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| 編輯推薦： |
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逼真再现桃源美景，堪作卧游。四色彩印。经折装，便于展阅和收藏。
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| 內容簡介： |
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本册为清乾隆皇帝命宫廷画家王炳绘，仿宋代著名山水画大家赵伯驹的《桃源图》。原系青绿山水长卷，完整再现了陶渊明《桃花源记》的全部故事情节。画中群山逶迤，清溪映带，桃花灿烂，林木葱翠，一派春日江南美景。全卷画有人物45位，姿态、动作各异，将桃源中人怡然自得的田园生活以及好客热情充分表现出来。画家继承了赵伯驹青绿山水的艺术风格，艳而不俗，带书卷气，并有所创新，画笔精工细腻，敷色更为丰富而有层次，立体感很强，另外保存状态也佳，故具有较高欣赏价值。本册图版据台北故宫博物院藏《清王炳仿赵伯驹桃源图》彩印，采用高级手工宣纸，经折装，外加真丝宋锦封面和锦函套。
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| 關於作者： |
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王炳，乾隆中期宮廷画家，籍贯和生卒年均不详。曾学画于宫廷画师张宗苍（1686-1756），工山水，青绿、水墨、浅绛皆擅，受到乾隆器重，惜早逝。仿宋赵伯驹《桃源图》乃其代表作。
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| 目錄：
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序言
桃花源记
桃源图卷
桃源图卷赏析
桃林花开
舍船入洞
发现桃源
问从何来
递送佳肴
设宴飨客
高士寻访
桃源图卷钤印释文
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| 內容試閱：
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序 言
桃源，全称“桃花源”，是东晋著名诗人陶渊明在《桃花源记》中构造的一个理想世界。桃源里没有赋税徭役，没有压迫剥削，也没有战争和动乱，人与人、人与自然之间和谐相处，真是一块乐土！那里山水清幽，有着优美的自然环境；风俗淳朴，有着浓浓的人情味，是多么令人向往！有人说桃源纯属虚构，根本不存在，我却不这么看。它不同于神仙之境，其中没有奇人异事，都是寻常百姓，山水田园也像极了江南风光，村民热情待客的情形也是乡村常见。它既虚幻又真实，既陌生又熟悉，既似远在天边，又如近在眼前。这或许就是桃源的魅力所在吧？
以桃源为题材的绘画起始于唐，以李昭道最为杰出；宋元时期则以赵伯驹、赵伯骕兄弟、马和之、王蒙等为代表；至明清两代，创作者更众，著名者有仇英、文徵明、陆治、沈士充、赵左、朱耷、石涛、王原祁、萧晨、黄慎等，有许多作品传世。一直到近现代，桃源画仍是中国山水画的一个常见题材，深受人们喜爱。桃源画属于山水画门类， 有青緑、水墨、浅绛等类型，或描绘《桃花源记》全篇故事，或描述其中一个场景，或脱离文本自由发挥。桃源画的形制也多种多样，有长卷、立轴、扇面、斗方等。
在清宫收藏的大量历代绘画精品中，有多幅桃源图，其中最为乾隆帝钟爱的是传为宋赵伯驹的《桃源图》、明仇英款《桃花源图》。乾隆不满足于此，还特意命宫廷画家王炳按照赵伯驹的画作另外画了一幅《桃源图》。我在欣赏这幅画作时有个意外的发现，就是桃源里村民迎接渔夫一节，画家将渔夫画成了乾隆帝的形象，这显然是乾隆授意，也可见他对于桃源痴迷程度之深。
此册《桃源图》即王炳绘本。王炳，乾隆中期宫廷画家，籍贯和生卒年不详。学画于张宗苍，工山水，青緑、水墨、浅绛皆擅，受到乾隆器重，惜早逝。
原图为青緑山水，横幅长卷。一般来说，要画不同时间中的人物和物体，必须分幅来画，一幅画只能定格同一瞬间的人物和物体，如同摄影一样；而将发生在几天内的《桃花源记》故事情节按时间顺序绘在同一幅画上，这就等于将不同时空拼接在一起，随着画面的延伸，时间也在相应推进。如此突破时空的画法看似悖理，实则很有趣味，且与长卷的欣赏习惯相宜。因为长卷收藏时卷成一卷（故称手卷），打开欣赏时，左右手各执一端，先展开卷首一段，然后一边向前展开，一边向后卷拢，观者看到的始终是画中一小段，这样就避免了不同时间的两个或多个情节出现在同一视野里。当然，画家也可以将每个情节各画一幅独立的画，就像连环画一样，但这样的话，空间被切小了，无法表现连绵的山峦和河流，观赏效果会差很多。
本图大致可分为六段:第一段绘夹岸桃花盛开之景；第二段绘渔夫舍舟进洞；第三段绘发现桃源；第四段绘村人迎接；第五段绘村人宴请渔夫；第六段绘高士刘子骥寻访桃源。画尾题“臣王炳奉敕恭仿赵伯驹笔意”。按，乾隆于戊申年（一七八八）在明仇英款《桃花源图》卷首题词中言及“己未岁（一七三九）题赵伯驹《桃源图》”，则宫中收藏有赵图；后来又让王炳仿赵伯驹《桃源图》，则很显然王炳必定见到过赵图。如今，赵图已见不到，但我们仍然可以从明仇英款《桃花源图》上一窥赵画的大体风貌，因文嘉谓仇英仿赵伯驹《桃源图》“与真无异”；即使是仿作，在形貌上也不会相差太远。拿王炳绘《桃源图》与仇画相比较，山水、树木、人物的形态如出一辙，可知是仿自同一母本，即赵伯驹《桃源图》。
赵伯驹是南宋著名山水画家。他的青緑山水师法唐代李思训、李昭道父子，并吸收了宋代水墨山水的表现手法，其作品精工之极，又带有文人书卷气。王炳《桃源图》虽说是模仿赵伯驹《桃源图》，但在笔墨技巧和设色上都有创新。比如山石皴法更为细腻，加以交替使用石青、石緑和赭色，使远近山峦、峭壁溪岸都极富立体感，让观者如入山林，尘虑顿消。再如描绘溪水波纹，细若游丝，婉转流畅，春水流动之态尽出。又如山间白云，虽以规则的弧线组合而成，然因敷色有层次，祇觉云气郁勃涌动，并不显呆板。卷中所画人物共有四十五位。因人物较小，较难描摹脸部表情，故人物心情以身体姿态和动作来传达。展开来看，整卷作品清丽秀雅，艳而不俗，但见群山逶迤，清溪映带，桃花灿烂，林木葱翠，好一派江南美景！加上桃源中人怡然自得的田园生活，真让人羡慕和向往。
人类已经进入AI时代，科技越发达，人们离自然越遥远，回归自然，留住乡愁，已成为我们内心深处的呼唤。愿这幅《桃源图》卷能唤起我们对美丽自然和淳朴乡村的热爱。
本图据台北故宫博物院藏《清王炳仿赵伯驹桃源图》彩印。为帮助读者更好地欣赏此画，特截取七张局部图，参照陶渊明《桃花源记》原文，分别作赏析；前附《桃花源记》全文，方便图文对照。
袁啸波
甲辰孟春于玉兰初放时
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