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| 編輯推薦： |
解密中国影视界的标杆
在中华文化的深厚底蕴中，有一部作品历经千年仍然魅力不减，那就是明代文学家吴承恩所著的《西游记》。而当这部作品被搬上荧幕，更是成为无数观众心中的经典。尤其是1982年版的电视剧《西游记》，它不仅是一代人的记忆，更是中国影视界的标杆。
82版西游记道具师亲述
本书是1982版《西游记》道具师甄志才图文回忆录。他不仅是道具组的总负责人，更是整个剧组的见证者和参与者，他以其丰富的经验和独特的视角，为我们呈现了一个真实而生动的82版《西游记》幕后世界。
六小龄童倾情作序推荐
六小龄童亲笔作序1500字，回忆两人的青春时光和西游人剧组友情。
呈现一个真实而生动的西游记幕后世界
书中不仅披露了剧组在拍摄过程中的种种趣事和困难，还深入揭秘了82版《西游记》何以成为中国影视界的标杆之作。从选角到拍摄，从道具到服装，每一个细节都经过了精心的策划和制作。而这些背后的故事，正是支撑起这部经典之作的重要支柱。
首度公开百余张珍贵照片，向经典致敬
收录珍贵独家照片。我们可以从中看到演员们的辛勤付出，也可以看到剧组人员的默契合作。这些真实的道具照片、拍
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| 內容簡介： |
本书是1982版《西游记》道具师甄志才图文回忆录。他不仅是道具组的总负责人，更是整个剧组的见证者和参与者。他以其丰富的经验和独特的视角，为我们呈现了一个真实而生动的82版《西游记》幕后世界。本书由孙悟空扮演者六小龄童作序，西游记一众“神仙”“妖怪”扮演者推荐。
对于很多人来说，82版《西游记》不仅仅是一部电视剧，更是一段青春的记忆。它陪伴了无数人成长，也成为了他们心中永远的经典。而这本书，正是对这一经典之作的最好致敬和回忆。
无论你是《西游记》的铁杆粉丝，还是对中国影视历史感兴趣的读者，这本书都会为你带来全新的视角和感受。让我们一起跟随甄志才先生的笔触，重新走进那个充满奇幻和冒险的世界，感受82版《西游记》的魅力和传奇。
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| 關於作者： |
甄志才 口述
战友文工团的道具师，参与拍摄过电视剧《西游记》（任道具师），《西游记续集》（任道具师、烟火师），《聊斋系列之西湖主》（任烟火师），《武夷仙凡界》（任烟火师）等。
于维明 整理
82版电视剧《西游记》资深研究者。
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| 目錄：
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第一章 西游记………………一
第一集 猴王初问世…………二
第二集 官封弼马温…………六
第三集 大圣闹天宫…………九
第四集 困囚五行山…………一八
第五集 猴王保唐僧…………二六
第六集 祸起观音院…………二九
第七集 计收猪八戒…………三四
第八集 坎途逢三难…………三七
第九集 偷吃人参果…………四〇
第十集 三打白骨精…………四六
第十一集 智激美猴王…………五一
第十二集 夺宝莲花洞…………五七
第十三集 除妖乌鸡国…………六一
第十四集 大战红孩儿…………六五
第十五集 斗法降三怪…………七〇
第十六集 趣经女儿国…………七五
第十七集 三调芭蕉扇…………八四
第十八集 扫塔辨奇冤…………九三
第十九集 误入小雷音…………一〇二
第二十集 孙猴巧行医…………一一〇
第二十一集 错坠盘丝洞…………一一四
第二十二集 四探无底洞…………一二三
第二十三集 传艺玉华州…………一二九
第二十四集 天竺收玉兔…………一三五
第二十五集 波生极乐天…………一四五
第二章 “齐天乐”春晚…………一五九
第三章《西游记续集》…………一六九
代跋 西游记道具制作坎坷之路…………一八二
附录 白光中的七彩世界…………一八五
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| 內容試閱：
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《我和82版<西游记>》推荐序
西游路上的宝藏男神
文/六小龄童
俗话说“众人拾柴火焰高”，对于1982 年版电视剧《西游记》拍摄过程而言同样如此，这部剧的成功离不开每一位辛勤耕耘的西游人。
弹指一挥间，四十一年过去了。神猴棒指天穹乱，老鼋翻动天地残。西天路上降妖除魔的情景如今已成一帧帧电视剧画面。往事依依，恍若昨日，不但摄像机记录了那一幅幅画面，岁月也未曾忘记那一串串熟悉的姓名。
那段过去的时光同样是我青春记忆中最浓墨重彩的部分。每一张泛黄的照片都是我珍存的永恒，每一位工作者都是我的良师益友，给我的人生道路带来很大影响。
对于神话剧而言，剧里的刀枪剑戟、瓶壶杯盏以及各个神仙的法器尤为重要，这些都是道具组的功劳，都蕴涵着他们的智慧与辛勤劳动。为了剧情需要，道具组也是绞尽了脑汁。很难想象，我们在剧里看到的那些器皿，很多都是用硬纸做成的。
当我舞动手中的金箍棒时，就会想起剧组里的“宝藏男神”——道具老师甄志才。初见，他令人印象颇深，低调朴实，话不多，却字字铿锵。
他出生于革命家庭。从他的爷爷辈起，家族从军者占大多数，甄老师也不例外，他是一名炮兵。可能是有从军经历，在片场，他都秉承少说话、多做事的原则，严于律己，低调踏实。
关于金箍棒，《西游记》原著中有一句很详细的描述——“中间一段乌铁，两头是两个金箍”。金箍棒是孙悟空表演的重要组成部分，是孙悟空惩恶扬善的神兵利器，如果金箍棒制作得不好，就会影响演员对孙悟空这个角色的诠释。甄老师在这方面费了不少脑细胞，拍摄时不知道做了多少准备。
有些朋友可能还会记得1961年上映的，由我父亲六龄童主演的绍剧戏曲舞台电影《孙悟空三打白骨精》。当年我父亲手中的金箍棒，中间黑色两头金黄色。在戏曲舞台上孙悟空手中的那根金箍棒大多数是中间红色，两头金黄色或银色。在舞台猴戏表演艺术中，这种金箍棒的造型成了经典，也成了一代中国人的记忆。用红色和金黄色这两种艳丽色彩来体现金箍棒的神采，在舞台表演中是大有裨益的，对孙悟空的角色塑造也起到了锦上添花的作用。万籁鸣先生拍摄的动画片《大闹天宫》以及后来央视版动画片《西游记》中的金箍棒也延续了这种造型。但是这种色彩艳丽的造型，放在用真山真水拍摄的电视剧《西游记》中就显得格格不入了。大家经过反复考证、实验，最终将金箍棒的颜色确定为更加符合影视剧表演的造型。
这一造型的金箍棒，金色与银色浑然搭配，舞动起来金光闪闪，没有多余的元素，简单大方，神采奕奕，大家赞不绝口。解决了金箍棒的配色问题，更加困难的问题还在后面。孙悟空的金箍棒可不是一般的铁棒，它能大能小、能长能短，是随心变化的神兵利器。怎么来体现金箍棒的这种神奇呢？甄志才老师又发挥了独特的想象力，做了很多大小不同、比例各异的金箍棒，再通过后期的电脑合成，我们才得以看到《西游记》里呈现的金箍棒变化万千的画面。
金箍棒作为孙悟空降妖除魔的兵器，不免用于各种打斗场景，其中一种金箍棒的材质是藤棍，以金银纸装饰。尽管是藤棍，损耗也特别严重，每次都需要备用很多根，每根都必须精致。可以想象，花费的精力是巨大的。
在那个尚不知特技为何物的80年代，影视剧中的剧情表达更加依赖道具的辅助作用。道具的制作非常困难，尽管这样，道具组克服了一切艰难险阻，利用了一切积极因素，将经典的道具造型永远留在了亿万国人美好的记忆中。那些携手奋战的激情岁月，是我永久珍存的记忆。
我与甄志才老师除了在拍戏时是同事，生活中也是好友，尤其是在云南拍《西游记》续集时，我们都喜欢花鸟，经常一起去逛当地的古玩市场，因此结下深厚的友谊。
甄志才老师工作敬业，认真负责。1988 年我们参加中央电视台组织的对外文化交流活动去新加坡演出时，以及2019 年参加央视国际频道《中国文艺·向经典致敬》的“《西游记》再聚首”节目时，他都制作了精美的大小不同的金箍棒玩具送给我，这些我都会永远珍藏。
希望甄志才老师保重身体，在艺术事业上再创佳绩！
《我和82版<西游记>》引言
文/甄志才
人生几度秋凉，西游四十春秋。不知不觉，《西游记》已陪伴了观众四十一年。行行向不惑，滴滴涌心头。我时常因成为剧组的一员，而感到非常荣幸和骄傲。每当回忆起拍摄中的那些往事，多少感慨，多少激动，又有多少未尽的遗憾涌上心头。激情依旧，情怀依然，只时光远去，留作曾经。
作为一部长篇神话电视剧，《西游记》不光对那个年代的广大观众来说是比较陌生的，就连剧组人员也是在摸索中前行。建组初期没有专职道具，由会计于连宝兼任，后来，我们话剧团的同事，也就是《西游记》剧组场记之一的杨树芳，出于对我的熟悉和信任，把我推荐给了杨洁导演。得到杨导的认可后，我很快进入了剧组。
参与《西游记》拍摄是我生命中最重要的经历之一。人生是一条单行线，只能回望，不能返航；人生也是一本书，猜不透，啃不透，读不完，也写不完。如同剧中唐三藏的取经之路，漫漫西游路，不忘初心，方得始终。
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