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| 編輯推薦： |
《图解中国传统服饰 我在明朝穿什么》：
古代女性夏天也要穿得严严实实吗？穿衣礼仪也约束男性吗？时尚服饰是如何流行开来的？明朝也有叛逆的装束吗？一个小小的暖耳也要等待皇帝赏赐才可以戴吗？精神旅游也要穿戴好装备吗？你是不是对古代服饰充满好奇，本书会为你一一揭晓答案。
仅穿衣一件事就有很多值得品味、探究的方面，本书虚拟了30个场景，让你身临其境地感受明代人婚丧嫁娶、拜访接待、节日庆典、旅游休闲时的着装规范与文化。书中以100多幅手绘服装形制示意图、穿衣层次图、服饰细节图，200多幅古代人物图，细致展示明代人士在不同场景中的穿搭。从百姓到官员，从女性到男性，从儿童到成年人到老年人一窥古人着装奥秘……
《中国古代服饰结构图集》：
1.中国传统文化博大精深，服饰文化更是源远流长，每个朝代的服饰都有其鲜明的特征，它们在传承的同时又有所创新。周朝的玄端，汉朝的直裾、曲裾，唐朝的襦裙、半臂、圆领袍；宋代的朱子深衣、披风；明代的直裰、裙袍，无一不是古代人民创造的宝贵财富。
2.在古代服饰上，主要是以平面裁切为主，并应用各种手法进行结构的创建、色彩的搭配、纹样的设计，契合了我国深厚的审美观。本书根
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| 內容簡介： |
《图解中国传统服饰 我在明朝穿什么》：
本书以有趣的场景代入式写法，向读者栩栩如生地展示了明代人的着装与饰品。全书通过12章30个场景300多幅手绘图及古画中的服饰介绍了明代女性夏季着装、男性着装礼仪、不同身份人正式拜访时应穿的礼衣、出席不同规格宴会时的装束、婚丧嫁娶时人们的着装、节日庆典时的应景服饰、朝服的组成和穿着顺序、时尚流行服饰的传播、户外运动装、旅游休闲装等。通过对服饰解剖式的介绍不仅可以更好地了解古人的智慧与审美，还能为现代汉服的设计与穿搭、传统文化的溯源与发扬起到借鉴的作用。
在书中你还可以发现很多有意思的小点，例如古代的高跟鞋、拖鞋是什么样子的，原来过去赞美女性也是用“女神”，主随客便的官场礼仪，兼具声音的首饰“闹嚷嚷”，穿藕荷色衣衫的时尚老人，讲究穿搭的精神世界的旅游“卧游”，叛逆的流行“男穿女装”等等，在了解服饰之余也为读者带来一幅活色生香的古人真实生活画卷。
《中国古代服饰结构图集》：
本书主要展示了周朝、汉朝、唐朝、宋朝、明朝5个朝代、100套典型服装的制版图及现代改良汉服制版图。如周朝的玄端，汉朝的直裾、曲裾，唐朝的襦裙、半臂、圆领袍；宋代的朱子深衣、披风；明代的直裰、裙袍等。
书中每件服饰均为作者手绘，并给出涵盖衣长、通袖长、袖口宽、领缘宽、袖缘宽、裙宽、裙长等的尺寸表，以严谨的版型、数据展示每件衣服的前后片、左右片、袖片、裙片、领片、系带等，各处细节尺寸标注详细，裁剪线、对折线、缝纫线清晰，按图裁剪、制作即可。介绍了裁剪、量体以及所需布料如何计算的方法，为古代服饰制作者、设计者、研究者、爱好者提供了较为详尽的参考资料。
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| 關於作者： |
《图解中国传统服饰 我在明朝穿什么》：
陆楚翚：古代服饰和汉服科普作者，曾以独立学者的身份参加共青团中央宣传部举办的传统服饰研讨会，曾发表《如何正确着装：汉服着装实用指南》《从嘉靖年间的出土衣物看明人着装风尚》《圆领对襟类衣衫正确的归类和搭配》等文章。
《中国古代服饰结构图集》：
张怡：毕业于上海大学美术学院油画专业，东华大学服装与艺术设计学院MFA艺术硕士。多年来致力于传统服饰结构与文化研究，并亲手制作汉服近百件。参加了“交领右衽，中国人应该知道的华服”等文化讲座，先后举办“记忆与想象”“念故乡”“我的南疆”“记忆的响拓”等个人手绘、油画作品展。
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| 目錄：
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《图解中国传统服饰 我在明朝穿什么》：
第一章 女性夏季日常装束 001
场景一 女主人于家中休闲纳凉 001
一、女性的内衣有什么 001
二、与现代大不同的明朝裤子 005
三、日常生活中的着装礼仪 006
场景二 女主人的短视频拍摄现场 006
一、“女神”，对女性的至高赞美 007
二、裁制暑衣的特殊面料 007
三、夏季女装基本款 008
四、女性夏季日常着装层次图 016
五、女主人的日常发型和发饰 018
六、另一种风情的日常首饰 021
第二章 男性夏季日常装束 025
场景三 男主人亭中避暑 025
一、汗褂，男性夏季bi备品 025
二、靸鞋，古代的拖鞋 026
场景四 男女主人家中见面 026
一、男性也须遵守的着装礼仪 026
二、奢华的男性夏季日常装束 027
三、男性夏季日常着装层次图 034
四、贴身仆童的体面着装 036
五、蓬门荜户的衣衫 038
场景五 结婚纪念日的神秘礼物 039
丰富多彩的明代礼物 039
第三章 冬季着装 043
场景六 隆冬朝礼碧霞元君 043
一、冬天到底怎么穿 044
二、女性冬季着装层次图 052
场景七 风雪中的归途 054
一、雨具，难道只有青箬笠、绿蓑衣？ 054
二、城里人的雨具 055
第四章 用于正式拜访的礼衣 058
场景八 官员间的正式拜访 058
一、标榜身份的服饰， 名利场的正式交际礼仪 060
二、常服的穿着搭配层次 066
场景九 黄昏时分的一场临时拜访 070
一、主随客便，需要牢记的官场礼仪 070
二、男主人的便服 071
场景十 官员和儒生之间的正式拜访 073
一、尊重儒生，又一项名利场的交际礼仪 073
二、儒生的礼服 074
场景十一 名利场中的另类羞辱 077
一、官员在正式社交场合中的“亵衣” 077
二、监生的青衣 079
第五章 出席筵席的盛装 081
场景十二 由官员妻子主持的高规格筵席 081
一、官员妻子的盛装 083
二、官员妻子的第二套吉服 095
三、官员妻子的第三套吉服 100
场景十三 官场大会 101
一、官场大会的服饰 102
二、难倒新人的官场礼仪 103
场景十四 市井庶民举办的盛宴 104
一、宽衣，被省略的筵席礼仪 104
二、官员的吉服 105
三、士人的便服 107
四、庶民的盛服 108
场景十五 市井妇女主持的盛宴 112
一、市井体面妇女的盛装 113
二、时尚流行那点事儿 116
第六章 婚礼盛装 118
场景十六 富贵人家的婚礼 118
一、明代的彩礼与嫁妆 120
二、用于婚礼的盛装 121
三、富贵人家女眷的吉服 125
四、殷实之家男性的吉服 135
五、蓬门荜户的婚嫁服饰 138
第七章 丧服 139
场景十七 男女主人参与吊丧 139
一、寿衣，献给时尚人士最后的“战袍” 141
二、吊服 141
三、丧服 143
场景十八 “断七”后到百日除灵期间的筵席 146
一、女性守孝期间参加活动的吉服 146
二、男性守孝期间参加活动的吉服 148
第八章 应景服饰149
场景十九 女主人的生日宴 149
一、正面戴的仙子 149
二、应景纹样 151
场景二十 元宵节（上元节）出游 155
一、少女的元宵节装束 156
二、由宫廷流入民间的新样 160
第九章 用于朝觐的服饰168
场景二十一 朝觐考察前的闲聊 169
一、礼服，女性最重要的服饰类别 169
二、如何才能拥有礼服 169
三、礼服的组成及搭配 169
场景二十二 朝觐官驻足寒风中 173
一、暖耳，身份的象征 173
二、宦官到底穿什么？ 173
三、赐服，一项特殊的荣誉 179
场景二十三 正旦大朝会 182
一、穿着朝服的场合 182
二、朝服的组成和穿着顺序 182
三、胡乱改变的朝服 189
场景二十四 谢恩见辞 190
一、公服的穿戴场合和形制 190
二、公服的蜕变 193
场景二十五 帝都的正旦一景 193
一、民间正旦节物 194
二、宫廷的正旦应景服饰 195
第十章 时尚流行服饰 199
场景二十六 文人雅集 199
一、时尚之都和传播路径 199
二、最叛逆的时尚，男穿女装 200
三、大明衣冠的功用 201
四、时尚，士庶交锋的新战场 202
场景二十七 旅游，重塑自信的时尚消遣 206
一、云居松雪 207
二、通玄避暑 209
场景二十八 赏时尚女性的肖像画 212
一、文人眼中的时尚女性装扮 214
二、明朝时尚界的宠儿 216
第十一章 户外运动装 219
场景二十九 男主人和李秀才结伴户外运动 219
一、户外运动穿什么 220
二、刀箸叉三事，属于男人的配饰 223
第十二章 未成年人的发型 224
场景三十 不开心的男孩子 224
一、男孩子的发型 224
二、女孩子的发型 227
《中国古代服饰结构图集》：
准备篇
一、准备工具 / 010
二、量体方法 / 013
三、面料选择 / 014
四、布料用量的计算方法 / 017
五、裁剪缝制方法 / 018
第二章 周朝篇
一、宽袖式串花凤纹绣绢绵衣 / 022
二、窄袖式素纱绵衣 / 025
三、绢单裙 / 029
四、绵袍 / 032
五、对龙凤凤纹大串花绣绢绵衣 / 036
六、冕服 / 040
七、展衣后服 / 044
八、玄端 / 049
九、深衣 / 060
第三章 汉朝篇
一、信期绣锦缘绵袍 / 066
二、素纱禅衣 / 069
三、彩绣外套 / 073
四、印花敷彩花绵袍 / 075
五、襦裙 / 079
六、绢裙 / 083
第四章 唐朝篇
一、半臂 / 086
二、大袖纱罗衫 / 088
三、诃子 / 091
四、窄袖交领襦裙 / 094
五、齐胸襦裙 / 097
六、女上衣 / 100
七、袒领大袖衫 / 103
八、窄袖短襦 / 106
九、窄袖短襦裙 / 109
第五章 宋朝篇
一、红衣长褙子 / 112
二、烟色绢短裙 / 114
三、对襟小立领广袖衫（男装） / 116
四、对襟窄袖素罗褂 / 118
五、褐色罗印花褶裥裙 / 120
六、褐色罗褶裥裙 / 122
七、黄褐色印花绢四幅直裙 / 124
八、罗单褙子 / 126
九、 泥金杂宝纹罗襟边长安竹纹纱单对襟旋袄 / 128
十、深烟色牡丹花罗背心 / 130
十一、丝绵蔽膝 / 132
十二、丝绵袍（男装） / 134
十三、驼色如意珊瑚纹褶裥裙 / 136
十四、细面绢里夹纳短衫（男装） / 138
十五、印花罗单对襟旋袄 / 140
十六、印花罗襟边宝花罗纹单褙子 / 142
十七、印金罗襟边折枝花纹罗夹旋袄 / 144
十八、折枝花纹腰几何纹绫长方片裙 / 146
十九、单素短裙 / 148
二十、绢绵衣 / 150
二十一、绢衣 / 152
二十二、六瓣小花纹罗衫 / 154
二十三、裳（男装） / 156
二十四、素纱衫 / 158
二十五、星地折花绫裙 / 160
二十六、素绢对襟短襦（男装） / 162
二十七、素罗镶边大袖褙子 / 165
二十八、柿蒂菱纹绢抹胸 / 168
二十九、花罗合裆裤 / 170
三十、对襟宽袖花纱短衫（男装） / 172
三十一、半臂（男装） / 176
三十二、氅衣 / 179
三十三、褙子（男装） / 182
三十四、襕衫 / 185
三十五、朱子深衣（直领款） / 189
三十六、朱子深衣（交领款） / 193
第六章 明朝篇
一、纳纱绣斗牛纹对襟褂 / 198
二、暗条纹白罗长衫 / 200
三、暗云朵纹青罗单衣 / 204
四、暗云纹白罗长衫 / 208
五、暗云纹蓝罗曳撒袍 / 212
六、 八宝璎珞云肩纹织金妆花缎女上衣 / 216
七、白罗银狮补短衣 / 219
八、白色罗中单 / 222
九、白色素绢镶青缘褙子 / 225
十、本色葛袍 / 228
十一、茶色罗织金蟒袍 / 231
十二、赤罗朝服 / 234
十三、赤罗裳 / 238
十四、葱绿地妆花纱蟒裙 / 241
十五、大衫 / 243
十六、大袖褶裙袍 / 245
十七、斗牛补青罗袍 / 249
十八、褐麻短衫 / 252
十九、红色湖绸斗牛服 / 254
二十、红纱飞鱼袍 / 257
二十一、黄罗短衫 / 260
二十二、金地缂丝四爪蟒便服袍 / 262
二十三、金麒麟补蓝绵袍 / 266
二十四、缂丝葫芦长袍 / 269
二十五、蓝色湖绉麒麟补女短衣 / 272
二十六、 蓝色暗花纱缀绣仙鹤交领补服 / 275
二十七、绿绸画云蟒纹袍 / 278
二十八、绿罗织金凤女袍 / 281
二十九、 洒线绣蹙金龙百子戏女夹衣 / 284
三十、四兽红罗袍 / 286
三十一、素面绿罗袍 / 289
三十二、 缂丝十二章十二团龙福寿如意纹衮服 / 293
三十三、香色罗彩绣蟒袍 / 297
三十四、香色麻飞鱼袍 / 301
三十五、 织金妆花缎过肩通袖龙纹女上衣 / 304
三十六、赭红凤补女袍 / 306
三十七、菱格螭纹绸裤 / 309
三十八、披风 / 311
三十九、比甲 / 315
四十、襕衫 / 317
第七章 现代改良汉服
一、中衣——衣（女式） / 322
二、中衣——裙（女式） / 324
三、中衣——裤（女式） / 326
四、中衣——衣（男式） / 328
五、中衣——裤（男式） / 330
六、中单（男式） / 332
参考文献
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| 內容試閱：
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《图解中国传统服饰 我在明朝穿什么》：
张爱玲坚信晒衣衫的日子最适合拜访中国人。在或明媚或昏黄的阳光下，客人将看到主
人家祖祖辈辈传下来的衣服在抖动之后被小心翼翼地挂在晾衣杆上，随自己的节奏纷纷扬扬
地飘飞。
然而世事总是无常，没有什么可以永不陨落。先人们的绫罗绸缎恍然间被西方时尚潮流
替代。所有附着在衣衫上的挣扎、奋斗、甜蜜、怅惘甚至是痛苦，亦湮没在巨大且持续的变
革中，淡得嗅不到一点气息。
我们固然可以去博物馆追寻那些往事。但即便将额头紧紧贴在玻璃橱窗上，也很难从静
默的文物中感受到理性与浪漫、恪守制度与打破常规等力量之间的激烈碰撞。哪怕再不情愿，
也只能在玻璃橱窗散发的丝丝凉意中承认，让早已退出生活的服饰以最鲜活的姿态再次演绎
社会之复杂、世态之炎凉、人性之善恶几乎成为不可能。它们早已永远地逝去了。
因此，我们很难通过孤零零的文物捕捉先人的气息，更不用说长久以来我们习惯于只关
注寥寥几位帝王将相或是后妃。我不是说关注知名精英实属多余，只是如此一来，我们的视
角变得十分有限。有限到除了几个符号化的形象，我们对普通人曾经的生活知之甚少。
倘若不信，先来看看这些有趣的问题：明代的顶级奢侈品是什么？明代人也赶时髦吗？
时尚教父又是谁？他们如何带领弄潮儿们穿女装？人们眼中的女神有怎样的风范？妆容真如
古风小说女主那般走极简风格？普通人的装束到底是怎样的？只能像古装剧演的那般穿得灰
扑扑甚至衣衫褴褛吗？在没有空调、雪纺面料以及羽绒制品的时代，人们该怎样穿才能安然
度过酷暑和寒冬？参加一场正式筵席，怎样穿搭才不会出洋相？如果不小心穿错了衣服，会
不会小命不保 ……
我相信大家对这些贴近实际生活的问题会非常感兴趣。正因为这些问题尚未完全得到解
决，我才有机会向大家展示我的成果。请允许我先搭建一个特定的场景。当看到生活在这里
的鲜活身影时，我们方能获得沉浸式体验，对服饰的理解也将比看孤零零的文物深刻许多。
一位站在银铺中的妇人吸引了你。她正接过一只描金方盒，盒子里装着一件金镶玉观音
满池娇分心，一对宝石坠子并几支花翠。
从妇人与银铺掌柜的交谈中得知，她是一位专为富贵女眷梳头的职业女性。雇主是本地
数一数二的大户，经营着一家颇具规模的绸缎铺和一家印子铺，娶了卫所千户的女儿为妻。
盒中的首饰正是女主人最新定制的，用来搭配从杭州购置的衣裙。
于是你的心中充满好奇，想见识见识女主人的妆容，看看是否和电视剧中的妆造一样。
见了女主人后，你感到庆幸：女主人的交际网如神经末梢般发达，深入社会中下层。她
出现的场合，譬如拜访、祝寿、婚丧、岁时节令等，人们穿戴的服饰与电视剧相比是那么的
不同。而用于这些场景的服饰，甚至颠覆了我们以往的认知。
讲到这里，你们可能已经发现本书内容的框架，即搭建三十个与生活息息相关的虚
拟场景，以便细致地勾勒不同社会阶层的服饰和相关的礼俗，展示一幅更全面的明代生
活画卷。
你不用担心脑海中无法呈现服饰的轮廓，我已经把文献资料转换为图片，让大家看到不
一样的大明衣冠。你也不用担心彩绘中服饰不考究，它们全部采用接近真人的身体比例，竭
尽全力展示文物穿上身的真实状态。
让大家从往昔中觑得不同的风景，触摸到不同的美是我最大的心愿。若你因我的讲述而
感受到它们的魅力，我的目的便达到了。
陆楚翚
2022 年 4 月
《中国古代服饰结构图集》：
古代服饰是中华传统文化的一部分， 始于“ 黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治”，蕴含着“知礼仪，正名分”“先正衣冠，后明事理”的意义。如《礼记·深衣第三十九》中写到：“负绳抱方者，以直其政，方其义也。”即背缝垂直而领子方正，表示为人处世要正直， 行为合于义理。
虽然现在越来越多的人开始喜欢古代服饰、穿着古代服饰、研究古代服饰，但依然没有像日本、韩国、越南那样在传统节日时普遍穿着自己国家的传统服饰庆祝。有感于此，作为一个接受过东华大学服装与艺术设计学院的系统教育，又热爱中华传统文化尤其是服饰文化的人，就尽自己所能撰写了这本《中国古代服饰结构图集》，书中所有绘制服饰尺寸均根据出土实物尺寸数据，或者根据实物图片资料尺寸数据进行比例缩放，还有部分服饰根据《礼记》《三礼图》《古今图书集成》等古籍文字整理出数据尺寸，然后进行制版绘图。如有个别细微的误差，还请各位读者悉数谅解。
希望此书能够给专职的、业余的古代服饰制作者带来参考和灵感。希望每一位热爱祖国传统文化的人，都能拥有一套代表自己本民族文化特征的服装，在传统节日和人生重要时刻，身着自己民族的服饰，并以此为美，那么我编写这本书的目的就达到了。
书中不尽、不妥之处，也请大家多多指正，让我们一起为祖国传统文化的传承与发展贡献力量！
著者
2023 年3 月
《图解中国传统服饰 我在明朝穿什么》：
《中国古代服饰结构图集》：
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