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| 編輯推薦： |
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《闻斑石的烦恼》是旅美艺术家、小说家高剑的短篇小说集。作者自幼随大诗人艾青和母亲高瑛赴新疆生活，后又赴美留学及定居，积累了丰富的人生经验，而其本人又多才善思，这些成为他创作的基础。收入本书的16个背景各异的故事，于平凡中见神奇，感人至深。
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| 內容簡介： |
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本书是高剑的短篇小说集，书中收录了16篇短篇小说，大多在刊物上发表过，其中不乏《当代》《收获》《人民文学》《小说界》等文学期刊。该书取材广泛，既有发生在北美小镇上的故事，也有茫茫戈壁滩上的传奇，小说的主题则大多跟漂泊、回忆、牵绊、艺术有关。这部小说集中的叙事方式，大多采取“第一人称”——“我”的视点、视角在展开，细腻地展现了一个个不同境遇下的主人公对往日时光的挂怀、对往昔人事的牵念，以及对纯粹质朴的人际关系、人与自然的关系、以及人与艺术的关系的推崇与追寻。
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| 關於作者： |
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高剑，艺术家，作家。九十年代开始小说创作。其作品刊发于《收获》《当代》《人民文学》《十月》《北京文学》《小说界》等国内文学期刊及海外华文刊物。著有短篇小说集《沙盘》，长篇小说《陈述者》。
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| 目錄：
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序/杨匡汉001
沙盘/001
猎鹿/016
城堡/028
斯盖尔的老屋/048
单身宿舍/065
鸽子的故事/083
小黄球/090
边城旅店/105
时差/120
逃亡者/177
蓬松的裙子
——为一个倒闭的工厂而作/185
山影拳/190
聚餐/204
寻人启事/213
第十四小区/219
闻斑石的烦恼/237
后记/257
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| 內容試閱：
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序
杨匡汉
当代中国无疑是小说大国。眼下，每年发表的长篇小说已近万部。中篇、短篇、微型、网络小说难以计数，名目多样的“评奖”“排行”也层出不穷。任何一个评论家或批评团体都不可能阅尽全部春华秋实。但在实际操作中，或许可以发现批评界有意无意地“以篇幅长短论英雄”，却较少地以“质”衡高下。事实上，现实生活犹如由多种河流汇成的广阔的海洋。题材大、幅度宽、时空交错者可以构成“巨流河”成就史诗般巨著；但同时，也无法排斥题材小、角度新、有独特发现的作品，可以构成有思想与艺术穿透力的精品。也因此，无论长篇还是短篇，主要看其能否以一种生命去诠释另一种生命，以一个灵魂来亲近另一个灵魂，以一番思考去理解和体悟另一番世态炎凉。这样，就小说而言，其思想深度、情感浓度乃至语言力度的要求，对于长篇、中短篇应当是平等的。
摆在我们面前的这部小说集《闻斑石的烦恼》即以短篇居多，作者高剑，并没有太高的学历和太亮的光环。他中学毕业就步入“社会大学”，从北京到新疆，再去美利坚留学，闯荡半个世纪，做过钳工、木工、建筑等诸多工作，积累了丰富的人生体验，探悉了中西的各色人等。不依古法但另行，已有云雾绕膝生，他始终将义气施与人而才气藏于胸。一旦凝神落笔，竟也出手不凡。《收获》《当代》等名刊上有奇响，《十月》《小说界》发表的作品也令人耳目一新。他自称只是“业余爱好者”，不去走“网红”“追风”的艺途。而是敢云大隐，且耐清寂的边缘写作。虽然发表的作品不多，字数均短，却篇篇可谓匠心独运。他淡泊自守，只“为我热爱的生活，写我看见的世界”。我以为这正是小说家正常的姿态，也应是小说界可贵的业态。
......
沙盘
有几年夏天，我是在北美一个叫诺斯的小镇上度过的。我租的房子是一个临街的公寓。我住在二楼，迈克住在我上面一层。按说，我是不太可能和迈克交上朋友的。他是一个瞎子。起初，我并不习惯和一个看不见自己的人交谈。有时我见他从楼上下来，手持一根细长的拐杖，我便停下来，站在楼梯狭窄的拐弯处。这时，他也停下脚步，挺起身子，示意我走在他的前面。他穿着整洁，眼睛虽然看不见，却似乎明亮如常……他出了公寓，手上的那根拐杖就像一根触角，引领他往前走——前面就是中心街，他总会在街口停下来，站在路肩上，一步不差。他把拎在手上的一个垃圾袋，丢进旁边的垃圾桶，然后过马路。每当这时他都会偏右些，避开左边一个排水的铁盖子，就像他看见了那个盖子似的。
我和迈克有了交往，是去年的事。那天有人敲门，我打开门多少有些意外。迈克穿着一套刚做完礼拜的半旧西装，仰着脑袋，手里提着一个帆布的有皮质提手的大夹子，站在门口。我请他进来，坐在我房间靠窗的一个旧沙发上。他用拐杖抚摸似的滑过沙发的边缘，然后坐了下来。
“如果我没有搞错，您是位画家。”他说话时，脸上显现着友善的微笑，窗外吹入的微风，轻轻撩起他额前的金发。
“我在整理一些写生稿，想再画几幅，够一次画展的。”
“上周三，您就开始动笔了吧？”
“您知道我在房间里画画？”
“是油彩的味道……”
“——哦，松节油真是难闻。”
“不！我喜欢这种味道。我正是为这个来的。作为邻居，我还是该自我介绍一下，我叫迈克。我也给您带来了我画的画。”
“您画画？”
“怎么说呢，”迈克低声说道，“这曾是我唯一的嗜好。但您知道，后来我失明了，可以说，是画画方便了我今天的生活。您要听，说来话长，提起这件事还得从童年说起。那时我和您一样，也有一双能观赏这世界的眼睛，我对光线和色彩的敏感，使我对绘画的入迷超出了世间的一切。这些画就是那个时候画的。许多年了，我一直想请一个人看看；我想听人说说，这些画究竟画得怎样。——它们是否如我记忆中的那样，我已经不是太清楚了。”
这时，他摸索着用手拉开了画夹子上的拉链，把厚厚一沓子画展现在我的面前。“这只是一部分。”他接着说，“至少有三十年了，要是眼睛能看见，我的一生该是用来画画的呀！”
我赶紧把画平放在旁边一张矮桌上，十分小心地打开了这些作品。有水彩画、速写，还有大量的钢笔淡彩。而且，画的大多是这个小镇。有些场景从不同角度画了好几张：比如楼下的这条主街；我熟悉的早餐店、杂货店，还有街角那个带敞篷的卖蔬菜和副食品的铺子。我正欣赏的一幅，画的是对面后街丘陵上那座白色的教堂。它的前面是一块绿茵茵的草坪，那里有一条像是订书机打上去的通向教堂的阶梯小路。在教堂的后面——那些高大橡树林的北侧，有一些废弃的土木结构的房子，据说那是印第安人留下的。
......
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