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| 編輯推薦： |
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近年来，随着国家对传统文化的大力弘扬，传统戏曲回归大众视野，尤其是京、越、昆三大剧种，吸引了越来越多的观众，名家场次往往一票难求。作为越剧宗师王文娟的嫡传弟子、当代越剧表演艺术家，单仰萍在业界享有很高的声誉，也拥有许多喜爱她的观众。本书由单仰萍口述，青年戏剧学者张檀记录并整理，细致讲述了单仰萍对《红楼梦》《孟丽君》《舞台姐妹》《家》《虞美人》等多部作品的独到见解，透过自然平朴的文字，把我们的关注点从耀眼的舞台引向聚光灯背后对艺术的真知灼见、对生活的深刻体悟。书中还配有大量精美剧照，亦展现了单仰萍的演绎之美。本书的附册《唱段曲谱精选》收录了单仰萍曾主演的17个越剧剧目的33首曲谱，由著名越剧作曲家金良先生亲自审定，为首次面世，不仅满足了广大曲友的迫切要求，而且也具有极高的收藏价值。
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| 內容簡介： |
本书由当代著名越剧艺术家单仰萍口述，青年戏剧学者张檀记录并整理。全书主体部分由6个章节组成，从年少初识越剧、拜入王文娟先生门下开始，通过《红楼梦》《孟丽君》《舞台姐妹》《家》《虞美人》等多部代表性作品，串起单仰萍50年精彩艺术人生。每一章以剧目为主线，其中融汇的人物与故事，都是单仰萍自己的体会与认识，并由此引出她是如何塑造角色、演绎剧情，大到对全剧背景的理解，小到一举手一投足，都是最真实的艺术表现。大量美轮美奂的高清剧照，不仅带给读者美的享受，也使文字的阐述得到更清晰的实际印证。
本书的附册《唱段曲谱精选》收录了单仰萍曾主演的17个越剧剧目的33首曲谱，由著名越剧作曲家金良先生亲自审定，为首次面世，不仅满足了广大曲友的迫切要求，而且也具有极高的收藏价值。
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| 關於作者： |
单仰萍，国家一级演员，上海市首批非物质文化遗产代表性传承人，师承王文娟先生。代表剧目有《红楼梦》《孟丽君》《绣花女传奇》《桐花泪》《舞台姐妹》《家》《虞美人》等。曾荣获第十七届中国戏剧“梅花奖”、第九届“文华表演奖”、第十届“中国戏剧奖·优秀表演奖”等多种奖项。
张檀，复旦大学中国古代文学研究中心博士，编剧。国家级非物质文化遗产代表性传承人抢救性记录工作（上海）学术专员。
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| 目錄：
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序言：“不辜负”抒写出的华彩越剧人生/崔伟
1 栖居在红楼的梦里那个温暖的女子
故事开始
启蒙老师
我的恩师
我的《红楼》缘起
为什么是林黛玉
花落知多少
冷月葬诗魂
高山流水
2 缘生再起这世间总有人为你而来
少年，你的性别
轻喜剧
在爱人的眼中有光芒
淡定自若
终与美人归林下
江南那场雨，酿成你眉如画
3 世间温柔如是剡溪水清剡溪水纯
你的轮廓
姐妹
你的志气
4 梅林少年心你的名字美如诗
梅
如晴天，似雨天
冷清秋的天气里
5 倾尽天下虞兮美人
遇见，勇敢
美人，虞兮
山兮，水兮
那么骄傲的我们
6 春江千里月明
忽然之见
轻舟过，万重山
桐江雨，桐花泪
孩子气，花满衣
单仰萍艺术年表
后记
附册《唱段曲谱精选》目录
轻舟送我回故乡（《绣花女传奇》选段）
女儿心似春江水（《绣花女传奇》选段）
丝丝缕缕牵动心（《绣花女传奇》选段）
山青青水莹莹（《桐花泪》选段）
大龙是我心头宝（《桐花泪》选段）
问苍天（《西施归越》选段）
一支玉钗托情愫（《紫玉钗》选段）
妹妹后山采香菌（《情洒罗山》选段）
事到如今无遗恨（《秦淮烟云》选段）
西风黄叶雁行单（《曹植与甄洛》选段）
銮铃响车马喧（《元妃省亲》选段）
天生我材必有用（《则天皇帝》选段）
一身罪衣裹双肩（《舞台姐妹》选段）
一声戏子轻出口（《舞台姐妹》选段）
送兄别妹（《舞台姐妹》选段）
苍天有眼地知情（《舞台姐妹》选段）
心一片情一片（《舞台姐妹》选段）
剡溪水（《舞台姐妹》选段）
板仓别（《板仓别》选段）
三年前（《西施与范蠡》选段）
白罗纱（《西施与范蠡》选段）
这一幕（《被隔离的春天》选段）
把手洗净（《被隔离的春天》选段）
两地洞房（《家》选段）
故地重游（《家》选段）
重逢（《虞美人》选段）
心有怨想骂人（《虞美人》选段）
索剑（《虞美人》选段）
一句话胜过千万言（《虞美人》选段）
大王如山虞似水（《虞美人》选段）
最美不是樱花放
玉壶冰雪三千界上（《云水仙缘》选段）
绣红旗（《江姐》选段）
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| 內容試閱：
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幕后的这四句合唱，对于观众而言，是热热闹闹的游园，薛宝钗们“奢华”的集体退场，紧接着黛玉“孤伶”的独自出场。对于演员而言，前两句的戏眼在金锁之缘的薛宝钗身上，“偷洒珠泪”开始，所有的戏都集中在了木石之盟的林黛玉身上。
欢声笑语，犹在耳边，如何在背身出场的短短两句合唱中，把观众的注意力拢到葬花人的一步一移之间，每一个休止，每一个观众看不见的眉尖轻蹙，每一声观众听不见的心上叹息，都不可以轻易放过。
黛玉的背身出场是很别致的，在音乐前后对比鲜明的状态下，“谁知园中另有人”，黛玉背对舞台缓缓移步荷锄而来，“偷洒珠泪葬落花”，她低头拭泪慢转回身怅然回眸，这背影未闻声已传情。由明转暗、由欢转悲的氛围感被渲染得尤为贴切。每每再演《葬花》，我都越发觉得这个背身出场设计得自然巧妙。
程式化表演是戏曲演员内在的筋骨，是必修的基本功。不同于传统的写意风格，我所理解的王派的表演，揉进了更多的现实主义手法。台步、身训，是写意的，抽象的，轻盈的，舞台的；情绪、表达，是写实的，具体的，饱满的，艺术的。
这一折所做的功课，对于我而言，就是揣摩：揣摩黛玉的背影，裙底的步态，低倚的颈项，微侧的脸颊；揣摩风过处的柳丝，花落时的芳径，送哀怨的横笛，满眼间的愁城。
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