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| 內容簡介： |
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《中国当代舞剧创作四论》（简称“四论”），是作者继《中国当代舞剧创作综论》、 《中国当代舞剧创作再论》、《中国当代舞剧创作三论》之后关于“中国当代舞剧”的研究成果。“四论”由二十八个单元构成，全书50万字左右。该书的第一单元至第八单元，分别从电影电视作品、戏剧、舞剧、文学等角度进行中国当代舞剧研究。第九单元至第十四单元从现象批评、文化批评、本体批评、自我批评、临界批评、新锐批评等角度进行中国当代舞剧批评研究。第十五单元至第二十二单元分别从题材、创作者、舞剧作品等角度解读舞剧创作。第二十三单元至第二十八单元是对中国舞剧发展态势的展望与引导。该书与之前出版的三册共同为中国当代舞剧创作提供扎实的理论支持。
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| 目錄：
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绪论
第一单元 张艺谋电影作品的舞剧创化——中国当代舞剧研究随笔之一
一、张艺谋携《大红灯笼》加盟芭蕾舞剧创作
二、蒋华轩创化舞剧《菊豆》的“中国化情调”
三、从王举的《高梁魂》到王舸的《红高粱》
四、门文元创化舞剧《金陵十三钗》“激扬的血性”
第二单元 “梨园情戏曲风”的舞剧演绎——中国当代舞剧研究随笔之二
一、从《荷花赋》誉关陈伯华到《梅兰芳》礼赞梅兰芳
二、作为“整体戏剧”的《霸王·别姬》和芭蕾舞剧《风雪夜归人》
三、《徽班》的“义薄云天”与《梅兰芳》的“义无反顾”
四、“三个武生”的《粉墨春秋》与“女须生”《孟小冬》
第三单元 曹禺戏剧作品的舞剧表达——中国当代舞剧研究随笔之三
一、从《雷雨》的性格生长到《蘩漪》的意识流动
二、两个“三部曲”中的《原野》和《日出》（《日之思》）
三、循“戏”渐进的《情殇》和借题发挥的《雷和雨》
四、象征：《原野》的“金原野”与《北京人》的“四合院”
第四单元 “继绝学开太平”的舞剧咏怀——中国当代舞剧研究随笔之四
一、舞剧《屈原》与歌舞诗乐《九歌》的博大形象
二、乌托邦：曹植的《洛神赋》与陶渊明的《桃花源记》
三、星悬日揭的李白与地负海涵的杜甫
四、对苏东坡、唐寅、曹雪芹不绝如缕的念想
第五单元 “武林风侠侣情”的舞剧赋言——中国当代舞剧研究随笔之五
一、“以武（打）入舞（剧）”的历史记忆与文化转型
二、梁国城改编金庸武侠小说的“三部曲”
三、地域文化名片视阈中“以武入舞”的舞剧创编
四、“以武入舞”超越“武林争霸”走向“民族自强”
第六单元 “立物象尽性灵”的舞剧修辞——中国当代舞剧研究随笔之六
一、舞者拟物化：镜鉴《天鹅湖》而创编《鱼关人》
二、张继钢《野斑马》与杨丽萍《孔雀》的舞剧“象喻”
三、“生态保护”理念中的《藏羚羊》《鹤呜湖》与《朱鹗》
四、人马情未了：从赵明的《霸王别姬》到何燕敏的《骑兵》
第七单元 中国现代文学的舞剧聚焦——中国当代舞剧研究随笔之七
一、芭蕾舞剧《祝福》《魂》“纪念鲁迅先生诞辰百年”
二、从鲁迅的《阿Q正传》《伤逝》到巴金的《家》
三、巴金之《家》、沈从文之《边城》与柔石之《二月》
四、走向现实主义创作模式的《风雪夜归人》
与《死水微澜》……
第八单元 中国当代文学的舞剧扫描——中国当代舞剧研究随笔之八
第九单元 中国当代“舞剧现象批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之一
第十单元 中国当代“舞剧文化批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之二
第十一单元 中国当代“舞剧本体批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之三
第十二单元 中国当代“舞剧自我批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之四
第十三单元 中国当代“舞剧邻界批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之五
第十四单元 中国当代“舞剧新锐批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之六
第十五单元 革命历史题材舞剧的高峰品相
第十六单元 中国民族风格舞剧的高峰品相
第十七单元 “丽人情结”与周莉亚、韩真的舞剧创编——从舞蹈诗剧《只此青绿》谈起
第十八单元 “当代性在场”与佟睿睿的舞剧创编——从当代舞剧《深AI你》谈起
第十九单元 “视觉格式塔”与沈伟的大型舞作创编——从现代舞诗剧《诗忆东坡》谈起
第二十单元 从于颖版《红楼梦》到黎星版《红楼梦》——中国民族舞剧四十年的历史跨越
第二十一单元 新时代大型舞剧、歌剧、歌舞剧的形态分析
第二十二单元 第十二届中国舞蹈“荷花奖”舞剧评奖观摩随笔
第二十三单元 新时代大型当代舞剧创编观后短评
第二十四单元 新时代大型芭蕾舞剧创编观后短评
第二十五单元 舞剧创作的学理与景观（一）
第二十六单元 舞剧创作的学理与景观（二）
第二十七单元 为中国舞剧探索建立一种新的舞蹈体系——舞剧《鱼美人》的1959、1979和1994
第二十八单元 舞蹈的本体论、主体性与现代意识——中国舞蹈的“1988”回望
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