇而不可求的。而这种设计状态，后来很快在应对酒店项目设计竞赛的需求时，戛然而止，这给工作室带来巨大挑战。
建筑设计扩初（Design Development，DD）阶段是一个重要的设计阶段。工作室对这一阶段予以充分的重视。在这个阶段中，设计方案能够被充分地发掘出所有的潜质。最终，设计图纸会经历众多修改和返工，通过多次的迭代，直到图纸看起来简单，但其中却呈现出形式逻辑演变的必然性。细部的塑造和材料的选择，也经历着一个同样严苛的修改细化和逐渐精简的过程，以确保项目的所有局部都与最初的设计意图非常匹配。这个过程是一种对空间秩序的选择和重组，但同样需要一定程度的抽象能力，需要熟悉现代主义的源头，需要关注空间连续性，以及对墙壁、开窗、格栅和屋顶等独立性元素清晰衔接，同时也需要对极简主义细节的混合使用保持慎重的态度。
正如克里·希尔所说：
“在一些国家中，你能够将我们工作室的建筑扩初图纸直接拿去施工。而我们画的施工图，就是被做了各类标记的扩初图纸。由于我们的设计项目很多都位于其他地区，远离我们的工作室驻地，而我们的专业合作团队也时常分散各处，如照明设计师在日本，结构工程师在新加坡，景观设计师在黎巴嫩。这些成员其实都在为同一个项目远程服务。因此，在绘制交付一套‘施工图纸’之前，我们必须要将所有的项目配套服务都协调并整合到这一个项目之中。”
出于工作室对于项目质量把控的需要，事务所会花费相当长的时间在场地前期调研之上，并确保在项目的施工阶段，建筑师一定要亲临工地现场。当某些项目的基址距离工作室的两处办公地点都很远时，事务所就会新设一处办公驻地，为现场踏勘提供服务。譬如事务所在不丹设计了安缦库拉系列酒店（Amankora），在悉尼（Sydney）设计了奥格尔维别墅和特里古博夫别墅（Triguboff Houses），以及在斯里兰卡设计了安缦维拉酒店（Amanwella）和安缦加勒酒店（Amangalla）。事务所也都曾在这些项目现场设立驻地办公室。
克里·希尔建筑事务所一直致力于发扬简约的设计风格。但在设计阶段早期，事务所依然追求秩序井然而训练有素的建筑平面设计。这种做法能够让后期的设计重心，更多关注到建筑平面设计之外的其他方面。这样的设计策略来源于路易斯·康（Louis Kahn），他对于平面秩序的关注让我们倍感启发。通过这种训练，路易斯·康更有能力建立起其作品中无处不在的空间秩序。此外，人们时常会钦佩路易斯·康对材料和光线的把控，将现代与古代建筑元素相互衔接的能力，以及将复杂的建筑综合体，简化提炼为简约而强有力的建筑形式的设计手法。路易斯·康对克里·希尔先生的影响最为持续且深刻，事实上，希尔先生亦充分吸收了其他建筑师的优势和专长。譬如：勒·柯布西耶（Le Corbusier）颇为原始的设计思想，以及对概念的精准演绎；密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）对抽象性设计手法的运用，以及对极其简化的建筑形式的追求；弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）对轴线和空间界面明确而清晰的分级和限定，对层叠建筑体量的追求。所有这些有影响力的建筑大师，都曾尝试通过对亚洲建筑传统的理解，来丰富他们的作品。克里·希尔建筑事务所同样在践行这一种思路，其作品也呈现出对东西方文化错综复杂的混合。
克里·希尔建筑事务所清晰而深刻地关注着传统建筑空间、光和材料的诗学，但他们的设计作品还是在更为从容地讨论着建筑的实用性。正如希尔先生自己所说：“我更倾向通过建筑作品的空间体验来诠释我们的建筑，而不是通过建筑师本人的设计理论来推想。我想，建筑作品和空间特色应该由其他人来揭示和阐释。”这本书也是一种解释和展现建筑的方式。
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