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| 編輯推薦： |
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装裱是为了更好地保护书画作品。装裱技艺水平之高低，直接影响着装裱质量的好坏，决定着书画寿命的长短。书画装裱有悠久的历史，具有丰富的文化内涵和极强的专业性，在历史发展和演变过程中，逐渐形成了诸多固定手法和注意事项。近些年，学习书画装裱的人数增多。但书画装裱很难“无师自通”。初学者入行要先拜师学艺，由师父领进门，进行一招一式的专业教导。《手卷装裱》的出版便为书画装裱业界人士及业余爱好者提供了很好的学习机会，是一本难得的技法类图书。书中内容皆为作者从业二十余年的经验总结，不仅详细讲述了手卷装裱的技艺流程，而且就手卷装裱中的关键性技术环节进行剖析，以帮助读者全面掌握手卷装裱技能。
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| 內容簡介： |
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手卷装裱技艺历史悠久，自古迄今一脉相承，蔚为大观。在众多书画装裱形制中，手卷卷装裱难度最大，工艺最繁琐，技术门槛最高。目前，关于手卷装裱的工艺流程却东鳞西爪，并无系统说明，学习者苦于无门。《手卷装裱》这本书全面系统地介绍手卷装裱的相关知识，以图文结合的形式详细讲解手卷装裱技艺，理论与实际案例相结合，对一些关键性技术进行分析。同时，本书的第五章还深读解读了手卷的品评方法和标准，并在书的末尾呈现了各个朝代具有代表性的装裱作品。本书非常适合博物馆、文保工作人员、收藏家、书画装裱及修复工作者和师生，以及业余爱好者阅读。
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| 關於作者： |
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舒光强，学者、画家、书画修复师。中国艺术研究院书画修复与材料研究中心负责人，国画院专职画家，书画修复方向学科带头人，硕士研究生导师。兼中国国家博物馆研究员，中国文化遗产研究院研究员，中国社会科学院、复旦大学书画修复方向硕士研究生导师，海南师范大学客座教授。为国内外机构及个人修复过数百件书画作品。
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| 目錄：
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目录
第一章 怎样学习书画装裱
一、入门要拜师 / 3
二、进一步提升 / 10
三、渐入佳境 / 15
四、提升综合素养 / 18
第二章 手卷结构
一、正面 / 26
二、背面 / 38
三、其他部分 / 45
第三章 前期准备
一、材料 / 53
二、染纸 / 58
三、托、染料 / 66
四、备褙纸 / 76
五、备包首、废肩、过桥 / 79
第四章 工艺流程—以撞边装为例
一、固墨色 / 85
二、托心 / 88
三、施胶剂 / 96
四、画心与镶料上下墙 / 98
五、方裁 / 100
六、刺裁镶料 / 102
七、镶接 / 103
八、小砑与收卷 / 107
九、削手卷 / 109
十、撞边 / 110
十一、覆褙 / 116
十二、覆包首 / 120
十三、裱件上墙 / 125
十四、砑光 / 128
十五、剔废边 / 131
十六、安尾轴 / 133
十七、装天杆 / 136
附件一：转边装 / 141
附件二：包边装 / 152
第五章 手卷的品评
一、材优 / 162
二、工精 / 166
三、色宜 / 169
四、绵软 / 171
五、平整 / 173
六、结语 / 176
第六章 个案分析—以宣和装为例
一、青绫天头 / 183
二、黄绢隔水 / 185
三、画心与尾纸 / 188
四、玺印的使用 / 191
五、撞边 / 193
六、御题签 / 194
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| 內容試閱：
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自序
我年逾二十，始正式从事书画装裱与修复。后入中国艺术研究院学习，师从王文章先生，研习中国非物质文化遗产保护。获知传统手工技艺历史演变及遗产保护之学，深感手艺之法当以“微言技艺先持敬，义法传统重研习”为学习门径，此亦为手艺人修行立言之根本。上学期间，我私好文史、书法、绘画、书画材料、艺术史及鉴定之学，常用旧纸古墨临习先贤作品，先生见之，以谐语相励我说：“你书画修复技艺甚好，又善绘事，精于鉴定，可在中西文学、历史、哲学等领域下些功夫，博览沉思，待以时日，必有成就。”几年后，老师又书“龙虫并雕”四个大字横披相赠，旨在激励我技艺双修。恩师谆谆教诲，耳提面命，至今历历在目。
毕业后，我留院任教，又相继受聘于中国国家博物馆、中国文化遗产研究院、中国社会科学院和复旦大学，历年讲学教书，俱与书画装裱和修复相关。在众多装潢形制中，手卷装裱的技艺授受渊源，闳约深美，统纪分明，自古迄今一脉相承，源源不断，蔚为大观。从业者，多为工匠，靠言传身教、口传心授传承。然而，工艺流程方面的记载东鳞西爪，并无系统说明。加之时代变化，时光飞逝，文化生态变迁，渐致后人无从稽考，苦于无门。鉴于此，拙著主要介绍手卷装裱技艺及相关问题，特提示概况，以便从学者问道津梁。限于才学，有不够成熟的地方，希时贤方家指正批评。
拙著出版，再幸获恩师题署“手卷装裱”书名，即以脸颜。出版又得徐福山社长关心支持。爱徒字云、任世忠常协助我装裱修复字画，数年如一日，甚为辛劳。学生刘丹丹、朱丽婷、张嘉欣、黄同斌亦在图和文方面用力极大。谨此致谢！
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