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編輯推薦： 黎幺继《纸上行舟》《山魈考残编》《从始至终》后全新短篇小说集，一本旨在探讨“日常”的书。一本富有文学野心、思维强度、智识趣味的写作，一个可称得上是一种游戏的阅读体验，小说的字句中潜藏着细腻入微而又极其成熟的文本质地。本书虽然从日常经验写起，但却将日常推向了更深、更广的地方，让日常中的秘密浮现，让他者被看见。 “历史是无名者的流动。”这些组成日常的“次要人物”通常是在别人看来面目模糊、没有辨识度、毫无个性的人，比如但丁的妻子、莎士比亚剧中的福斯塔夫，也许因为他们的选择从不由个性决定，所以他们什么都能适应。他们就像一大摊不成形状的、黏糊糊软塌塌的淤泥，填满了历史的大坑。他们是“次要人物”，也是这本书中的“主要人物”。 父亲的过去，女儿的童年，妻子的显身，有关日常的一切都潜藏在“家庭”的沉默不语之中，仿佛什么都没有发生，但同时，一切也都正在发生。像马一样咀嚼食物的父亲总是很饥饿，而“我”直到坐上那列火车才理解了“我”的父亲；要求和父母一样可以看平等时长电视的女儿，被父母这样的巨人不是以力量而是以高度拒绝，从而实现他们的支配与统治；用普通人的经验，而非传记家的方式去“复原”一个 內容簡介： 本书是作者黎幺的全新短篇小说集，这是一本旨在探讨“日常”的书，有些篇目致力于表现埋在日常之下的命运暗流，有些则相反，意在以日常的滞重抹平命运的跌宕。这本书中作者将“日常”反射在“命运”“家庭”“神圣”“戏剧性”“次要人物”几个关键词汇中，与古希腊神话中的人物、文学经典对照，在不同维度的互渗中进行书写：父亲不曾明朗的过去，女儿对抗巨人的童年，妻子在伟人遮蔽下的显身，祭司漫长的生涯，主角与配角关于存在主义的辩论…… 關於作者： 黎幺，小说写作者、文本实践者。现居南方。著有长篇小说《山魈考残编》《从始至终》，出版短篇小说集《纸上行舟》，另有译作《东西谣曲：吉卜林诗选》。 目錄： 001 / 我认出了虚无的面孔（代序） 011 / 父亲或奥德赛 059 / 园丁 077 / 女儿或安提戈涅的童年 089 / 天问 123 / 妻子或无名的海伦 153 / 主角与配角之辩——一则存在主义的戏剧评论 205 / 流沙陵园

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