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| 編輯推薦： |
著名观念摄影师马良二十年创作生涯精选，回望《永无岛》，追寻消逝的童真年代。
真实与虚构、荒诞与想象，在马良手中，摄影不再服务于再现真实的目标。他以摄影造梦，用天真做引线，以戏剧般强烈的张力，引领读者进入他所创造的精神世界。
马良从一开始就断然抛弃摄影再现真相的迷思。在马良的手中，摄影显然不再服务于真实再现这个神圣目标。他的摄影就是公然的纯粹虚构。他荒诞不经的画面，让我们看到摄影离开了“真实”的依托功能与限制，在虚构这个跑道上，借助一个艺术家的想象力与艺术手法所可能滑行的距离。当下大众文化的流行要素，城市在过去历史中积累的点滴乡愁与传说，对于人的能力的超越性想象，都被他以更为夸张的方式重新组合并呈现了出来。摄影，在他手中，成为了公然的视觉游戏。是的，那是游戏，而且是一本正经的影像游戏。
——顾铮，复旦大学教授，摄影文化评论家
摄影作品是马良和世界交流的方式，他并不记录真实，而是通过虚构的场景来营造一个戏剧化的空间。他会在工作室里精心搭建一个小型场景，堆砌起一些看似无序的物品来表达满溢的情绪，如导演打造一场戏剧的舞台、一个让观者想象的空间，或荒诞、或悲凉、或光怪陆离。他
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| 內容簡介： |
我们都曾经去过那里，甚至现在仍然能听到海浪声，只是我们再也无法上岸了。
——詹姆斯·巴里，《彼得·潘》
永无岛是英国作家詹姆斯·巴里的小说《彼得·潘》里，主人公彼得·潘长住的一个在现实中并不存在的海岛。
永无岛比喻的是每个人的来处，是精神故乡，是一直存在但永远回不去的地方。那里储存着我们全部的原始情感，没有道德判断，没有社会评价，是人类纯真情感的具象化。
永无岛是童真世界的解构与破碎、少年性情的挫折与坍塌，是对于走向现实经验的拒斥与反抗。而这一切又同时呈现出面对成人世界时，安宁、平静甚至庸常的一种和解。
永无岛就是艺术本身，对其追寻是一个漫长的过程，也是一种坚持。你必须相信它的存在，你才会遇见它，这一过程可能很快，也可能无限缓慢，而幻灭也是相遇的方式之一。
永无岛是创作者精神上的所有得到和失去之间的那个平衡点，你在现实里失去过什么，你就会在永无岛里得到什么，而你在现实里得到过什么，你也会在永无岛里失去什么。永无岛和现实世界是两种永远此消彼长的永恒。
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| 關於作者： |
马良，当代艺术家、中国观念摄影的代表人物。1972年生于上海的一个戏剧世家，曾就学于华山美术学校及上海大学美术学院。2003年以独立作者身份开始创作生涯，成为中国观念摄影的重要作者之一。除擅长的摄影媒介之外，创作领域也包括木偶戏剧、绘画、录像、美术装置和写作。
2012年，完成摄影项目《移动照相馆》，将传统摄影工作室的布景道具及所有拍摄器材装入一辆厢式卡车和一辆旅行车，为1600个家庭留影，成为中国当代艺术中“社会雕塑”的先驱者。
2012—2014年，相继出版了《坦白书》和《人间卧底》两本散文集。十余年间在中国、法国、挪威等地的出版社出版个人摄影作品集共计7 种，发行万余册。
2015年，因曾经是戏剧导演的父亲罹患阿尔茨海默病，有感而发开始创作木偶剧作品《爸爸的时光机》，成为首 部入选国际演艺协会年度会议（ISPA）戏剧单元的中国戏剧作品。2018年创作主力回归摄影方向，将舞台工作的经验融入摄影创作。
2019年，以马良的创作为主题的纪录片电影《我们的时光机》获得纽约翠贝卡电影节最佳摄影奖，2020年获得哥谭独立电影奖最佳纪录片提名，2021年再次获得艾美奖最佳文化纪录片提名。
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| 目錄：
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作者自述 / 马良
序 惘然之梦 / 黄天怡
第一章 永远看不清——关于自我和世界的提问
奴隶和主人 2005 / 棉花糖上的日子 2006 / 仲夏夜之梦 2007 /. 小旗手 2008
不可饶恕的孩子 2005 / 爱是什么 2009 / 世界先生的肖像 2019—2020
第二章 永远抓不住——语言方式和图像实验
事关生死的十四行诗 2020 / 影子是我的情人， 心是仇敌 2013
彼岸花2020 / 镜花水月 2011 / 你的样子 2020
第三章 永远回不去——私人记忆和传统身份
上海最后一个骑士 2020 / 邮差 2008 / 乡愁 2006
草船借箭 2005 / 西游记 2008 / 二手唐诗 2007
第四章 永远没有永远——个人哲学和终极思考
衣锦夜行记 2005 / 旅行纪念 2010 / 我的马戏 2004
草叶集 2008 / 白色上的白色 2010 / 禁忌之书 2006
跋 远离童话世界的马良 / 林路
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