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| 編輯推薦： |
1.新京报书评周刊主编
2.国际安徒生奖、凯迪克奖、凯特·格林纳威奖等童书大奖获得者的人生的故事，读来妙趣横生，同时也对家长和孩子起到了指导分享的作用，帮助拓展亲子阅读的深度和宽度。
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| 內容簡介： |
本书讲述了16位经典童书作家作品背后的
故事。16位作家是毕翠克丝·波特、林格伦、新美南吉、托芙·扬松、罗尔德·达尔、嘉贝丽·文生、米切尔·恩德、桑贝、希尔弗斯坦、昆廷·布莱克、雷蒙德·布里格斯、玛丽莲·布鲁克·戈夫斯坦、安房直子、安东尼·布朗、长谷川义史、莫·威廉斯。
16篇文章，每一篇写一个世界级童书大师，展现他们的人生经历、儿童观、创作方法、日常中的灵感时刻、在出版领域的合作细节，还有他们所处时代的纷繁变化。以16位童书大师的人生经历，揭示出：
创作如何从具体的人的生活中生长出来。
什么样的作品具有不会被时间磨灭的价值。
什么样的人能创作出具有永恒价值的作品。
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| 關於作者： |
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新京报书评周刊是隶属于新京报的文化领域垂直媒体，自2003年创刊以来，深耕文化出版动态，向读者提供有关文学、社科、思想、历史、艺术、电影、教育、新知等多个领域的出版动态与学界动态，提供诸如专题报道、解释性报道、创作者深度访谈等深度文化内容。
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| 目錄：
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写《彼得兔的故事》的毕翠克丝·波特
——事情糟糕透顶的时候，正是开始好转的时候 //?1
写《长袜子皮皮》的林格伦
——用战斗的姿态争取孩子表达的权利??//?19
写《去年的树》《小狐狸阿权》的新美南吉
——“我写出来的故事，值得一个孩子美丽的眼泪”?//?35
写《姆咪和大洪水》的托芙·扬松
——从童话世界“姆咪谷”出走的岛屿隐士//?53
写《了不起的狐狸爸爸》的罗尔德·达尔
——“我害怕孩子合上书后说我写的故事很无聊”//?79
写《艾特熊和赛娜鼠》的嘉贝丽·文生
——“不忍心看见父母被要求着掏钱购买这些产品的样子”//?97
写《毛毛》的米切尔·恩德
——五十年前他预见了今天人们的困境，并在幻想王国中给出良方?//?111
画“小淘气尼古拉”的桑贝
——“如果不欣赏人性的光辉，我就会变得很悲伤”?//??125
画《爱心树》的希尔弗斯坦
——幽默的笔触下藏着许多“坏孩子”?//?139
写《小丑从来不放弃》的昆廷·布莱克
——“我从未见过不爱昆廷·布莱克的孩子”?//?153
写《雪人》和《圣诞老爸》的雷蒙德·布里格斯
——最平淡的恰恰最绵长，被无视的恰恰最值得?//?167
写《做玩偶的戈蒂》的玛丽莲·布鲁克·戈夫斯坦
——“希望我的绘本简洁又有力，像石头或贝壳”?//?197
写《手绢上的花田》的安房直子
——打开一扇通往世外桃源的门?//?215
写《我爸爸》和《我妈妈》的安东尼·布朗
——为孩子画出表象之下的真实??//??229
写《爷爷的爷爷的爷爷的爷爷》的长谷川义史
——“不要做高高在上的奇怪大人”??//??247
写《别让鸽子开巴士！》的莫·威廉斯
——用脱口秀的幽默赋予孩子生活中最稀缺的体验??//??263
后? 记??//??281
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| 內容試閱：
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昆廷·布莱克 1932 年出生于英国，是英国当代儿童文学界负有盛名的插画家和作家，获得过英国有关儿童读物的多项大奖。1999 年，他成为英国 “儿童文学桂冠奖”（Childrens?Laureate）的首位获得者，该奖表彰在儿童文学领域取得杰出成就的伟大插画家和作家，后来的获得者有安东尼·布朗、迈克尔·罗森等。2002 年，他获得“国际安徒生奖” （插画家奖）。
昆廷·布莱克以绘制插画著称，由他撰写或配图的图书已经超过五百本，但实际上他也是一位优秀的故事创作者。
01看到他的画， 就好像回到了小时候拿起画笔的时刻
第一次看到昆廷·布莱克的名字是在一本厚厚的工具书上。那本书叫《长大之前一定要看的 1001 本童书》，每一页都是一张小小的书封加内容简介。不知什么缘故，再让我回忆当时看书的场景，1001 本书里我只记得昆廷·布莱克的《小丑从来不放弃》。吸引我的并不是那一页短小精悍的介绍，而是文字旁边那个粉红色的封面。封面底部有一个张开双臂、带着标志性笑容的小丑，他的背后是玫瑰色的天空和高耸的大楼。相比之下，小丑显得很渺小，不过，你的视线还是会不由自主地追踪他，因为他好像在一边跑，一边大声说：“嗨！我在这儿！”
这是我第一次领略昆廷·布莱克的插画魅力。当时，我刚进入出版行业，对童书的印象还停留在小时候新华书店里陈列的那一批书，那里除了教辅就是文字量很大的经典名著。真正意义上的图画书，我的童年阅读里似乎没有这一选项。
新世界的大门一旦打开，探索的欲望也就随之而来。当我搜索布莱克的作品时，看到了一位头顶光秃秃、鬓角的灰白头发支棱着、脸上洋溢着笑容的快乐小老头儿，准确地说，是布莱克爵士。为了表彰布莱克对插画领域的贡献，2013 年，布莱克获得英国女王新年荣誉榜授予的爵士勋章；次年，他获得了法国外长代表法国政府颁发的“法兰西艺术与文学勋章”。
布莱克不仅成功而且多产。当看到很多熟悉的经典童书的插画都出自布莱克之手，我才意识到他的插画王国有多么庞大。如今，据统计，由他撰写或配图的图书已经超过五百本。他为童书界很多著名作家绘制过插图，如迈克尔·罗森的《伤心书》、安德烈·布夏尔的《爸爸的头不见了》、约翰·尤曼的《长鹿角的男孩》，还有中国读者也丝毫不陌生的罗尔德·达尔的《查理和巧克力工厂》《了不起的狐狸爸爸》。
1978 年，布莱克和达尔合作的第一本书《巨大的鳄鱼》出版并获得了成功。布莱克诙谐幽默的插图和达尔犀利生动的文字完美契合，让这本书读起来充满了乐趣。尤其是那个想吃小孩但美梦总是落空的大鳄鱼，它的每一个表情都极其传神、令人捧腹。让一只长着数百颗锋利尖牙的鳄鱼看起来没那么可怕，甚至还有点搞笑，这需要很强的功力。好在布莱克从十六岁起就开始为世界著名的幽默和讽刺杂志 Punch（《笨拙》，一译《潘趣》）画漫画，他有着漫画家特有的幽默感。
从那时起，布莱克陆续为达尔的作品配图，最终，两人成为童书界的“黄金搭档”。他们的名字总是同时出现，合作的书拿下多项大奖，缔造了许多经典和传奇。布莱克的画笔让达尔创造的经典儿童文学形象变得生动鲜活，达尔的作品也让全世界更多的?孩子认识了这位总能戳中他们笑点的插画家。
布莱克的插画还成就了一位童书界的新秀：大卫·威廉姆斯。如今，他是英国最畅销的儿童文学作家之一，被人们称为“罗尔德·达尔的绝对继承者”。写完第一部儿童小说《穿裙子的小男子汉》后，大卫就一直梦想着与昆廷·布莱克合作。和达尔一样，他认为布莱克是世界上最好的儿童插画家。当时他虽然是颇有名气的喜剧演员，但在童书界还是初出茅庐的新人，而布莱克是获得过“凯特·格林纳威奖”（The CILIP Kate Greenaway Medal）、“国际安徒生奖”（插画家奖）等重量级大奖的前辈，不过布莱克欣然应允，答应为他配图。
惊喜不止于此。当看到自己笔下那个穿裙子、涂口红的男孩丹
尼斯跃然纸上时，大卫说自己好像立刻变回了曾经的小学生。他更惊讶于布莱克创造丹尼斯时表现出的同理心。
很多人都很好奇布莱克是如何塑造出这些生动鲜活的经典形象的，他将自己构思人物的过程当作“表演”，将自己代入角色中去进行想象，而且他从不照着某样东西去画，他喜欢在脑海里建构?画面。?
当我们是孩子时，我们不也是这样去创作的吗？也许正是因为昆廷·布莱克的“表演”和“想象”，他的画总是带着“孩子气”。很多人第一眼看到他的画，会觉得“乱糟糟的”，但是又很和谐，能瞬间将人拉回儿时在墙壁上、作业本上、沙地上肆意挥舞画笔的时刻。
布莱克不太注重细枝末节，比如人体的某个部位或比例，他通常用寥寥几笔就能精准地刻画人物的神态、动作和情感。他的线条并不柔和，甚至是尖锐、粗糙的，不过，这是布莱克刻意营造的效果，他不喜欢平滑、精致的画面，他追求的是棱角。布莱克会使用钢笔、芦苇笔、羽毛笔来作画，喜欢蘸满墨汁的笔尖划过纸面时那种“不可预知”的感受。布莱克还喜欢用水彩渲染画面，他的画色彩轻盈灵动，就像是从铁丝缠绕般的线条里吹出的彩色泡泡。
布莱克的画里保留着孩童的天真与自由，这也许和他不是科班出身、没有正式上过艺术学校有关系。大概从六岁开始，布莱克就爱上了拿起画笔的感觉。但是他并没有追求一定要走艺术的道路，他选择去剑桥大学读英国文学而不是艺术。一方面是考虑到用艺术养活自己是件难事，另一方面因为自己喜欢阅读，他觉得反正自己 “永远不会放弃画画”，不如去学校接受更多的文学训练。这个决定也为他之后的创作打下了基础。
基于这样的理念，布莱克给喜欢画画的人们的建议就是：一直画。他总是鼓励人们随时随地拿起画笔，不要苛求完美与精致，只是将画画当作一种记录的方式。他在社交媒体上演示过自己画画的过程，“假如你坐在房间里，可以试着画你的姐姐。”说完，他还尝试了几种不同的画法。
02快乐、希望与爱， 他的故事讲述人生中最美好的事
1968 年，布莱克第一部独立创作的绘本出版了。在此之前，他总被要求为图书画一些黑白插图，这次，他想尝试一些新东西，于是他“叛逆”地选择画一个有色彩才能完成的故事《派克的小提琴》，这样出版商也拿他没办法了。
每次翻开这本书，我好像都置身于书里那个热闹又欢快的氛围中。在这个故事中，色彩就是旋律。派克在旧货摊上买了一把小提琴，当他演奏时，五颜六色的鱼儿跃出水面，树木换上彩色的新装，小朋友的蝴蝶结变得又大又漂亮，连流浪汉嘴里的烟斗都绽放出绚丽的烟火……大家跟着派克一路歌唱，成了一道亮丽的风景。派克的小提琴不正是布莱克手中的画笔吗？他用色彩唤起情感，点亮世界。
1980 年，布莱克又创造出了一个为大家带去快乐的角色：光
脚丫先生。布莱克巧妙地运用押韵，让故事朗朗上口。《快乐的光脚丫先生》出版后的第二年，就获得了“凯特·格林纳威奖”，光脚丫先生成为布莱克创作出的最受欢迎的角色，并在 2005 年被选为“凯特·格林纳威奖”五十周年十大获奖作品之一。?
在大人看来，光脚丫先生就是个穷光蛋，他只有一只靴子和一个声音刺耳的旧小号。但是在孩子的眼中，光脚丫先生可太厉害了：猫头鹰可以坐在他的床边练习发声！他能在水果摊上玩杂耍！他还有一只巨大无比的大恐龙！小朋友们全都能挤上他的滑板车！光脚丫先生少了一只靴子，但是他过得依然快乐；当他最终得到崭新的靴子时，他第一件事就是去和朋友们踩水坑！
《快乐的光脚丫先生》的故事简单，但充满哲理。画面中的光脚丫先生不论多么快乐，文字里却不时地提醒：他少了一只靴子！如果光脚丫先生也不停地提醒自己这件事，那他可能就是另一个故事的主角了：他要努力为自己赚来靴子，穿上一双靴子走在路上，只是为了像大家一样。终于得到靴子的他，还能享受和孩子们一起踩水坑的快乐吗？
除了像快乐的光脚丫先生一样气质超然，布莱克还是一个乐观主义者，他的故事里总是充满希望和爱。在自己的作品中，布莱克最喜欢的是无字书《小丑从来不放弃》，这本书讲述了一只被丢弃的旧玩偶在大城市的历险故事。小丑为了救出和他一起被塞进垃圾桶的伙伴们闹出了不少乌龙，还再度品尝了被丢弃的滋味。不过，事情总是会迎来转机，即使它看起来已经糟糕透了。小丑误打误撞地来到了一个单亲家庭：母亲在外忙碌，家里，有一堆家务等着做的姐姐还要照顾哭闹的小弟弟。小丑主动帮姐姐哄小孩（这是他的绝招），做家务，终于解放的姐弟俩和小丑一起冲出门外，去解救其他玩偶，他们的背后，玫瑰色的晚霞铺满天空。
2020 年，在疫情期间，这部诞生于 20 世纪 90 年代的绘本还被改编成了动画，在圣诞节档期上映。总是积极向上的小丑再一次为人们带来欢笑与感动。这部动画还邀请了海伦娜·伯翰·卡特配旁白，她是儿童文学改编影视剧中的常客，曾在电影《查理和巧克力工厂》中饰演查理的母亲。在影片的最后，海伦娜还适时地提醒孩子们：“像小丑这样的玩具，只有得到了小朋友的爱才能拥有生命。”人类不也是如此吗？我们和小丑一样，付出爱，感受爱，才算真正地活着。
虽然布莱克终身未婚，也没有孩子，但是他很懂得初为父母的心情。他的作品《小怪兽》就被评论家们当作“给新手父母的养娃指南”。
小朋友是上天赐予的神秘礼物，不过养孩子的过程却很像开盲盒，孩子会变成什么样，很难预知。在《小怪兽》中，布莱克用了一种荒诞的表现手法表现这种未知：随着孩子的年龄增长，他变成各种各样的动物，每一种动物都很有代表性。一开始，他是一只叫声恐怖的秃鹰宝宝；后来，他是一只横冲直撞的小象，扯掉桌布，乱吃东西；再大一点，他又变成了一头沾满泥巴的小野猪；生气的时候，他是一只喷火龙；到了青春期，就更不可思议了，小怪兽变成了奇怪的猿人！?不知时间过了多久，小怪兽变成了一个彬彬有礼的年轻人，还带回来一位美丽的姑娘，而小怪兽的父母也老了……看完这本书，你会发现生命的确是一段未知又奇妙的旅程。与其配图的作品相比，布莱克自写自画的作品只有三十多本。
但是，他的每一个故事中的角色都深入人心，比如独立、爱冒险的“有办法太太”阿米蒂奇夫人和她的车，《跳蛙的故事》中那个在全世界演出、热爱跳舞的青蛙乔治，以及布莱克喜欢画的鹦鹉。
此外，他还和 1800 个小朋友共同创作了一部绘本，名叫《天上的帆船》。小朋友们用画画、写信、发邮件的方式告诉布莱克，他们关心的全球问题：空气污染、战争、猎捕野生动物、种族歧视等，布莱克用沙滩上的废弃房屋和旧床单为小朋友们制作了一个大大的帆船，它就像一艘诺亚方舟飘向世界各地，为经受苦难的生命提供庇护，在孩子们的心里播下希望和爱的种子。
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