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| 編輯推薦： |
《马勒与19世纪交响曲新解》既是一部关于马勒交响曲的研究巨著，也是一部探讨19世纪交响曲创作中重要观念、理论、技法等诸多问题的“百科全书”！马勒的交响曲既宏大深刻，又抒情感人，宛如世界般丰富多样，其中蕴藏着取之不尽的研究话题。该书以马勒为中心，并从他辐射整个19世纪的交响曲创作，相互映照，互为补充，呈现了一个很好的论述方式。作者在书中提出的“音乐释经学”研究方法引人关注，由此所引发的思考与启发，定会对我国未来研究马勒及19世纪交响曲的走向带来积极的影响。我要热烈祝贺该书中译本的及时出版，也强烈推荐给马勒及交响曲的爱好者、研究者阅读和收藏此书！
——陈鸿铎（音乐学家、上海音乐学院教授）
著作等身的德国音乐学家康斯坦丁·弗洛罗斯这部跨学科的综合性研究专著，通过“音乐释经学”，一种新颖而高阶且适于语义解读的音乐分析法，对马勒与19世纪交响曲，作了全面而客观的、有据而可验证的、突破而有说服力的深入解读。在新的高度上，以新的角度，重提或恢复了关于音乐作品之“标题”、“标题性”、“标题音乐”及其理解的永恒意义！作为弗洛罗斯马勒研究的“三部曲”之一，不仅有围绕作曲技术、体裁形式、标题内容方面的
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| 內容簡介： |
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德国音乐学家、马勒专家康斯坦丁·弗洛罗斯代表性研究成果，“古斯塔夫·马勒系列”第II卷。书中深入解读了马勒与19世纪交响曲的多重关系，将马勒的交响曲创作与贝多芬、舒伯特、布鲁克纳、瓦格纳、柏辽兹、李斯特等人的作品展开全面的比较分析，揭示了马勒交响曲的创作方法、思想及其艺术观念的来源，尤其指出标题性思维在马勒交响曲创作中的重要性，对于理解马勒交响曲作品乃至19世纪交响音乐开辟了一条新的道路。
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| 關於作者： |
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康斯坦丁·弗洛罗斯，德国音乐学家，汉堡大学特聘教授、名誉教授，1999年，被雅典大学授予荣誉博士学位。《汉堡音乐学年鉴》联合编辑，汉堡古斯塔夫·马勒协会主席，爱尔福特公益科学学院成员，理查德·瓦格纳协会名誉会员，欧洲科学与艺术学院成员。德国音乐学的领军学者之一，致力于音乐学、文化和历史研究，出版22本著作并发表大量学术论文。
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| 目錄：
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第一部分 交响曲创作的基础
第一章 马勒在历史上的地位 / 003
1.“折衷主义者”还是原创天才？ / 004
2.布鲁克纳的继承者还是布鲁克纳的反对者？ / 006
第二章 贝多芬和交响乐的新流派 / 015
第三章 关于贝多芬的接受史 / 020
第四章 马勒的交响康塔塔观念 / 027
第五章 对艺术歌曲作品的借用 / 034
1.舒伯特、门德尔松和勃拉姆斯 / 035
2.马勒借用歌曲的目的 / 037
第六章 结构设计方面 / 041
1.不同数量的乐章和排列方式—结构划分 / 041
2.从贝多芬的“田园”、柏辽兹的“幻想”到马勒的“巨人”
—一些五乐章的标题交响曲 / 044
第七章 内容和形式：新美学的“轴心” / 050
第八章 套曲形式原则和标题性乐思 / 056
1.贝多芬 / 057
2.舒伯特和舒曼 / 058
3.柏辽兹 / 060
4.李斯特 / 062
5.李斯特《前奏曲》的音乐和标题的联系 / 065
6.布鲁克纳 / 069
7.柴可夫斯基 / 070
8.马勒 / 073
9.“闪回”：来自贝多芬、柏辽兹、布鲁克纳和马勒的交响曲的6个例子 /
075
第九章 音乐主题和“诗意思想” / 078
1.主题特征的变化和变形作为柏辽兹、李斯特和马勒的表现手法 / 078
2.对比主题叠置作为表现手段在柏辽兹、李斯特、布鲁克纳和马勒作品中的运用 / 081
第十章 李斯特《浮士德交响曲》的梅菲斯特乐章：语义分析 / 088
1.主题和李斯特的变形技法 / 089
2.协奏曲《诅咒》作为梅菲斯特乐章的来源 / 095
3.“诅咒”作为梅菲斯特乐章的中心乐思 / 098
4.李斯特对“神秘的合唱”的设定 / 099
第二部分 交响曲的普遍性
第十一章 普遍特征 / 105
1.基本原理 / 106
2.关于阿多诺的“物质的形式理论”概念 / 108
第十二章 源于声乐的特征 / 110
1.独白部分：宣叙调和咏叹调 / 110
2.众赞歌：柏辽兹、门德尔松、李斯特、布鲁克纳、勃拉姆斯和马勒交响曲中这一体裁的意义 / 115
3.赞美诗：布鲁克纳、马勒、贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯的赞美诗 / 129
4.艺术歌曲 / 133
第十三章 源于器乐的特征 / 138
1.进行曲和葬礼进行曲：在柏辽兹、李斯特、布鲁克纳和马勒交响曲中的意义 / 138
2.葬礼音乐：“像一个沉重的队伍” / 146
3.田园曲：贝多芬、柏辽兹、门德尔松、李斯特、比才、勃拉姆斯和马勒的田园曲 / 148
4.“远方的音乐”：远处的管弦乐队及其幻境 / 157
5.渐强和渐弱作为一种声音动态的形式构思（行进的音乐由远及近）：来自莫扎特、贝多芬、柏辽兹、瓦格纳、比才、马勒和德彪西作品中的9个例子 / 166
第十四章 谐谑曲、谐谑的和舞曲特征 / 172
1.基本原理 / 172
2.小步舞曲：马勒、比才和李斯特的小步舞曲类型 / 178
3.连德勒：马勒作品中的两类连德勒 / 180
4.德奥圆舞曲与法式圆舞曲 / 184
第十五章 总结：根据特征得出的马勒《第三交响曲》第一乐章的结构 / 187
第三部分 交响曲的元素
第十六章 音乐中的象征 / 193
1.概念阐释 / 194
2.舍林的象征概念 / 197
3.启发式方法 / 201
第十七章 鸟鸣的语义 / 204
1.作为“自然之声”的鸟鸣和声音 / 205
2.马勒和贝多芬的“溪边小景”中的鸟鸣 / 207
3.马勒和瓦格纳的“森林低语”中的鸟鸣 / 210
4.“夜之鸟” / 212
5.“死亡之鸟”：夜莺的歌声作为“尘世生命的回音” / 214
6.鸟歌坎蒂莱那、二重唱和音乐会 / 216
第十八章 基本动机 / 219
1.呼叫和信号 / 220
2.叹息动机：悲叹与哀号、痛苦动机、“尖叫” / 222
第十九章 下行动机和深渊象征 / 226
第二十章 夜晚和睡眠象征 / 229
第二十一章 撒旦和耶稣受难像：弗朗兹·李斯特的音乐及其精神世界的两极 / 234
1.李斯特对歌德的《浮士德》和但丁的《神曲》的偏爱 / 235
2.灾难与救赎的两极性 / 237
3.音乐中的魔鬼和“十字架的调性象征”：李斯特音乐中最重要的象征的语义 / 245
第二十二章 “从地狱到天堂”：神学—哲学动机 / 256
1.李斯特和马勒交响曲的哲学—诗学基本思想 / 256
2.李斯特、柴可夫斯基和马勒作品中的地狱动机和路西法动机 / 259
3.象征“天国”的“十字架的调性象征”在瓦格纳、马勒、布鲁克纳和柴可夫斯基作品中的应用 / 266
4.瓦格纳和马勒作品中的“永恒”动机 / 270
第二十三章 恐怖的音阶：全音阶的历史 / 272
第二十四章 主导节奏：死亡、命运和斗争的象征 / 278
1.贝多芬 / 279
2.李斯特 / 282
3.瓦格纳和布鲁克纳 / 288
4.施特劳斯 / 289
5.柴可夫斯基 / 291
6.马勒 / 293
第二十五章 主导音响：作为象征的特征和弦 / 296
1.瓦格纳、李斯特、马勒和施特劳斯作品中作为死亡象征的“阴森恐怖的”小三和弦 / 297
2.舒伯特、马勒、施特劳斯和勃拉姆斯作品中的大小调交替 / 302
3.贝多芬《第九交响曲》和马勒《第二交响曲》中的“恐怖号角” / 305
4.作为格言的四音和弦 / 308
5.马勒、舒伯特和施特劳斯作品高潮处的那不勒斯六和弦与不协和音 / 310
6.布鲁克纳的高潮设计 / 316
7.马勒《第十交响曲》柔板中的九音 / 319
8.“意外”的技法：贝多芬、柏辽兹、布鲁克纳和马勒作品中的“恐怖的音符” / 320
第二十六章 体鸣乐器的音响象征 / 323
1.关于音响象征的一般讨论 / 323
2.大锣在马勒、瓦格纳、李斯特、施特劳斯、柴可夫斯基、勋伯格和贝尔格的作品中作为葬礼和恐怖的音响象征 / 325
3.柏辽兹、李斯特和施特劳斯作品中的管钟声 / 332
4.钟声是马勒作品中永恒的音响象征 / 334
5.钟琴的音响象征和色彩作用：作为“天使音乐”的声音道具 / 337
6.牛铃作为“超世独处”的音响象征 / 339
结语 / 342
关于马勒交响曲中标题的关联性（2011版增补） / 343
缩写词 / 350
参考文献 / 352
谱例列表 / 370
谱例 / 373
索引 / 454
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