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| 編輯推薦： |
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本书记录了一位既是学者又是公共人物的英国名人的一生，以优美简洁的文字将主人公的事业贡献与学术成就一一道来，同时又穿插着介绍了肯尼斯·克拉克个人生活的种种细节，对普通读者而言容易接受，对于爱好艺术或对英国文化有兴趣的读者更是有一定吸引力。作为艺术史学者，克拉克一生致力于艺术的普及推广，而他在第二次世界大战期间表现出的社会责任感尤其令人印象深刻。在大批私营美术馆建立的当今中国，克拉克的人生经历或能引起相关专业学者、从业者的某种思考：一名艺术史学家/策展人能为社会做什么？肯尼斯·克拉克用战争、新技术和电视所提供的机会，让艺术作品更接近公众，为人们打开了视野，在将艺术向大众推广方面起到了不可估量的作用。他主持的纪录片《文明》是最有影响力大众教育事业之一。作为第一部彩色艺术纪录片，《文明》直至今日仍是电视史与艺术史上的里程碑，这部纪录片也使他成为世界知名的人物。作为英国国家美术馆馆长、艺术史大师、美术赞助者和电视领域的先驱，克拉克的传记是一个时代的缩影。
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| 內容簡介： |
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肯尼斯·克拉克，英国著名艺术史家、策展人、电视节目主持人。他不仅在关于风景画与裸体艺术的理论研究方面有里程碑式的贡献，在艺术的大众推广方面更是起到了不可估量的作用。30岁时他出任英国国家美术馆馆长，第二次世界大战期间成功使馆藏在轰炸中得以保存，同时又推行“每月一画”等计划，使博物馆成为战争中抚慰、鼓舞民心的机制；1969年，由他主持的BBC艺术纪录片《文明》在全球范围热播，开启了利用大众媒体进行艺术普及的先河。本书为克拉克的人生纪实，作者詹姆斯·斯托顿基于大量之前未曾公开过的档案，向我们详细介绍了克拉克献身学术研究与公共事业的一生，更揭示了他独一无二的人格魅力。
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| 關於作者： |
詹姆斯·斯托顿（James Stourton），英国艺术史学家，曾担任英国苏富比主席，主要从事收藏史方面的学术研究，以及艺术领域的人物传记写作，著有《当代著名收藏家：1945年以来的艺术收藏》《遗产：我们如何保护过去的历史》等多部著作。
吕婧，纽约RAINRAIN画廊主理人、艺术顾问，有多年艺术行业从业经验，艺术撰稿人。
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| 目錄：
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前言
1 “K”
美学家的进步
2 爱德华时代的童年
3 温彻斯特公学
4 牛津大学
5 佛罗伦萨与爱情
6 BB
7《哥特复兴》
8 意大利艺术展
9 阿什莫林博物馆
国家美术馆
10 任命与理事
11 王室指令
12 克拉克大热潮
13 运营美术馆
14 演讲与《成为达·芬奇》
15 馆长与工作人员
16 《听众》与艺术家
第二次世界大战
17 整理打包：“把它们埋到地下深处”
18 战时国家美术馆
19 信息部
20 战时艺术家
21 大后方
22 为最多的人提供最好的
艺术首领
23 写作和讲课
24 上台屋
25 城镇和乡村
26 裸体与裸像
电视
27 创建独立电视台：“充满活力的粗俗”
28 早期电视节目
萨特伍德1953—1968年
29 萨特伍德：私密的人
30 公众人物：20世纪60年代
《文明》
31 《文明》：背景
32 《文明》的制作
33 《文明》和它的缺憾
34 顶峰：代表文明的克拉克勋爵
代表文明的克拉克勋爵
35 郊区的克拉克勋爵
36 《森林的另一边》
37 晚年和诺文
后记
附录一 克拉克资料
附录二 “突然之间，人们又对克拉克感兴趣了”
致谢
注释
参考书目
索引
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| 內容試閱：
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《文明》于1969年2月开播。由于很少有人拥有能够接收BBC二台的电视机——更不用说彩色电视机了——第一轮只有100万观众收看了该系列节目，所以要等到重播才能达到其全部效果。尽管如此，戴维·阿滕伯勒回忆道：“我们知道它很成功，但我们都不知道它会有多成功……会有人来邀请你一起看节目。我不会说酒吧因为《文明》的播出都关门了，毕竟当时只有少数人拥有彩色电视机。”一些乡村教区重新调整了晚祷的时间，以便教徒能在星期天观看节目，而观看《文明》的聚会则在那些拥有彩色电视机的人家里举行。当大众旅游才刚刚开始的时候，对于大多数人来说，这个系列节目展示了他们永远都无法切身体验的壮游，他们相信肯尼斯·克拉克会带他们去最好的地方。他前所未有地成功打开了人们对艺术的眼界，完成了他的罗斯金式的使命。尽管内容可能有缺陷，但对于公众而言，《文明》将是他的“伟大著作”。
第一集以克拉克在巴黎市中心开场，他引用了罗斯金的话：“伟大的国家用三种手稿书写他们的自传：他们的行为之书、他们的言语之书和他们的艺术之书。想要理解其中任何一本的意义都必须要阅读另外两本，但在这三本中，唯一值得信赖的是最后一本。”《文明》里的故事将通过艺术和个人——通常是思想家和诗人——来讲述，但总会回到视觉来源。克拉克对视觉内容的选择反映了他自己的喜好，这在系列的副标题中做了说明：个人观点。站在巴黎圣母院前的克拉克提出了第一个问题：“什么是文明？”他回答：“我不知道。但我认为当我看到它时，我可以认出它；而我现在正看着它。”
.......
意识到政府部门计划接管国家美术馆，克拉克便没有制订任何使用计划。但当他发现政府明显不知道该如何使用这些建筑时，他抓住了一个偶然出现在他面前的新提议，并将其发展成了一个固定项目。就在伦敦刚疏散了儿童、关闭了娱乐场所、拉上了遮光窗帘的时候，深受欢迎的国际音乐会钢琴家迈拉·赫斯走进了他的办公室。就在前一个周末，赫斯还谈到她想把音乐带到首都来，她的一个朋友建议把国家美术馆作为场地。尽管两人都不太相信有这种可能性，赫斯还是迫不及待地向克拉克介绍了自己，并谨慎地提出了每三周举行一次音乐会的想法。“不，”克拉克回应道，“要每天！”最令人惊讶的是政府部门“以他们奇怪而僵硬的方式表现得很好”，授权了这些在今天还很著名的音乐会的进行。当美术馆的理事们没有提出反对意见时，第一场音乐会定在10月10日，战争爆发仅五周后。
第一场音乐会在BBC上进行了宣传，报纸上也刊登了广告；所有的利润都将捐给音乐家慈善基金会。主要的问题是找到足够的椅子，到最终采购到500张椅子，其中一些还是在观众聚集时陆续送到的。原本预计可能会有200人到场，但结果有1000人耐心地排起了长队，其中有办公室职员、身着制服的军人和妇女，还有戴着防毒面具的平民。每个人都需支付1先令，而当第一个人拿出半克朗硬币（2先令6便士）时，没有找零。800人挤进了观众席，远远超过了内政部对公共场所人数的限制；让克拉克极为难过的是，其余的人不得不被拒之门外。
克拉克和赫斯都同意音乐会以德国音乐为主。首场以斯卡拉蒂、巴赫、贝多芬、舒伯特、肖邦和勃拉姆斯的作品开场。克拉克写道：“第一场音乐会由赫斯小姐亲自演出，她弹奏贝多芬的《热情奏鸣曲》开头几小节的那一刻将永远是我一生中最伟大的经历之一。那是一种完全的放心，我们所有的苦难都没有白费。”
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