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| 內容簡介： |
《绢帛佛画》
绢帛佛画即绘制在丝绸、麻布或棉布之上的佛教绘画。从画面内容上分为尊像和绘图两类，主要包括卷轴画、幡画、粉本等多种形式，原是宗教礼仪中用于祝祷众生、祈求现世及彼岸世界夙愿的重要物质载体，遗迹上溯唐代下至明清。本书以“法相庄严”“缺憾之美”“风格大成”和“往生净土”四个视角对中国绢帛佛画的经典之作从内容、形式与风格上做出梳理与解读，其中既有流传有序的传世作品，又有大量佚名画工的经典之作以及流失海外的绢帛佛画残件。
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| 關於作者： |
高建平，瑞典乌普萨拉大学美学博士，中国社会科学院研究员，博士生导师，深圳大学美学与文艺批评研究院院长暨人文学院院长。
丁方，国际、国内著名画家。中国人民大学文艺复兴研究院院长、中国人民大学艺术学院教授、博士生导师。
刘韬，中央美术学院艺术学博士，中国人民大学美学博士后，现为首都师范大学美术学院教授，硕士研究生导师，中国敦煌吐鲁番学会会员，主要研究领域为中国宗教美术史、丝绸之路中外美术交流。出版专著《唐与回鹘时期龟兹石窟壁画研究》（文物出版社，2017年），译著《高昌遗珍——古代丝绸之路上的木构建筑寻踪》（上海古籍出版社，2021年）。主持国家社科基金艺术学一般项目“德国柏林藏高昌壁画研究”。
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| 目錄：
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《绢帛佛画》
绪 论 001—007
绢帛佛画的类别与出处
第一章 009—051
法相庄严 绢帛佛画的内容
引 言 …………………………… 010
第一节 三幅佛画 ……………… 013
第二节 尊像图 ………………… 024
第三节 胡貌梵相 ……………… 036
第二章 053—109
缺憾之美 绢帛佛画残件
引 言 …………………………… 054
第一节 佛 陀 ………………… 061
第二节 菩 萨 ………………… 070
第三节 天 王 ………………… 082
第四节 供养人 ………………… 098
第三章 111—149
风格大成 绢帛佛画的笔法与赋彩
引 言 …………………………… 112
第一节 胡风东渐 ……………… 113
第二节 风格大成 ……………… 123
第三节 错金镂彩 ……………… 130
第四节 复归于朴 ……………… 139
第四章 151—195
往生净土 绢帛佛画的图式
引 言 …………………………… 152
第一节 功德画图式 …………… 153
第二节 引路菩萨图式 ………… 162
第三节 净土经变图式 ………… 168
第四节 来迎图式 ……………… 190
结 语 197—199
诸相非相 托像传真
参考文献 - 200
后 记 – 209
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