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| 編輯推薦： |
威尼斯历史研究学者亚历山德罗·马尔佐·马尼奥继《纸上威尼斯》后，又一部引进国内的匠心之作
讲述现代出版之父阿尔多·马努奇奥充满传奇色彩的一生
欢迎来到天才阿尔多·马努齐奥的世界，回到15至16世纪的意大利，进行一场“时间旅行”，一睹现代书籍的诞生。
扉页、索引、草书、意大利斜体、各种标点符号、书籍装帧形式……他为书籍界带来了翻天覆地的变化！
他把阅读看作一种享受，让人们开始体验使用口袋书阅读带来的喜悦。
我们还会回到当时欧洲印刷书的中心——威尼斯，如果没有威尼斯出版业，就不会有文艺复兴的繁荣。
精装双封，封面印银烫金，装帧雅致。
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| 內容簡介： |
《书籍是怎样炼成的：现代出版之父的传奇一生》阿尔多·马努齐奥是历史上第一位真正的出版人：他创造了现代出版业，重新采用八开本形式出版经典著作，发明了索引和书封。此外，他还发明了意大利斜体（Italic），与出版商一起创造了新的字体（比如这本书中所用的Bembo字体），并在书籍装帧方面应用了多项创新技术和设计，同时他还与其孙子一起创建了标准化的标点符号系统。
本书按照时间顺序，讲述了阿尔多的一生，从他早年在罗马学习开始，一直讲到他的后代；当然，还有当时欧洲印刷书的中心——威尼斯。
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| 關於作者： |
作者简介：
亚历山德罗·马尔佐·马尼奥，新闻工作者兼作家，毕业于威尼斯大学历史系，已出版十八部著作，包括《货币的发明：当金融说着意大利语》《威尼斯的马车：贡多拉的历史》《雅典1687：威尼斯、土耳其人与那不勒斯的毁灭》等，其中《纸上威尼斯：16世纪威尼斯出版业如何改变了世界》已在国内出版。
译者简介：
王铭熠，意大利摩德纳-雷焦·艾米利亚大学博士生，硕士毕业于北京语言大学和意大利米兰圣心天主教大学，云南省翻译工作者协会会员。
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| 目錄：
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第一章 阿尔多在你我之间?
第二章 一位人文主义学者的成长经历
第三章 如何成为一名出版商
第四章 亚里士多德和希腊古典文学
第五章 《寻爱绮梦》抑或是印刷之美
第六章 《埃特纳火山之行》与新型印版字的诞生?
第七章 维吉尔、彼特拉克及畅销书的出现
第八章 希伯来语《圣经》
第九章 本博的《阿索洛人》和伊拉斯谟的《谚语集》
第十章 盗版印刷的敌人与行业呈请人
第十一章 离世与遗产
第十二章 阿尔多的成就
阿尔多印刷书籍列表
主要资料来源
参考文献
致?谢
人名译名对照表
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| 內容試閱：
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现在让我们回到过去，想象自己置身于1493年的一家书店，也就是马努齐奥开始印刷书籍的前一年。我们会看到一堆书，但是除了用油墨印刷之外，这些书几乎没有我们熟悉的特征，这些特征我们在本书开头就列举过了。然而，如果我们设想自己在20多年后走进同一家书店，比如1515年，即阿尔多·马努齐奥去世那年，我们会发现看到的是一件可识别的物品：一本十分容易拿到手上翻看和阅读的书，版式疏朗，印刷清晰，易于阅读。
除了纸张和印墨，今天我们所知道的书的一切特征都归功于阿尔多·马努齐奥。这位温文儒雅的绅士在500多年前就把一件我们至今仍在使用，并且基本上没有改变的物品交到了与他同时代的人手中。我们会在有关袖珍本的章节中读到，意大利语短语“放在手里”（mettere in mano）应按照字面含义理解。
随着马努齐奥的出现，一本完全不同的新式书本诞生了。在与他同时代的人看来，印刷出来的每一页都是如此完美，以至于他们不再对旧手稿感到惋惜。阿尔多·马努齐奥的“好书”宣告了自公元4世纪以来手抄本绝对地位的终结，而这距离捆绑在一起的长方形羊皮纸取代了先前纸莎草卷占据的位置也已经过去了1000多年。
我们稍后还会了解到阿尔多如何介绍阅读的必要性以及如何将阅读融入日常消遣当中，但需要申明一点，这一切也伴随着对文本阐释、自由意志、观点自由的想法。如今，当你读一本书时，可以判断它的优缺点，也可以表达对这本书的喜爱程度，进一步评价它是否通顺、有不有趣、能不能吸引读者的关注，等等。对我们来说，这些价值判断似乎已经司空见惯，然而在15世纪，情况却大不相同。在当时的一部著作中，人们会将从古至今全部的评注组合在一起出版，而印刷商总是尽可能提供至少三到四种评注，将这些评注交替排在对开格式大尺寸图书（对开纸即全开纸对折一次后得到的纸张，用此类型纸制作的书的尺寸至少为40厘米 × 26厘米）的空白处。
因此，上述出版物属于当时一类特殊的文本，这些文本被迫伴随着追求结构上或者意图上统一的一系列论述。事实上，因为需要阐述的一切内容都早已由先贤论述过了，也没人敢反驳他们，所以诸如此类的文本丧失了重新评价的可能性。对此，阿尔多做出了一个在当时看来较为激进的选择，他让当初被一堆评论牢牢束缚住的文本得以解脱，使得这些本该成为篇幅核心内容的文本得以完整地出版，这样每个人都可以按照自己的喜好自由地理解所读到的内容。马努齐奥彻底结束了用评论和解释来框定文本的风气。
在马努齐奥同时代的人眼里，这种新奇感一定充满了爆炸性。举一个关于建筑方面的例子——大约40年之后，安德烈亚·帕拉弟奥不再建造有着尖顶和拱门的红砖建筑，而开始建造使用白色石头、线条平滑而形状方正的建筑。阿尔多给予了文本无须遮掩的真实感，其目的就如同激起一种类似于帕拉弟奥唤起建筑其本质性的效果。其实到这里，我们可以感受到阿尔多带来的显而易见的革新。然而，他带给图书出版业的革命性改变还体现在其他方面。
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