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| 內容簡介： |
精选周大新、邱华栋、梁鸿、邵丽、张悦然、孙频等23位当代著名作家访谈。
蕴含对中国当代虚构与非虚构创作的思考，对古今文章的论析，以及作家本身的观察。
展现中国文坛多元而充满生机的现状，期待未来文学的多维生态。
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| 關於作者： |
方长安，文学博士，武汉大学文学院教授，博士生导师，***长江学者特聘教授，《长江学术》《写作》主编，中国写作学会会长。出版专著8部，合著多部，发表论文180余篇。
宋时磊，文学博士，武汉大学汉语写作研究中心研究员，硕士生导师，中国写作学会副秘书长、理事，《写作》杂志编辑部主任。出版各类图书5部，发表论文90多篇。
萧映，武汉大学文学院教授，博士生导师，中国写作学会秘书长，武汉大学汉语写作研究中心主任。主要从事写作研究、现当代诗歌研究和跨文化交际研究。获2017年“全球孔子学院先进个人”称号。
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| 目錄：
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001 文章千秋事?江河万古流——熊召政访谈（杨晓慧）
017 大洋彼岸的“漂木”——洛夫先生访谈（甘建华）
060 知识分子的博爱、求索与担当——周大新访谈（宋硕夫）
071 信与爱的乌托邦——徐则臣访谈（樊迎春）
084 文学批评、文学史与新兴文类写作——於可训访谈（方舟）
100 “世界因变老而日益开阔”——王家新访谈（傅小平）
127 做一棵生长的树——邱华栋访谈
150 我们这个时代还是需要“诗言志”——李少君访谈（育邦）
157 战争、人性与文学——邓一光《人，或所有的士兵》访谈（曹露丹）
177 海外视角下的“中国故事”写作——张翎访谈（张娟）
194 从非虚构写作到虚构创作的转向——梁鸿《梁光正的光》访谈（徐洪军）
208 作家比别人背负的苦难更重——邵丽访谈（李勇）
219 非虚构写作在努力拓宽文学创作的边界——乔叶访谈（江磊）
233 江南与茶人精神世界的文学书写——王旭烽访谈（宋时磊）
251 独特的乡村美学与多样的学院品格——叶炜访谈（康春华、杜佳）
267 非虚构写作的事实、自我与价值——普玄访谈（沈闪）
280 蒋胜男系列长篇历史小说创作访谈（王婉波）
290 从“后先锋”到编年体地理志写作——夏商访谈（张娟）
308 80后、女性、悲悯或其他种种——孙频访谈（谢尚发）
319 在现实与传奇之间——赵志明访谈（李壮）
333 徒劳美学与受困的心——张悦然访谈（刘欣玥）
354 我一生的主题就是在写“过错”与“承担”——李凤群访谈（唐诗人）
368 被照亮的世纪冒险与个体风景——周嘉宁访谈（刘欣玥）
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| 內容試閱：
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做一棵生长的树
——邱华栋访谈
邱华栋
一、以谦卑之心，书写三千年北京城市史
被北部的燕山山脉和西部的太行山脉所环绕，在北京湾这块扇形平原上，先后诞生了蓟城、燕上都、秦汉广阳郡、唐幽州城、辽南京城、金中都、元大都、明北平府和北京、清京师、民国北平特别市，以及今天的新中国首都北京。
在《北京传》中，邱华栋以时间为线索，细述北京城的前世今生。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”三千年，城市像地衣一样，紧紧附着在大地上生长。风云变幻、王朝更迭，旧城的废墟上不断“长出”新城。新城又在时间之茧中再度磨砺、蜕变。
邱华栋是“新北京人”。他出生于乌鲁木齐，大学毕业到北京工作，迄今已有28年。刚来的时候，他一度住在长城脚下的村子里，每天蹲在一段野长城上，感受这个城市郊野的粗犷气息。巨大的好奇心促使他不厌其烦地研究北京城的方方面面，小到郊区的一朵野花、一片草叶，大到海浪般静寂起伏的天际线和隐秘错杂的下水道系统。二十多年间，他搜集了四五百本有关北京城的书籍和史料，与此同时，他又作为城市生活的参与者与建构者，穿行于四通八达的街巷，见证后工业时代这座国际大都市令人讶异的快速发展。
2016年，英国作家彼得·阿克罗伊德的《伦敦传》由译林出版社引进出版。这部关于伦敦城的“锦绣之作”，几乎立刻激发了邱华栋写《北京传》的雄心。在繁体版80万字的设想里，他和阿克罗伊德一样，意图建造一座城市的迷宫，时间、人与万物在其中纵横驰骋。而最终实现的简版，更像一个清晰的指引和劲健的骨架，它是邱华栋与繁忙的日常工作妥协的产物，是对庞杂的材料刀劈斧斫的结果。它的主章与副章的层叠结构，仍暗藏着被持续书写、无限丰富的可能。
作家张新颖在读了《北京传》后说：“华栋本来是一个很有表演性的人，他很愿意显示自己才华的各个方面。但是他在写这本书的时候也像变了一样，他很谦卑，很耐心，很细致。”
而在邱华栋看来，人并非城市的主宰，人附着在城市的空间当中。北京有三千年的城邑史，在这座城市中生活过一百代人。他在《北京传》的后记里写道：“我们这些城市的过客和大地上的短暂栖居者，必须谦逊地对待城市。”
作为一代新北京人，他倾慕当代的北京：摩天楼立面流动泛光，环线如层层漾开的钢铁涟漪，整个城市敏捷、年轻、开阔、舒展。他在许多地点观察过北京的城市天际线，从景山山顶的观景亭看起来最为动人：
“城内都是青灰色的胡同四合院，一眼看上去平缓美丽，视线里没有多少高楼和大烟囱，全是灰瓦的胡同民居。天气好的话，西部和北部的一抹远山，山体的黛色衬着天空之蓝，绝对是一个好视角。那个时候，北京三百六十度扩展的城市景观，波澜壮阔而又波澜不惊地展现在你的面前。”
访谈人：请谈谈写作《北京传》的缘起。
邱华栋：2017年，读到《伦敦传》，挺兴奋的。英国作家阿克罗伊德把伦敦当做一个人来写，这种意识打动了我。我特别喜欢那本书，受了很多启发。实际上我积累了二十多年关于北京的资料。从大学毕业来到北京以后，就有意识地开始收藏，各种各样的文史资料起码有四五百种。看了《伦敦传》以后，激发我想写一本《北京传》的念头。
2017年，有一次跟北京十月文艺出版社的总编辑韩敬群聊天，他问我干什么呢，我说我在读《伦敦传》，然后说我也能写一个《北京传》，有点儿开玩笑的性质。结果那么一说，过了一星期他就把合同给我寄来了。这样我就“上套”了，不写还不行了。因为工作太忙，我一直在看资料，一直在想怎么写这个稿子。真正下笔的时候，我发现对象过于庞大，不太好写。我列了一个大纲，副题叫做“时空中的人与万物”。我原来想写80万字，试着写了两章。一章叫《90年代的一个夜晚》，写了一个人穿行在夜晚的北京，从傍晚六点一直到凌晨两点，写了两万字。写完以后发现太个人化，比较文学性，所以那一章我放下了，也没有收入成书的《北京传》里，其实它充满了个人的有意思的观察和经验。
我继续寻找新的写作的方式。后来想了想，一口气拿出一本80万字的书，从我个人的精力来讲，从出版的节奏来讲都很麻烦。所以我决定写一个简版，干脆利落地，把北京3000年城市史的时间和空间的变化写出来得了。确定了由繁版到简版的转变，是我这几年时间里内心的一个变化。
这样我自己心里松了口气，一下觉得比较有把握了。我有一个对象的设置。原来我设置的读者是我的文学同行，他们看了我这80万字以后确实很惊叹。但现在不一样，现在我设定为，一个普通人来到北京，他买了这么一本书一看，很清楚地了解到我们伟大首都北京的3000年历史是怎么回事儿。我把目标调整了，实际上扩大了受众，把个人化的感觉、经验、视野隐藏起来，变得比较谦卑。
访谈人：《伦敦传》浩瀚驳杂，而《北京传》具有一个以历史为线索的相对清晰的体例。能谈谈《北京传》在取材上的考虑吗？
邱华栋：我不想写成一个“历史上的人和事儿”，不想去重述历史上的人物和事件。这个城市它像一块地衣在大地上生长，我主要着眼于随着时间推移它的空间结构的变化。
比如最早它是蓟国的首都蓟城。到燕国的时候，它作为燕国的都城，它在什么位置，它有多大规模。到了汉代，它是广阳郡的郡治，相当于一个省和州府之间的一个行政区划。比地级城市大，比省会城市小。到了唐代它又是幽州。
特别是当代，城市副中心的建设，城市主政者总体的规划，京津冀怎么一体化，新机场落成……主要是突出空间感。在这个空间感里有一个时间的线索。基本上是薄古厚今，越往后笔触越细腻。改革开放四十多年以来北京城的变化也非常大。
1949年以后，北京作为首都，它的重要性反而更加突出了。现在北京变成了世界十大都市之一。我的视角、感受，和其他作家不一样。
我个人性格是喜欢《伦敦传》那样磅礴的、芜杂的东西，它适合我这么一个新疆长大的北方人。但实在是工作太忙了，30多万字的简版，我觉得也实现了我的构想。我以一个小说家的剪裁得当，行文简洁明确，一章章刻画具体，加深了读者对从古到今，特别是今天，2020年此刻的北京城市空间的理解。
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