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『簡體書』此处有龙

書城自編碼: 3985585
分類: 簡體書→大陸圖書→小說科幻
作者: 未来事务管理局
國際書號(ISBN): 9787515371207
出版社: 中国青年出版社
出版日期: 2024-02-01

頁數/字數: /
書度/開本: 16开 釘裝: 精装

售價:NT$ 354

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編輯推薦:
国民青年期刊品牌《青年文摘》携手科幻文化领军者“未来事务管理局”,联袂推出代表中国本土科幻青年力量的年选佳作——科幻剧院系列第二辑。“青年基因” “科幻表达”,为读者奉上一场想象力与智识的原创盛宴。一个个脑洞大开的创意故事,分别从“历史与当下”“人类与未来”及“末世关怀”的视角,观照奇幻自然、生态环保、科技伦理、人工智能等众多主题。希望与你一起,在这个人工智能的时代,不懈探讨人与自我、他人、自然的关系和界限,思考处于漫长时间维度下人类的命运走向。
內容簡介:
《此处有龙》/蔡建峰
20世纪30年代的辽宁营口,一条龙从天而降。留学归来的叶崇文为解决困扰自己的噩梦,只身前往调查龙首铜像的下落。路途中,他遇见这一“神奇生物”,并卷入村民的爱恨纠葛,最终见证了真龙与伪龙的争斗。
《大梦》/故熙原
本文讲述了陈星河与梁念参与凤凰计划,通过观测神秘现象“凤凰”揭示宇宙奥秘的故事。陈星河在观测中意外发现超新星爆发的预兆,但研究因凤凰消失而停滞。陈星河去世后,其大脑被用于智能系统,帮助人类在宇宙中找到新家园。
《长安饕餮馆》/李夏
长安酒楼老板慧娘是一只饕餮,以人的欲望为食。“洛阳第一饕客”张信希望借助慧娘能力回到过去,以解多年心结。孰料时空穿梭过程中,两人不慎闯下弥天大祸……故事要如何收场?两人日久而生的情愫又将何去何从?
《慷慨悲歌》/齐然
这篇小说采用了复调叙事,叙述主体在“我”和“赵狄”之间不断跳转,所述故事也在“当下”与“过去”之间来回穿梭,从地球到火星,从深海到太空,从两小无猜的爱情到一个种族的命运,情节跌宕,视野宏阔,谱写了一曲荡气回肠的“慷慨悲歌”。
《长生记》/刘天一
在《长生记》中,宋退疾踏上复仇之路,却发现山神鹿长生竟以一顶神秘帽子维系着整个世界的安危。当末日的钟声即将敲响,他面临抉择:是终结宿命的对决,还是承担起守护世界的重任?这是一个关于牺牲、爱与救赎的传奇故事。
《豆巴,豆丙与豆丁》/谈雀
这是一篇以民国为背景的科幻小说,讲述了一个关于克隆的惊悚故事,从豆巴到豆丁,从克隆狗到克隆人,结果注定走向混乱与失控……掺杂沪语、文白相间、铿锵有力的行文是本篇最大特色。
關於作者:
未来事务管理局是中国科幻文化的领军品牌。致力于以专业能力推动科幻产业发展,在科幻领域挖掘新的产品与价值,打造中国科幻的黄金时代。
未来局以科幻创作培育和内容开发为核心,覆盖影视、游戏、广告等业务,线下开展科幻创作工作坊、写作营,为科幻产业持续供给人才与内容。并在每年举办亚太科幻大会等大型活动,拥有国内泛科幻领域最具影响力的垂直媒体矩阵。
目錄
1 此处有龙/蔡建峰
51 大 梦/故熙原
143 长安饕餮馆/李夏
203 慷慨悲歌/齐然
293 长生记/刘天一
363 豆巴,豆丙与豆丁/谈雀
441 后 记
內容試閱
“当人工智能的发展速度超出了人们想象,过往的科幻正快速变成现实,科幻在今天还有意义吗?”
当我向GPT–4提出这个问题,并不指望什么惊世骇俗的回答。果然,它以“当然,即使在人工智能迅速发展的今天,科幻作品仍然具有重要意义”这句套话开场,洋洋洒洒用近千字阐述科幻的意义在于探索未知领域,提供伦理和道德思考,激发科学家和工程师的灵感以推动技术发展,为社会、文化和技术批判提供独特视角,启迪年轻人对科学技术的兴趣并帮助公众理解复杂的科学概念,以及科幻是文学、影视和其他艺术形式的重要组成,不一而足。
说得都对,却很没劲。
然而科幻本身不是这样的啊!
我花了好些天读完三册“科幻剧院系列”,太有劲了啊!以至于我沉溺于这些故事营造的一个又一个小世界,几乎忘记了编辑让我先睹为快的目的,不是为了让我坐在电脑前,时而揪心时而欣喜时而疑惑时而恍然大悟,而是要我为这个系列作序。不过,编辑会明白我为啥迟迟无法交稿,实在是因为故事都太精彩——
那个能在梦中看到江水从脚下升起、江面弯曲高高越过头顶,能听到包裹整个世界的江面是大提琴浑厚弦乐的少年;那个将自己的身体交给一只小狗,或者一位阿兹海默症老年患者来控制的配体员;那个手里举着一颗人造大脑的女孩……多有意思啊!
科幻最为迷人之处,在于它是人类最炫目最绚烂的想象,能把我们的思绪带到“另一颗星球”——这具平凡肉身难以企及的辽阔高远之处,也让我们有了宏阔的视角回望来路,理解人类的本质。这一组作品产生于当下,阅读它们的感受,远比 GPT–4 的抽象概括要复杂和丰盈得多,映射出我们对未来热切的期盼和渴望,或者焦虑和恐惧。
记得王安忆老师曾说,短篇小说的活力并不取决于量的多少,而在于内部结构。我一厢情愿地认为,中篇是最适合科幻的文学叙事长度。
与通常的故事不同,科幻不仅要面对王安忆老师说的“将一个产生于假想之中的前提繁衍到结局”,还得为这个故事建构一个人类日常经验之外的世界,和与这个世界相匹配的一整套世界观。因此对于科幻需要搭建的世界观来说,中篇或许更游刃有余。
我觉得故事结构不需要太精巧,大概跟我作为媒介社会学者的工作有关——人和社会的运行都做不到完全的严丝合缝,我们常常心有旁骛,主干之外的枝枝蔓蔓往往吸引注意,比主干更灵动、更有趣。
只有中篇,才可能在一个动机驱使的结构里发展出另一个动机、派生出另一条线索,旁逸斜出,偶尔走神,再回过神来。
不管未来把我们带到哪里,如果我们忍不住追问“生命、宇宙及一切的答案”,也许就像GPT–4给我的那个回答,科幻在今天仍然有意义。只不过,科幻不提供一个标准答案,它提供我们思考自身和外部世界关系的参考框架,提供奇思妙想,提供警示,也提供情感慰藉。探索浩瀚无垠的未知是人类生命的本能冲动,也是高贵的精神向往。肉身暂时无法开启星际旅行,那就让我们先在科幻故事里尽情神游吧。

 

 

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