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| 內容簡介： |
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本书以手工技艺的师徒传承为研究对象，运用传播学的研究视角与方法，探索手工技艺师徒传承作为信息传播的特点、过程与效果，考察和分析传承实践中影响传承效果的多重因素，以期为手工技艺在师徒传承实践中实现高效优质传承提供一种理论依据和相关对策建议。
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| 關於作者： |
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孙明洁，女，山东工艺美术学院副教授，硕士研究生导师，中国艺术研究院美术设计专业博士，主要从事艺术设计史论、工艺美术理论的教学与科研工作。主持山东省社会科学规划研究项目，参与国家社会科学基金艺术学重大项目、教*部人文社会科学规划项目等，撰写2部著作，发表论文三十余篇。
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| 目錄：
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目 录
001 绪 论
025 第一章手工技艺作为信息的要素、
027第一节 特性及传播要求手工技艺作为信息的要素
035 第二节 手工技艺作为信息的特性
045 第三节 手工技艺传承作为信息传播的要求
059 第二章 手工技艺师徒传承的传播过程
061 第一节 信息传播要素及一般过程
069 第二节 手工技艺师徒传承的传播过程
079 第三章 手工技艺师徒传承的传播效果
082 第一节 传播者与传播效果
105 第二节 传播内容与传播效果
117 第三节 传播媒介与传播效果
143 第四节 受传者与传播效果
163 第四章．关于手工技艺师徒传承效果改进的思考
165 第一节 减少手工技艺信息传播过程中的“噪声”
178 第二节 建构手工技艺传受双方“共通的意义空间”
207 结论
211 参考文献
223 图片来源
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| 內容試閱：
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序 言
孙明洁是我在中国艺术研究院指导的手工艺史论方向的博士研究生。 学位论文开题时，她选择了一个偏重理论且带有学科交叉性的课题，试图 从传播学视角来探讨手工技艺师徒传承问题。这个研究选题颇有新意，有 助于换一个角度来考察手工技艺的传承过程及机制，发现设计学视角所不 易发现的问题，并由此提出有利于技艺“信息”传递却不为以往所关注的 方式方法。选择这一理论研究课题固然于手工艺理论研究的推进或丰富有 其学术价值，但是研究难度显而易见，而以学位论文写作来问难，无疑充 满挑战，需要很大的学术勇气。对于原先没有传播学专业学习经历的明洁 来说，要想在学科交叉的路向上获得并非“为方法而方法”的新见地来， 就得装备好一副传播学的“眼镜”，这是她首先需要解决的难题。好在明洁心性沉静，治学勤勉，舍得下苦功夫，能够在问难的研究过程中大力弥 补自己的短板，坚忍不拔地去攻克种种困难和各个难点。经过长时间悉心 研读专业经典，在中国传媒大学认真听课并虚心向诸多专家学者请教，她 对传播学的相关理论与方法有了相当程度的掌握，同时深入手工技艺师徒 传承现场进行深入的调查研究，以至理论与实际相结合，较为圆满地实现了自己的预期目标，为手工艺理论研究做了一项兼有探索性和建设性的 工作。
传播学是研究人类如何运用符号进行社会信息交流的学科。在明洁看 来，社会生产实践领域的手工技艺也是一种信息，只不过它是一种具有身 体性和体验性的特殊信息；而手工技艺的师徒传承活动则也是一种传播行 为和传播过程，其实质是师徒之间通过口传身授方式进行的关乎手工艺知 识、经验和技能等信息的交流活动。她意识到，为解决如何实现高效、优 质、准确的信息传递问题，传播学已经形成一套完整的科学方法论和规律 性认识，对于同样面临高效、优质、准确地传递信息问题的手工技艺师徒 传承活动，借鉴传播学理论与方法来作一番探索，以期科学地把握手工技 艺师徒传承的规律性，是可行且有积极现实意义的。而换一个角度说，把 手工技艺纳入传播学的“信息”范畴，抑或在传播学研究方面也是一种不 乏探索性的尝试。
在本书中，明洁对手工技艺作为一种承载于人的特殊信息的基本要 素、特性、传播过程及传播要求，以及传播者（师父）、传播内容（手工技艺）、传播媒介（言语、身体等）、受传者（徒弟）与传播效果之关系， 作了系统考察和深入分析。她细致地厘析出师徒传承过程中影响其传承效果的有利因素与不利因素（“噪声”），并针对技艺类非物质文化遗产的传 承实践，尝试从信息传递角度提出合乎手工技艺师徒传承规律和特性的建议。她的基本主张是，手工技艺师徒传承活动即既要减少传播过程中的“噪声”又要建构传受双方的“共通的意义空间”，这意味着一方面要从宏观层面营造适宜信息传递的物质和人文环境，又要从微观层面强化传受双方的“同体观”效应，并运用一些符号化认知手段。应该说，明洁的这部著作在研究方法和学理认识上不乏创新性，或可为科学地把握师徒传承实践，尽可能高效、优质、准确地实现手工技艺信息传递，提供一些思想 启发和路径指引。无论如何，作为青年学者锐意探索、大胆进取的研究成 果，这部著作自有其学术意义和实践价值，值得从事技艺类非物质文化遗 产传承实践和研究工作的同仁关注。
《传技之道——传播学视角下的手工技艺师徒传承研究》付梓在即， 可喜可贺，期望明洁再接再厉，不断追求学术理想，在未来的治学道路上 取得更加优异的成果。
吕品田
中国美术学院特聘教授、中国艺术研究院研究员
2024 年 7 月 16 日于北京
后 记
本书原是我的博士学位论文，在毕业四年之后终于鼓足勇气修改出版， 虽仍有诸多不足之处，但能与诸学者们交流也算是一种欣慰。
首先由衷感谢我的恩师吕品田研究员。从论文百转千回的选题、修正提纲到写作的每一个阶段，都伴随着先生的指引、鼓励与鞭策。每一次与先生促膝长谈，我都会被先生缜密的思维、广阔的学术视野、高屋建瓴的学术高度、严谨的治学精神所深深震撼与折服，这些都成为指引我未来学术与人生道路的明灯。
其次，也由衷感谢在实地调研过程中，接受采访以及给予无私帮助的众多手工技艺传承人及其徒弟们，正是他们接受本人无数次的叨扰与采访才促就了本研究第一手资料的形成。特别是中国工艺美术大师李博生先生及其儿子李清元先生。本人长时间在其工作室考察与采访，每一次迎接我的都是盛情接待与倾囊相告。在此书出版之际，征求李博生大师照片版权时，他们也给予积极回应，让我既感激又温暖。
对于自己而言，在兼顾工作与学业，且论文跨入陌生专业领域的情况下，能坚持下来就是一种胜利，念念不忘最终有了些许回响，正应了恩师常说的一句话：“不要惜力！”同时，书稿中的浅陋认知也敬请专家学者们批评指正！
孙明洁2024年5月 25日
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