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| 編輯推薦： |
一次文学探索之旅
是文学爱好者的旅行指南。它带领读者走进伟大作家的私密创作空间，感受那些激发世界名著诞生的灵感火花。每翻一页，都是一次心灵的触动，每个房间，都藏着著作诞生的秘密。
一场灵感与空间的对谈
是对作家创作空间的一次美学探索。书中细致描绘了作家们独特的工作角落，从简朴的阁楼到神圣的书房，每一种布局都映射着作家的审美和创作态度。这不仅是一本书，更是一次启发创意的视觉盛宴。
一系列文学大师的生活掠影
本书展现了一个不为人知的文学世界，书中细致的描述和精美插图，让你近距离观察那些塑造文学经典的个性与习惯，理解文学巨匠如何在平凡中孕育非凡。
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| 內容簡介： |
这是一部充满趣闻性的人文艺术作品，从独特视角记录50位世界知名作家的写作生活。
对作家来说，拥有一个私人的、安静的、舒适的空间，对他们的写作尤为重要。不同的作家在写作中也会有不同的习惯和仪式，有人需要喝大量咖啡，有人喜欢在书桌上放一盒削好的铅笔，甚至有人需要从一头温顺的奶牛身上寻找灵感……他们在自己的房间里，用自己的方式环游世界。
本书作者亚历克斯?约翰逊，穿越几个世纪、跨越几个大洲、汇集不同流派，探索了50位伟大作家的写作习惯，带我们进入他们的写作中心——从阁楼和书房，到台球厅和浴缸，去深入了解他们创作著名作品时的独特空间、习惯和仪式。
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| 關於作者： |
[英] 亚历克斯?约翰逊（Alex Johnson）
英国作家、记者，2007年加入《独立报》，也是《精品图书与收藏》杂志和《闲人》杂志的专栏作家。著有《书单丛书》、《不可能的图书馆》、《书架》等作品。
[英] 詹姆斯?奥泽斯（James Oses）
英国插画家，与《卫报》、企鹅兰登书屋、伦敦大学等均有过合作。
陈小红
毕业于北京外国语大学，英语语言文学专业硕士，层翻译图书《高能量姿势》《抗生素的故事等》等。
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| 目錄：
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IV 序言
001 伊莎贝尔?阿连德（Isabel Allende）
005 马娅?安杰卢（Maya Angelou）
006 玛格丽特?阿特伍德（Margaret Atwood）
011 W.H.奥登（W.H. Auden ）
014 简?奥斯汀（Jane Austen）
019 詹姆斯?鲍德温（James Baldwin ）
022 奥诺雷·德·巴尔扎克（Honoré de Balzac）
027 雷?布拉德伯里（Ray Bradbury）
028 勃朗特三姐妹（The Bront s）
033 安东?契诃夫（Anton Chekhov ）
038 阿加莎?克里斯蒂（Agatha Christie）
043 柯莱特（Colette）
044 罗尔德?达尔（Roald Dahl）
049 查尔斯?狄更斯（Charles Dickens）
052 艾米莉? 狄金森（Emily Dickinson）
055 阿瑟?柯南?道尔（Arthur Conan Doyle）
058 伊恩?弗莱明（Ian Fleming）
063 托马斯?哈代（Thomas Hardy ）
064 欧内斯特?海明威（Ernest Hemingway）
069 维克多?雨果（Victor Hugo）
074 塞缪尔?约翰逊（Samuel Johnson）
079 朱迪丝?克尔（Judith Kerr ）
080 斯蒂芬?金（Stephen King）
085 鲁德亚德?吉卜林（Rudyard Kipling）
088 D.H.劳伦斯（D.H. Lawrence）
093 阿斯特丽德?林格伦（Astrid Lindgren）
094 杰克?伦敦（Jack London）
099 希拉里?曼特尔（Hilary Mantel）
100 玛格丽特?米切尔（Margaret Mitchell）
105 米歇尔?德?蒙田（Michel de Montaigne）
110 村上春树（Haruki Murakami）
113 乔治?奥威尔（George Orwell）
116 西尔维娅?普拉斯（Sylvia Plath）
121 比阿特丽克斯?波特（Beatrix Potter）
122 马塞尔?普鲁斯特（Marcel Proust）
127 J.K.罗琳（J.K. Rowling）
128 维塔?萨克维尔-韦斯特（Vita Sackville-West）
133 乔治?伯纳德?萧（萧伯纳）（George Bernard Shaw）
136 扎迪?史密斯（Zadie Smith）
139 丹尼尔?斯蒂尔（Danielle Steel）
142 格特鲁德?斯泰因（Gertrude Stein）
145 约翰?斯坦贝克（John Steinbeck）
148 狄兰?托马斯（Dylan Thomas）
153 马克?吐温（Mark Twain）
156 库尔特?冯内古特（Kurt Vonnegut）
159 伊迪丝?华顿（Edith Wharton）
162 E.B.怀特（E.B. White）
165 P.G.沃德豪斯（P.G. Wodehouse）
168 弗吉尼亚?伍尔夫（Virginia Woolf）
173 威廉?华兹华斯（William Wordsworth）
176 寻访信息
179 索引
181 图片来源
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| 內容試閱：
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序言
“凡是作家都会在用过的东西上留下印记，与其他人相比，他们的这种印记更难消失……使桌椅、幕帘、地毯都符合自己想象。”
——弗吉尼亚·伍尔夫，《伟人故居》
[《伦敦风景》，译林出版社，2009年12月出版。]
作家们通常喜欢仪式感。有人每天早上削一盒铅笔，有人一整天都离不开咖啡，而格特鲁德?斯泰因（参见第152页）则通过追踪一头温顺的奶牛来获得灵感。不过，最重要的或许是通勤仪式，即去某个特定的地点写作的习惯。
新冠疫情隔离期间，很多人发现，自己真正需要的是一个独立的工作空间。
或者，正如1928年弗吉尼亚?伍尔夫在一次著名的演讲中所说的，人们所需要的是“一个属于自己的房间”。对作家而言，拥有一个清净而舒适的私人空间尤为重要。
作家们的个人空间独具魅力，慕名而来的参观者络绎不绝。我们好奇托马斯?哈代在什么地方创作了《德伯家的苔丝》，J.K.罗琳的《哈利?波特》又是从哪里汲取了灵感。事实上，文学旅游的历史可以追溯到200年以前，而一些作家对另一些作家的私人空间也有着一睹为快的浓厚兴趣。1865年，“桂冠诗人“阿尔弗雷德?丁尼生参观歌德位于德国魏玛的故居时，被这位德国作家的“神圣书房”所震撼。丁尼生之子哈勒姆?丁尼生在1897年为其父撰写的传记中对“神圣书房”进行了描述：
人们无法用语言来形容进入这间低矮阴暗的房间时所感受到的敬畏和伤感。狭长的屋子中间是一张餐桌，桌上放着歌德曾用来支撑双臂的软垫。桌子旁还有一把带坐垫的椅子，歌德有时会坐在那里。他习惯来回踱步，向秘书口述书稿内容。房间里的一面墙上，一排高度为墙体三分之二的书架贴墙而立。书架上放着几盒歌德的手稿、像钞票一样被捆扎在一起的访客名片，以及歌德的旧空酒瓶。瓶子内壁上，葡萄酒挥发后留下的霜状痕迹清晰可见。另一面墙上挂着一张重大事件一览表，记录了报纸上登载的关于他的事件。
正如哈勒姆?丁尼生发现的那样，有故事的房间总能让人体验到一些玄妙的东西：深受爱戴的作家极目远眺时所看到的景色，他们休息时用的座椅，他们精心打造的激发了他们创作灵感的氛围。事实的确如此，这些房间不仅可以让人们窥见主人的装潢品位，更为好奇的来访者提供了洞察作家生平的机会——在他们最私密的空间里，什么事物对他们来说具有最深刻的意义？弗吉尼亚?伍尔夫在本序言开头部分所提及的散文中多次表达了这一观点——作家们的住所及其写作的房间都对主人的个性有着重大影响。因此，在他们的住所里参观一小时可能比阅读一整排传记类书籍的收获更多。
参观这些屋舍，我们有机会置身于这些作家的现实生活场景，浏览书架上的藏书，在杂物随意堆放的书桌旁稍作休息。如果说步入朋友的房子进行深度参观会让人兴致盎然，那么在赋予了詹姆斯?邦德血肉之躯的房间里，即便只是坐在椅子上，也会让人心潮澎湃、浮想联翩。这些物品和空间见证了作家们破茧成蝶的创作历程。你可以在作家生活的年代和居所中肆意徜徉，用心体会他们的真实生活，感受一下凌乱的书桌和吱吱作响、扰人心绪的破旧木门。还可以跟随他们的思绪，进一步了解居住环境和生活习惯如何影响了他们的作品。我记得第一次站在乔治?伯纳德?萧花园里的旋转小屋前时，感觉自己好像以某种方式进入了他所创作的传奇故事里。而我之后每年再来这里时，仍然会有同样的感觉。
不仅私人住宅可以为人们提供完美的写作空间，几个世纪以来，图书馆也一直是作家们思考和研习之地。在曼彻斯特的切塔姆图书馆里，1845年弗里德里希?恩格斯和卡尔?马克思工作时用的桌子和凹室仍被虔敬而完好地照管着。马克思的女儿埃莉诺在大英博物馆阅览室里第一次将《包法利夫人》翻译成了英文。实际上，作家们在图书馆里创作的书并不多，雷?布拉德伯里的《华氏451》却是其中之一。
那些天资卓越的人们，在与我们面临相同的挑战时，能够应付自如，他们是受到了某种神秘力量的影响吗？如果那些房间里（对D.H.劳伦斯来说，是在那些树下——参见第53页）的作家能够摸索出成功的创作模式，我们是否可以加以借鉴，进而提升自己的创作能力？我们也许可以忽略德国诗人弗里德里希?冯?席勒这类作家创作方式——席勒认为自己只有闻到烂苹果的味道时，写起诗来才能文思奔涌、如有神助，因此他经常会挑选一些烂苹果放在书桌的抽屉里。
那么，我们能从伟大作家创作的地方总结出一些具有普世意义的真理吗？虽然每一位作家对创作都自己独特的、无伤大雅的小癖好和基本要求，但以下三个要素似乎尤为重要。
首先，无论创作地点是简易的小木屋、卧室、图书馆还是汽车上，作家们都喜欢为自己创造一个至少免受干扰的写作空间（但E.B.怀特也曾指出，人间世事多纷扰，剪不断理还乱。——参见第92页）。有些人干脆切断所有网络连接，比如乔纳森?弗兰岑；而另一些人则果断离开家，去某个不为人知的写作“避难所”进行创作——马娅?安杰卢选择了酒店（参见第7页），并对酒店的名字秘而不宣。
这就引出了第二点：充分利用现有资源的重要性。安东尼?特罗洛普的《巴塞特郡纪事?二：巴彻斯特大教堂》一书，绝大部分内容都是他在乘坐火车通勤的途中完成的，他在自制的便携书桌上用铅笔写字，他还发现便携书桌和传统的书桌一样好用。写作棚屋可能是你远离尘嚣的最后港湾，路易莎?梅?奥尔科特却在卧室里的下拉式隔板上创作出了《小妇人》，这个小而实用的隔板是父亲为她赶制而成的。
最后，无论你在哪里写作，请尽量安排在上午。即便是那些以“夜猫子”著称，并且无论如何都算不上“早鸟”的作家，也通常都会赶在午餐前开始当天的写作任务。
本书将带你寻访这些作家和他们的房间——那些会讲故事的房间。
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